پاورپوینت لوپوس اریتماتوی سیستمیک (SLE)

دانلود پاورپوینت لوپوس اریتماتوی سیستمیک (SLE) بررسی لوپوس اریتماتوی سیستمیک (SLE) پاورپوینت جامع و کامل لوپوس اریتماتوی سیستمیک (SLE) کاملترین پاورپوینت لوپوس اریتماتوی سیستمیک (SLE) پکیج پاورپوینت لوپوس اریتماتوی سیستمیک (SLE) مقاله لوپوس اریتماتوی سیستمیک (SLE) تحقیق لوپوس اریتماتوی سیستمیک (SLE)

دسته بندی	پزشکی
فرمت فایل	ppt
حجم فایل	1315 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	39

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 8044

تمام فایل ها

نوع فایل: پاورپوینت (قابل ویرایش)

قسمتی از متن پاورپوینت :

تعداد اسلاید : 39 صفحه

* بیماری خودایمنی با تظاهرات متنوع و رفتار متغیر
* تقریباً هر عضوی از بدن را می گیرد (عمدتاً پوست، مفاصل، غشاهای سروزی، کلیه، قلب)
* طیف وسیعی از آنتی بادی ها (ANAs) لوپوس اریتماتوی سیستمیک (SLE)
4 معیار < تشخیص * شیوع
*
* شروع دهه دوم یا سوم (ولی در هر سنی داریم) * شکست در تداوم تحمل خودی
* اتوآنتی بادیها بصورت مستقیم یا رسوب کمپلکس ایمنی باعث آسیب بافتی می شوند. اتیولوژی و پاتوژنز 1) گروهی بر ضد اجزاء هسته و سیتوپلاسم (متعلق به عضو خاصی نیستند)
2) بر ضد Agهای سطحی سلولهای خونی
3) بر ضد پروتئین های ترکیب شده با فسفولیپیدها طیف آنتی بادیها پاتوژنز (عوامل ژنتیکی) * وقوع همزمان در دوقلوهای مونوزیگوت (25%)
* تا 20 درصد اتوآنتی بادی بدون گرفتاری بالینی در خویشاوندان درجه اول
* ارتباط HLA-DQ با SLE در سفیدپوستان آمریکای شمالی
* (c1q) نقص ارثی کمپلمان (در 6 درصد بیماران) عدم حذف کمپلکس ایمنی در گردش رسوب در بافت ها
* c1q در آپوپتوز سلولهای فاگوسیت شده دخیل است .
پاتوژنز (عوامل غیرژنتیکی) * نور فرابنفش (آپوپتوز سلول های میزبان)
* وقوع سندرم شبه لوپوس (پروکائین آمید و هیدرالازین به مدت 6 ماه)
* هورمون های جنسی مکانیسم های آسیب بافتی * کمپلکس های ایمنی (افزایش حساسیت نوع 3) ضایعات گلومرولی (رسوب DNA – آنتی DNA و رسوب گرانولار کمپلمان)
* آنتی بادی بر علیه پلاکت، RBC و WBC افزایش حساسیت نوع 2 (ناشی از رسوب کمپلکس های ایمنی) * واسکولیت نکروزان حاد (Ab ، کمپلمان ، DNA ، فیبرینوژن ، ارتشاح لکوسیت ها)
* در موارد مزمن افزایش ضخامت جدار رگ و تنگی مجرا (گرفتاری کلیه) * شایعترین علت مرگ نارسایی کلیوی
* گلومرول – توبول ها – بافت بینابینی
* پاتوژنز تمام انواع آسیب گلومرول رسوب DNA – آنتی DNA
* در میکروسکوپ نوری 25% بیماران طبیعی به نظر می رسند و 100 درصد بیماران در میکروسکوپ الکترونی گرفتاری کلیه دارند . طبقه بندی WHO کلاس I : طبیعی در mic نوری ، IF ، الکترونی (%5> بیماران)
کلاس II : GN لوپوسی مزانژیال (15-10 درصد بیماران)
کلاس III : GN پرولیفراتیو فوکال (35-20 درصد بیماران)
کلاس IV : GN پرولیفراتیو منتشر (60-35 درصد بیماران)
کلاس V : GN مامبرانو (15-10 درصد بیماران) کلاس II * افزایش ماتریکس و سلولاریته مزانژیال
* علائم بالینی خفیف کلاس III * در قسمتی از گلومرول
* کمتر از 50 درصد گلومرول ها
* تورم و افزایش سلولهای آندوتلیال و مزانژیال ، ارتشاح نوتروفیل ها ، رسوب فیبرینوئید ، ترومبوس مویرگی
* هماچوریتی mic + پروتئینوری کلاس IV * شایعترین – شدیدترین
* تمام گلومرول
* اکثر گلومرول ها
* تزاید اندوتلیال و مزانژیال
* هلال های اپی تلیال
* کمپلکس ایمنی افزایش ضخامت جدار مویرگ حلقه های سیمی
* * نهایتاً گلومرولواسکلروز
* هماچوری ، پروتئینوری متوسط تا شدید
* فشار خون کلاس V * افزایش ضخامت منتشر جدار مویرگهای گلومرولی
* مشابه گلومرولوپاتی مامبرانوی نهانزاد
* تجمع کمپلکس ایمنی + رسوب ماده شبه غشای پایه
* سندرم نفروتیک + پروتئینوری (پوست) * اکثر بیماران
* بثورات اریتماتو و ماکولوپاپولر (الگوی پروانه ای) در 50% موارد ، (در هر جایی از بدن ممکن است دیده شود)
* تشدید ضایعات در اثر نور آفتاب (حساسیت به نور)
* در mic نوری تخریب میعانی لایه بازال اپیدرم در محل اتصال درم و اپیدرم ، ارتشاح تک هسته ای اطراف عروق و ضمائم
* (مفصل) * شایع است
* تورم و ارتشاح تک هسته ای غیراختصاصی در سینووویوم
* تخریب نداریم (برخلاف RA) (CNS) * شایع است
* نقص عصبی روانی دیده می شود
* ضایعات عروقی ایسکمی یا میکروانفارکت چندکانونی
* در mic آنژیوپاتی عروق کوچک
* اترواسکلروز زودرس (طحال) * بزرگی متوسط
* ضخامت کپسول طحال

---

توجه: متن بالا فقط قسمت کوچکی از محتوای فایل پاورپوینت بوده و بدون ظاهر گرافیکی می باشد و پس از دانلود، فایل کامل آنرا با تمامی اسلایدهای آن دریافت می کنید.

دانلود پاورپوینت لوپوس اریتماتوی سیستمیک (SLE)بررسی لوپوس اریتماتوی سیستمیک (SLE)پاورپوینت جامع و کامل لوپوس اریتماتوی سیستمیک (SLE)کاملترین پاورپوینت لوپوس اریتماتوی سیستمیک (SLE)پکیج پاورپوینت لوپوس اریتماتوی سیستمیک (SLE)مقاله لوپوس اریتماتوی سیستمیک (SLE)تحقیق لوپوس اریتماتوی سیستمیک (SLE)

پاورپوینت کتابچه راهنمای بخش فک و صورت و طب تسکینی و درد

دانلود پاورپوینت کتابچه راهنمای بخش فک و صورت و طب تسکینی و درد بررسی کتابچه راهنمای بخش فک و صورت و طب تسکینی و درد پاورپوینت جامع و کامل کتابچه راهنمای بخش فک و صورت و طب تسکینی و درد کاملترین پاورپوینت کتابچه راهنمای بخش فک و صورت و طب تسکینی و درد پکیج پاورپوینت کتابچه راهنمای بخش فک و صورت و طب تسکینی و درد مقاله کتابچه راهنمای بخش فک و

دسته بندی	پزشکی
فرمت فایل	ppt
حجم فایل	1056 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	150

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 8044

تمام فایل ها

نوع فایل: پاورپوینت (قابل ویرایش)

قسمتی از متن پاورپوینت :

تعداد اسلاید : 150 صفحه

کتابچه راهنمای بخش فک و صورت و طب تسکینی و درد نام و اسامی پزشکان بخش فک و صورت و طب تسکینی و درد اتندینگ بخش
دکتر خورشیدی (مدیر گروه)
دکتر یزدانی (رئیس بخش)
دکتر قویمی (مسئول امور رزیدنت ها)
دکتر طاهری، دکتر آرتا، دکتر نظافتی، دکتر مسگرزاده
دکتر آقامحمدی، دکتر موثقی رزیدنت های بخش:

دکتر ثابت مهر ، دکتر دباغ
دکتر قلی زاده، دکتر حاج محمدی ثمرین
دکتر سعید حاج محمدی، دکتر مرتضوی
دکتر حاجی زاده، دکتر مقبولی اصل
دکتر عبدی ، دکتر معصومه امانی، دکتر دهقان
تعداد پرسنل در هر شیفت کاری
شیفت صبح:
یک نفر سرپرستار، یک نفر نرس، یک نفر کمک بهیار
شیفت عصر:
یک نفر نرس، یک نفر کمک بهیار
شیفت شب:
یک نفر نرس، یک نفر کمک بهیار نحوه تقسیم کاری بخش:
تقسیم کار به شرح ذیل توسط سرپرستار انجام می گیرد:
شیفت صبح:
تحویل گرفتن ترالی احیا، مخدرها، تحویل بالینی یونیت بیماران ، وسایل اتاقها مانند یخچال و ساکشن ها، تحویل بالینی بیماران و چگونگی انجام امور مربوط به بیماران از قبیل دارودرمانی، سرم تراپی،ارسال آزمایشات و جواب آنها، آمادگی بیماران قبل از عمل، چک پرونده ها، چک تاریُُُِِِخ برانول ها، ست سرم ها، میکروست ها، پانسمان ها، گلوکومتری ها، الکتروکاردیوگرافی، انجام انواع گرافیها وسی تی اسکن ها طبق دستورات پزشک، چک علائم حیاتی و ثبت آنها و اموال بخش با حضور نرس اجرایی توسط سرپرستار انجام می گیرد. وظایف سرپرستار در شیفت صبح:
ثبت آمار بیماران و ارسال آن به واحد آمار، شرکت در ویزیت پزشکان، چک دستورات بیماران بستری، تازه بستری، قبل و بعد از عمل و ثبت آنها در کاردکس صورتی، تهیه لیست عمل روز بعد وارسال آن به اتاق عمل، چک کمبودهاو وسایل و خرابی ها، شرکت در جلسات دفتر پرستاری، شرکت در جلسات آموزشی، هماهنگی جهت مشاوره های داخل وخارج بیمارستانی، ارسال گرافی ها و سی تی اسکن های انجام شده درشیفت های عصر و شب جهت ریپورت، جوابگویی به پزشکان، ارباب رجوع، تقسیم کار کمک بهیاران و خدمات، درآوردن لیست اضافه کاری ها، کارانه ها و نظارت کلی به کار کلیه پرسنل و جوابگویی به مشکلات ناشی از نوع کارکرد، رفتار، اخلاق و... پرسنل به مافوق و پزشکان، دادن نسخه جهت داروهایی که در مرکز موجود نیست به بیماران، ارسال نمونه بیوپسی و پیگیری جواب آن، یادآوری به بیماران درحال ترخیص جهت فالوآپ منظم در روزهای یادشده، هماهنگی جهت فرستادن بیمار به دانشکده دندانپزشکی برای انجام OPG و یا کشیدن دندان، پیگیری سمپاشی ها به طور منظم، ارسال درخواست پرونده قبلی. وظایف نرس اجرایی در شیفت صبح:
بعد از تحویل گرفتن بالینی بخش و بیماران همراه با سرپرستار، وظایف نرس اجرایی به شرح ذیل آغاز می شود.
ثبت رژیم غذایی بیماران برحسب موقعیت بیمار، کارهای مربوط به ترخیص ازقبیل چک تمامی خدمات ارائه شده درطول زمان بستری و ثبت آنها در سیستم HIS و حذف یا اضافه کردن خدمات ارائه شده برای جلوگیری از کسورات و کنترل چک لیست و نصب در پرونده.
جهت بیماران تازه بستری: تشکیل پرونده، درآوردن Lable مشخصات و چسباندن آن در کل برگ های پرونده و نرسینگ نوت.
درمورد بیماران طب تسکینی: چک رویت کارشناسان بیمه و داشتن یک برگ از دفترچه بیمار روی پرونده و هماهنگی با اتاق عمل جهت اطلاع رسانی، ثبت لیست داروهای موردنیاز هربیمار و اطلاع به داروخانه، نوشتن کاردکس آبی از روی کاردکس صورتی، اطلاع به سرپرستار در مورد داروهایی که در داروخانه مرکز موجود نیست جهت دادن نسخه و پیگیری تهیه آن، ثبت مخدرها وتنظیم برگه مخدرها وچک برگه های نوشته شده درشیفت های قبلی، ارسال برگه درخواست لوازم که از طریق اتاق عمل در پرونده بیمار نصب شده است به کارپردازی، مدیریت وحسابداری برای ترخیص به موقع بیمار واخذ هزینه های مربوطه، چک برگه های چارت پرستاری بالای سربیمار روزانه، کنترل آی وی لاین ها از نظر نشت، فلبیت و تاریخ، چک تاریخ ست سرم ها و میکروست های بالای سر بیمار، سرم تراپی ها، انجام پانسمان ها،

---

توجه: متن بالا فقط قسمت کوچکی از محتوای فایل پاورپوینت بوده و بدون ظاهر گرافیکی می باشد و پس از دانلود، فایل کامل آنرا با تمامی اسلایدهای آن دریافت می کنید.

دانلود پاورپوینت کتابچه راهنمای بخش فک و صورت و طب تسکینی و دردبررسی کتابچه راهنمای بخش فک و صورت و طب تسکینی و دردپاورپوینت جامع و کامل کتابچه راهنمای بخش فک و صورت و طب تسکینی و دردکاملترین پاورپوینت کتابچه راهنمای بخش فک و صورت و طب تسکینی و دردپکیج پاورپوینت کتابچه راهنمای بخش فک و صورت و طب تسکینی و دردمقاله کتابچه راهنمای بخش فک و

پاورپوینت کارآزمایی بالینی Clinical Trial

دانلود پاورپوینت کارآزمایی بالینی Clinical Trial بررسی کارآزمایی بالینی Clinical Trial پاورپوینت جامع و کامل کارآزمایی بالینی Clinical Trial کاملترین پاورپوینت کارآزمایی بالینی Clinical Trial پکیج پاورپوینت کارآزمایی بالینی Clinical Trial مقاله کارآزمایی بالینی Clinical Trial تحقیق کارآزمایی بالینی Clinical Trial

دسته بندی	پاورپوینت
فرمت فایل	ppt
حجم فایل	147 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	19

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 8044

تمام فایل ها

نوع فایل: پاورپوینت (قابل ویرایش)

قسمتی از متن پاورپوینت :

تعداد اسلاید : 19 صفحه

کارآزمایی بالینی Clinical Trial تعریف: نوعی از مطالعات مداخله‌ای است که:
مداخله معمولا یک دارو یا یک روش درمانی (جراحی) یا پیشگیری است.
نمونه های مورد مداخله بیماران هستند. خصوصیات کارآزماییهای بالینی در شرایط ایده‌ال: گروه کنترل وجود دارد
مداخله بطور تصادفی تخصیص داده می شود
حداقل در دو گروه (بیماران و ارزیابی کنندگان بالینی) کورسازی (Blindness) انجام می شود Randomized double-blind controlled trial تاریخچه کارآزمایی های بالینی : قبل از 1950
عمدتا کارآزماییهای بدون گروه کنترل
در 1948 اولین کارازمایی کنترل دار: اثر استرپتومایسین در درمان سل
بعد از 1950
کارآزمایی فیلد field trial واکسن پولیو salk
کارآزمایی های کموتراپی کانسرها
کارآزمایی های MI
کارازمایی های صنایع دارویی تقسیم بندی‌های کارآزمایی های بالینی : تقسیم بندی از نظر نوع مداخله
تقسیم بندی از نظر شواهد مورد نیاز برای یک مداخله
تقسیم بندی از نظر طرح مطالعه تقسیم بندی‌ کارآزماییهای بالینی از نظر نوع مداخله: کارآزمایی بالینی: مداخله یک روش درمانی است.
کارآزمایی فیلد: مداخله یک روش پیشگیری است. تقسیم بندی‌ کارآزماییهای بالینی از نظر نوع شواهد: کارآزمایی بالینی فاز یک:
هدف: تعیین safety دارو، مطالعه بر روی داوطلبان سالم
کارآزمایی بالینی فاز دو:
هدف: تعیین شاخصهای فارماکولوژیک داروها، مطالعه بر روی بیماران
کارآزمایی بالینی فاز سه:
هدف: تعیین اثرات بالینی و پاسخ درمانی دارو در مقیاس بزرگتر
کارازمایی بالینی فاز چهار:
هدف: تعیین عوارض پس از عرضه در بازار دارویی و عوارض دراز مدت داروها
تقسیم بندی‌ کارآزماییهای بالینی از نظر طرح مطالعه: کارآزمایی بالینی بدون گروه کنترل:
اثر ممکن است ناشی از شانس باشد
متغیرهای مداخله گر یا مخدوش کننده قابل کنترل نیست
کارآزمایی بالینی با کنترل تاریخی before-after trial:
تفاوت در دو گروه ممکن است عامل ایجاد کننده سوگرایی bias باشد
معیارهای انتخاب بیماران، تعیین پاسخ درمانی و ... ممکن است در دو مقطع زمانی متفاوت باشد.
RCT با طرح موازی (دو بازوی درمانی یا بیشتر) :
گروه کنترل دارد، درمان تصادفی تخصیص داده میشود
افراد هر گروه درمانی تا انتهای مطالعه از یک درمان خاص استفاده میکنند
Cross-over RCT:
گروه کنترل دارد، درمان تصادفی تخصیص داده میشود
نوع درمان هر گروه در مقطعی از مطالعه جابجا میگردد
کارآزمایی بالینی طرح موازی: کارآزمایی بالینی طرح cross-over: مراحل اصلی‌ کارآزماییهای بالینی : مشخص نمودن فرضیه مطالعه
تعریف eligible criteria (معیارهای ورود و خروج از مطالعه)
انتخاب بیماران (در صورت نیاز انتخاب تصادفی)
تخصیص تصادفی درمان/ دارونما یا درمانها به گروهها
تصمیم گیری در مورد کورسازی blindness
پیگیری بیماران
ارزیابی پاسخ درمانی و جمع آوری داده ها
تجزیه و تحلیل نتایج مراحل اصلی‌ کارآزماییهای بالینی : مشخص نمودن فرضیه مطالعه
تعریف eligible criteria (معیارهای ورود و خروج از مطالعه)
انتخاب بیماران (در صورت نیاز انتخاب تصادفی)
تخصیص تصادفی درمان/ دارونما یا درمانها به گروهها
تصمیم گیری در مورد کورسازی blindness

---

توجه: متن بالا فقط قسمت کوچکی از محتوای فایل پاورپوینت بوده و بدون ظاهر گرافیکی می باشد و پس از دانلود، فایل کامل آنرا با تمامی اسلایدهای آن دریافت می کنید.

دانلود پاورپوینت کارآزمایی بالینی Clinical Trialبررسی کارآزمایی بالینی Clinical Trialپاورپوینت جامع و کامل کارآزمایی بالینی Clinical Trialکاملترین پاورپوینت کارآزمایی بالینی Clinical Trialپکیج پاورپوینت کارآزمایی بالینی Clinical Trialمقاله کارآزمایی بالینی Clinical Trialتحقیق کارآزمایی بالینی Clinical Trial

پاورپوینت خبرنویسی

دانلود پاورپوینت خبرنویسی بررسی خبرنویسی پاورپوینت جامع و کامل خبرنویسی کاملترین پاورپوینت خبرنویسی پکیج پاورپوینت خبرنویسی مقاله خبرنویسی تحقیق خبرنویسی

دسته بندی	پاورپوینت
فرمت فایل	ppt
حجم فایل	1765 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	67

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 8044

تمام فایل ها

نوع فایل: پاورپوینت (قابل ویرایش)

قسمتی از متن پاورپوینت :

تعداد اسلاید : 67 صفحه

خبرنویسی خبر چیست ؟ - خبر گزارشی از واقعیت ها است ولی هر واقعیتی خبر نیست.
- اطلاعات مربوط به آنچه رخ داده است، خبر نامیده می شود.
- خبر نقل ساده و خالص وقایع جاری است.
«خبر گزارشی واقعی از یک رویداد عینی است که در آن یک یا چند ارزش خبری وجود دارد و نحوه تنظیم و ارایه آنرا عوامل درون سازمانی و برون سازمانی شکل می دهند». عناصر خبر که؟ ( چه کسی)
کی؟ (چه وقت)
کجا؟ ( در چه مکانی)
چه؟ ( موضوع )
چرا؟ (دلیل رویداد )
چگونه؟ (کیفیت وچگونگی ) ارزشهای خبری : دربرگیری
شهرت
تازکی و نو بودن
استثناء و شگفتی
تعداد و مقدار ( بزرگی و فراوانی )
مجاورت ( معنوی و جغرافیایی)
درگیری ،‌منازعه و برخورد ( فکری – فیزیکی) ویژگی‌های اساسی در خبر نویسی 1ـ روشنی خبرclear
2 ـ درستی خبر accurate
3 ـ جامعیت خبرcompelete تیتر تیتر یا عنوان، در واقع ویترین و نام و نشان یک خبر در رسانه‌ها است، که آن خبر را به موجزترین شکل ممکن بیان می‌کند.
تیتر، به ‌عنوان یکی از مباحث اساسی خبرنویسی، جوهره و روح خبر و ماندگارترین بخش آن در ذهن مخاطب است.
نخستین ارتباط مخاطب با اخبار از طریق آن صورت می‌پذیرد.
در واقع می‌توان تیتر را هدایت‌کننده به ‌سوی خبر و هویت بخش خبر دانست. ویژگی‌های یک تیتر خوب ترغیب خوانندگان به خواندن خبر
بیان پیام خبر به شکلی کوتاه و موجز
تفکیک مطالب از همدیگر (حد و مرز مطالب را نشان می‌دهد)
4. ایجاد تصویری فوری از مضمون مطلب
5. تعیین وزن و اهمیت خبر
6. کمک به زیبا شدن صفحات
اجزای تیتر روتیتر
تیتر اصلی
زیرتیتر
میان تیتر
خلاصه تیتر (سوتیتر) مثال : روتیتر: یک نظامی عراقی فاش کرد:
تیتر اصلی: وقایع دهشتناک شب ورود داعش به موصل

زیرتیتر: نیروهای پیشمرگه در موصل جاده صاف کن داعشی‌ها شدند تیترهای ماندگار تیترهای ماندگار تیترهای ماندگار نمونه های خارجی | تیترهای کوتاه و گویا نمونه‌های خارجی | تصویر سازی با تیتر تیتر در فضای مجازی تیتر در فضای مجازی تیتر در فضای مجازی تیتر در فضای مجازی تیتر در فضای مجازی تیتر در فضای مجازی لید یعنی چه طور به خواننده یورش ببریم و او را غافلگیر کنیم؟
لید هر چه کوتاهتر باشد برای به دام انداختن خواننده موثر تر است. (حداکثر 40 کلمه)
پاراگراف اول خبر را لید می‌گویند.
چکیده مهمترین بخش خبر سبک های خبر نویسی NEWS STYLES 1ـ سبک هرم وارونه
2 - سبک تاریخی
3 ـ سبک تاریخی با لید
4ـ سبک بازگشت به عقب
5 ـ سبک پایان شگفت انگیز
6 - سبک داستانی خبر
7 ـ سبک دایره ای سبک هرم وارونه: چکیده 'مهم‌ترین مطلب' رویداد، در ابتداى خبر و کم‌ارزش‌ترین مطلب در انتهاى قرار مى‌گیرد و هر قسمت با توجه به میزان اهمیت آنها از بالا به پائین تنظیم می‌شود.

به این ترتیب می‌توان در مواقع لزوم، از انتهای خبر (که بخش‌های کم اهمیت تر است) حذف کرد.
. مزایاى سبک هرم وارونه ۱. در لید، چکیده مهم‌ترین مطلب ارائه مى‌شود.

۲. از نظر خواننده (مخاطب)، زمان کمترى براى دریافت مهم‌ترین مطلب لازم است.

۳. خواننده (مخاطب) را خسته نمى‌کند.

۴. حس کنجکاوى خواننده را از جنبه نیاز خبرى به‌سرعت ارضاء مى‌کند. مزایاى سبک هرم وارونه ۵. متن خبر بر پایه ارزش مطالب تنظیم مى‌شود.

۶. خواننده (مخاطب)، را به خواندن خبر ترغیب مى‌کنند.

۷. از لحاظ تصحیح، تیترنویسى و ماکت‌بندى (صفحه‌آرائی) کار را ساده مى‌کند.
کاستی‌های سبک هرم وارونه ۱. در بسیارى از موارد، از آنجا که در لید، چکیده مطلب بیان مى‌شود و اطلاعات مهم جدیدى دوباره به خواننده عرضه نخواهد شد، احتمال دارد خواننده را از خواندن بقیه خبر باز دارد.

2. در بعضى موارد، خصوصاً در مورد خبرهاى طولانی، آنچه در لید گفته مى‌شود، دوباره در متن خبر هم تکرار مى‌شود. کاستی‌های سبک هرم وارونه 3

---

توجه: متن بالا فقط قسمت کوچکی از محتوای فایل پاورپوینت بوده و بدون ظاهر گرافیکی می باشد و پس از دانلود، فایل کامل آنرا با تمامی اسلایدهای آن دریافت می کنید.

دانلود پاورپوینت خبرنویسیبررسی خبرنویسیپاورپوینت جامع و کامل خبرنویسیکاملترین پاورپوینت خبرنویسیپکیج پاورپوینت خبرنویسیمقاله خبرنویسیتحقیق خبرنویسی

آموزش نرم افزار MATLAB

آموزش نرم افزار MATLAB

دسته بندی	آموزش نرم افزار
فرمت فایل	zip
حجم فایل	2395 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	102

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 14653

تمام فایل ها

در این فایل به آموزش نرم افزار MATLAB پرداخته شده است ؛

بخشی از مطالب شامل موارد زیر می باشد:


 



 



-الگوریتم نویسی

-پنجره های متلب

-تعریف متغیر و ماتریس

-عملگر ها

-پامتر های اولیه

-دستورات ابتدایی

-کنترل در برنامه نویسی

-توابع مختلط

-توابع نمایی

-توابع مثلثاتی

-دستورات منطقی

-توابع زمانی

-توابع آرایه ای

-توابع ماتریسی

-کار با فایل

-ترسیم سه بعدی

و....

الگوریتم ماتریس اندیس عملگرهاماتریس ژاکوبین توابع سمبلیک

کتاب ضخامت اقتصادی عایق ها برای لوله های آب

کتاب ضخامت اقتصادی عایق ها برای لوله های آب

دسته بندی	مکانیک
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	3591 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	46

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7218

تمام فایل ها

١ـ مقدمه ........................................................................................................................... ٦
٢ـ تأثیر عایقکاری................................................................................................................ ٦
٣ـ ضخامت اقتصادی عایق...................................................................................................... ٨
١ـ ٣ـ ملاحظات اساسی برای تخمین ضخامت اقتصادی ............................................................ ١٠
٤ـ انواع عایق.................................................................................................................... ١١
٥ـ تخمین ضخامت اقتصادی ................................................................................................. ١٣
١ـ ٥ـ استفاده از جداول خاص .......................................................................................... ١٤
٢ـ ٥ـ استفاده از جداول خاص هر مورد ............................................................................... ١٦
٦ـ تطابق با شرایط محیطی ..................................................................................................... ٢١
ضمیمة ٢٢ ......................................................................................................................... :١
ضمیمة ٢٣ ......................................................................................................................... :٢
ضمیمه ٣٥ ......................................................................................................................... :٣
قطعات عایقی شکل داده شده فیبری سخت......................................................................................................٣٦
قطعات عایقی شکل داده شده سیلیکات کلسیم سخت یا قطعاتی با %٨٥اکسید منیزیم ...................................٤٠
قطعات عایقی شکل داده شده پـلیایزوسیانورات سخت یا قطعات پلیاورتان سخت .....................................٤٥
قطعات عایقی شکل داده شده لاستیک نـیتریل گسـترده و فـوم پـلیاتیلن ......................................................٤٧
ضمیمة ٤٨ ............................................................................................................

تاثیر عایقکاریضخامت اقتصادی عایقملاحظات اساسی برای تخمین ضخامت اقتصادیانواع عایقتخمین ضخامت اقتصادیاستفاده از جداول خاصاستفاده از جداول خاص هر موردتطابق با شرایط محیطیقطعات عایقی شکل داده شده فیبری سخت

جزوه تولید یخ

جزوه تولید یخ

دسته بندی	مکانیک
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	7320 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	14

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7218

تمام فایل ها

یخ سازها و کاربردهایشان

برخی از کاربردهای یخ تولیدی در ذیل ارائه می گردد

فرآوری

ذخیره و حمل و نقل

تولیدی

موارد دیگر

انواع یخ سازها

-1یخ فلسی

-2یخ لوله ای

خارج لوله ای

داخل لوله ای

تامین آب

-3یخ صفحه ای

تجهیزات یخ سازها

ذخیره حرارتی

ذخیره و انبار یخ

رسوب گذاری

طولانی مدت

کوتاه مدت

ذخیره کوتاهمدت یخ

ذخیره بلندمدت یخ

سامانه های نقاله ای چنگکی و تحتانی متحرک

نقاله چنگکی

نوع

تحتانی متحرک

سیلوی یخ

سامانه عرضه (تحویل)

نقاله های پیچی و تسمهای

نقاله های پنوماتیک (بادی)

پمپاژ مخلوط یخ آبکی

جزوه تولید یخیخ سازها و کاربردهایشانبرخی از کاربردهای یخ تولیدی در ذیل ارائه می گرددفرآوریذخیره و حمل و نقلانواع یخ سازهایخ فلسییخ لوله ایخارج لوله ایداخل لوله ایتامین آبیخ صفحه ایتجهیزات یخ سازهاذخیره حرارتیذخیره و انبار یخرسوب گذاریطولانی مدتکوتاه مدتذخیره کوتاه مدت یخ

کتابچه جزئیات فنی و تعمیرات پکیج دیواری آریستون کان

کتابچه جزئیات فنی و تعمیرات پکیج آریستون کان

دسته بندی	مکانیک
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	985 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	35

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7218

تمام فایل ها

کتابچه جزئیات فنی و تعمیرات پکیج آریستون کان

کتابچه جزئیات فنی و تعمیرات پکیج آریستون کان

جزوه کامل آشنایی با سنسورها

جزوه کامل آشنایی با سنسورها

دسته بندی	برق
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	2237 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	80

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7218

تمام فایل ها

فهرست مطالب
مقدمه
فصل اول: سنسورها و انواع آن
بخش : 1 تعریف عبارت سنسور
بخش : 2 تکنیک هایی درتولید سنسور
فصل دوم : معرفی سنسور های نوری
بخش :1 سنسور های نوری
بخش :2 مقاومت های نوری
بخش3 : سایر مواد نیمه هادی برای سنسورهای نوری
بخش4 : فوتو ترانزیستور، فوتودیود و فوتودارلینگتون
فصل سوم : انواع مختلف آشکار ساز نوری
بخش1 : انواع مختلف سنسور نوری
بخش2 : اشکال کاربردی سنسور های نوری
فصل چهارم : بررسی کاربرد سنسور نوری در زمینه های مختلف
بخش1 : حسگر ها در رباتیک
بخش2 : کاربرد سنسور در دوربین دیجیتال
بخش3 : کاربرد سنسور در کنترل سطح
بخش4 : کاربرد سنسور در خط کش های دیجیتال
فصل پنجم : مثال و شبیه سازی
بخش1 : مدار الکترونیکی روبات نوریاب
بخش2 : مدار کلید حساس به نور

فصل ششم : راه اندازی RCاز طریق میکرو AVR
SFH گیرنده : بخش
بخش1 : فرستنده SFH
بخش2 : راه اندازی فرستنده
بخش3 : راه اندازی گیرنده

جزوه کامل آشنایی با سنسورهاسنسورها و انواع آنتعریف عبارت سنسورتکنیک هایی درتولید سنسورمعرفی سنسور های نوریسنسور های نوریمقاومت های نوریسایر مواد نیمه هادی برای سنسورهای نوریفوتو ترانزیستور فوتودیود و فوتودارلینگتون

جزوه مروری بر بهبودهای فنی، قابلیتهای اجرای اقتصادی و سناریوی جهانی سامانه گرمایش آب خورشیدی

مروری بر بهبودهای فنی، قابلیتهای اجرای اقتصادی و سناریوی جهانی سامانه گرمایش آب خورشیدی

دسته بندی	مکانیک
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	7896 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	36

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7218

تمام فایل ها

کلمات کلیدی: آب گرمکن خورشیدی، دروه بازگشت سرمایه، بازده، گیرنده خورشیدی

چکیده

فهرست علائم و اختصارات

-1مقدمه

سامانه گرمایش آب خورشیدی

-1-2سامانه گرمایشی آب خورشیدی غیر فعال

-2-2سامانه گرمایش آب خورشیدی فعال

شکل :1سامانه گرمایش آب خورشیدی غیر فعال

شکل :2سامانه گرمایش آب خورشیدی فعال با گردش مستقیم

-3اجزاء اصلی سامانه گرمایش آب خورشیدی

-1-3گیرنده های خورشیدی

-1-1-3گیرنده های صفحه مسطح

شکل : 3سامانه گرمایش آب خورشیدی فعال با گردش غیر مستقیم

-2-1-3گیرنده لوله خلاء

شکل :4کلکتور صفحه مسطح

-2-3مخزن ذخیره

-3-3مبدل حرارتی

شکل : 6نمایی از مخزن ذخیره، با بطریهای محتوی مواد تغیییر فاز دهنده

شکل : 7میزان افزایش ظرفیت کلکتورهای گرمایش آب خورشیدی دوازده کشور برتر در سال 2013

-4-3سیال انتقال حرارت

-4سناریوی جهانی سامانه گرمایش آب خورشیدی

-5مطالعات فنی اقتصادی سامانه های گرمایش آب خورشیدی

-1-5لزوم مطالعات فنی اقتصادی

شکل : 8ظرفیت جهانی کلکتورهای گرمایش آب خورشیدی

-2-5مطالعات پژوهشی تحلیل فنی اقتصادی سامانه های گرمایش

آب خورشیدی

شکل : 9تغییر هزینه تولید آب داغ خورشیدی به عنوان تابعی از زمان در یونان مرکزی

جدول :1مطالعات تازهای در خصوص ارزیابیهای فنی اقتصادی سامانه های گرمایش آب خورشیدی

جدول :1مطالعات تازهای در خصوص ارزیابیهای فنی اقتصادی سامانه های گرمایش آب خورشیدی

جدول :1مطالعات تازهای در خصوص ارزیابیهای فنی اقتصادی سامانه های گرمایش آب خورشیدی

جدول :1مطالعات تازهای در خصوص ارزیابیهای فنی اقتصادی سامانه های گرمایش آب خورشیدی

جدول :1مطالعات تازهای در خصوص ارزیابیهای فنی اقتصادی سامانه های گرمایش آب خورشیدی

شکل : 10جریانهای انرژی سامانه گرمایش آب خورشیدی ترموسیفونی

شکل : 11نتایج شبیه سازی انرژی اکتسابی ماهانه و سالانه ( )

و کسر خورشیدی /

شکل : 14مطالعه قیاسی کارآیی زیست محیطی

شکل : 13مطالعه قیاسی کارآیی اقتصادی

شکل : 12مطالعه قیاسی کارآیی حرارتی

شکل : 15هزینه کلی سرمایه گذاری مورد قبول ملی ناشی از بهبود برای نرخهای بهره مختلف و نرخهای افزایش هزینه سوخت

-6پیشرفتهای فنی سامانه های گرمایش آب خورشیدی

جدول :2جدیدترین مطالعات انجام گرفته در خصوص پیشرفتهای سامانه های گرمایش آب خورشیدی

شکل :16فضای طراحی برای کارآیی سالانه

شکل :17بازده کلکتور آب گرم کن خورشیدی تغاری

شکل با عایق و سطح شیشهای

شکل :18منحنیهای تشعشع ساعتی خورشیدی و بازده ساعتی کلکتور برای سطح کلکتوری در جهت شمال- جنوب

شکل :19تغییر بازده خورشیدی در طول کارکرد یک روزه سامانه کلکتوری

شکل :20تغییر بازده خورشیدی در طول کارکرد یک روزه سامانه کلکتوری

-7نتیجه گیری نهایی

منابع

مروری بر بهبودهای فنی، قابلیتهای اجرای اقتصادی و سناریوی جهانی سامانه گرمایش آب خورشیدیکلمات کلیدی آب گرمکن خورشیدی، دروه بازگشت سرمایه، بازده، گیرنده خورشیدیسامانه گرمایش آب خورشیدیسامانه گرمایشی آب خورشیدی غیر فعالسامانه گرمایش آب خورشیدی فعالسامانه گرمایش آب خورشیدی غیر فعال

جزوه تله بخار

جزوه تله بخار

دسته بندی	مکانیک
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	1572 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	27

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7218

تمام فایل ها

جزوه تله بخار

عملیات تله بخار

انواع تله بخار

تله بخار ترمودینامیکی

تله بخار دیسکی

مزایا

محدودیت ها

تله بخار پیستونی

مزایای تله پیستونی

محدودیت ها

تله بخار اهرمی

مزایا

تله بخار مکانیکی

مزایا

محدودیت ها

تله بخار سطل وارونه

مزایا

تله بخار سطل باز

مزایا

تله بخار ترموستاتیکی

تله بخار بی متال

مزایا

محدودیت ها

تله بخار آکاردئونی

مزایا

محدودیت ها

کاربردها

تله انبساطی مایع یا جامد نوع کپسول موم

مزایا

تله بخار روزنه ای

مزایا

محدودیت ها

کاربردها

نصب تله بخار

روش بصری

روش صوتی

روش دما

روش رسانایی حرارتی

مشکلات متداول در تله های بخار

خاک

کالیبراسیون نامناسب

نشت تله بخار

نشت ذاتی در طراحی تله

عملکرد در موقعیت باز یا نیمه باز

سایش و رسوب گذاری سطح درز بندی

قفل بخار

ضربه چکش

فرسایش سطح اتکا و درزبندی شیر

دوام

انتخاب تله بخار

قابلیت اطمینان

محدوده ظرفیت

فشار سیستم

تخلیه یک سیستم سرد در هنگام راه اندازی

تخلیه یک سیستم گرم

کاربرد تله بخار

بهره برداری حفاظتی

قطره های اصلی بخار

ردیابی بخار

سرویس فرآیندی

تجهیزات مصرف بخار

کاربردهای دیگر

اندازه تله بخار

ملاحظات اساسی

بار کندانس

جزوه تله بخارعملیات تله بخارانواع تله بخارتله بخار ترمودینامیکیتله بخار دیسکیتله بخار پیستونیمزایای تله پیستونیتله بخار اهرمیتله بخار مکانیکیتله بخار سطل وارونهتله بخار سطل بازتله بخار ترموستاتیکیتله بخار بی متالتله بخار آکاردئونی

نکات اجرایی لوله کشی گاز برای مجریان لوله کشی

نکات اجرایی لوله کشی گاز برای مجریان لوله کشی

دسته بندی	مکانیک
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	262 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	11

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7218

تمام فایل ها

مواردی که باید در ارائه نقشه لوله کشی گاز به مهندس ناظر، رعایت شود

برخی از موارد مهم که در اجرای لوله کشی گاز باید رعایت شود

لوله توکار

نکات اجرایی لوله کشی گاز برای مجریان لوله کشیمواردی که باید در ارائه نقشه لوله کشی گاز به مهندس ناظر رعایت شودبرخی از موارد مهم که در اجرای لوله کشی گاز باید رعایت شودلوله توکار

طراحی آسانسور

فایلی با عنوان طراحی آسانسور شامل فایل ورد و پی دی اف

دسته بندی	مکانیک
فرمت فایل	zip
حجم فایل	11152 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	108

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 14653

تمام فایل ها

فایل حاضر با عنوان طراحی آسانسور می باشد که شامل مطالب زیر است :

تاریخچه آسانسور در ایران و جهان

اصول طراحی آسانسور

بررسی و تعیین اندازه هاو ابعاد

سیستم تعلیق

مکانیزم تعادل

وزنه تعادل

سیم بگسل

طراحی فنر

انواع سیستم های محرک

طراحی پولی

موتور و گیربکس

طراحی چرخدنده

محاسبه ظرفیت حرارتی

طراحی یاتاقان

ریل راهنما

طراحی پیچ ها

طراحی فنر ها

ضربه گیر

طراحی ترمز

یوک کابین

سیستم تعلیقمکانیزم تعادلسیم بگسلپولیگیربکسیاتاقانریل راهنمایوک کابینضربه گیر

دوره کامل ممیزی و بازرسی انرژی ساختمان

دوره کامل ممیزی و بازرسی انرژی ساختمان

دسته بندی	مکانیک
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	17466 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	185

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7218

تمام فایل ها

قوانین مدیریت انرژی در ساختمان

برچسب انرژی در ساختمان

کاربرد و فواید برچسب انرژی ساختمان

تقسیم بندی ساختمان بر اساس نوع کاربری

ممیزی انرژی در ساختمان

تعاریف و واژگان ممیزی انرژی

ممیزی

برنامه ممیزی

معیارهای ممیزی

شواهد ممیزی

یافته های ممیزی

نتیجه گیری های ممیزی

متقاضی ممیزی

ممیزی شونده

ممیز

گروه ممیزی

کارشناس فنی

شایستگی

انواع ممیزی انرژی

روش انجام مراحل مختلف ممیزی ساختمان

تعیین گروه و گونه بندی ساختمان مطابق مبحث 19مقررات ملی ساختمان

-1گونه بندی کاربری ساختمان

-2گونه بندی جغرافیایی نیاز انرژی گرمایی - سرمایی سالانه ساختمان

-3گونه بندی سطح زیربنای مفید ساختمان

-4گونه بندی شهر محل استقرار ساختمان

-5گروه بندی ساختمان ها از نظر میزان صرفه جویی در مصرف انرژی

فضای کنترل شده

کارهای قبل از بازدید

وظایف پیش از بازدید عبارتند از

تهیه پرسشنامه انرژی

فرآیند ممیزی

تعیین سهم مصارف انرژی تجهیزات )تراز نامی(

بررسی ساختمان نمونه

مشکلات بهره وری انرژی ساختمان بسیار اساسی است.

تراز نامی مصرف انرژی الکتریکی ساختمان اداری

تراز نامی مصرف انرژی حرارتی ساختمان

شاخص مصرف انرژی ساختمان

ایجاد یک طرح اولیه از محل

وظایف حین بازدید از محل

حسابداری انرژی و تحلیل آن

انواع بارها در ساختمان

بارهای پایه

بارهای فصلی

اندازه گیری الکتریکی و حرارتی

موارد کاربرد آنالیزور احتراق

موارد کاربرد دبی سنج آلتراسونیک

(Data Logger 454) جمع کننده ها

دستگاه آنالیزور برق

(Heating and Cooling Degree Day) روز درجه گرمایش و سرمایش

محدوده آسایش حرارتی

محاسبه دمای خنثی بر اساس معادله مربوطه

محدوده آسایش حرارتی و دمای خنثی ساختمان نمونه در استان اصفهان

جدول تعیین روز درجه شهر اصفهان

ممیزی پوشش ساختمان

مشخصات و مصالح ساختمان

روش برآوردی حدودی از میزان انتقال حرارت محسوس سالانه پوسته

تلفات نفوذ و نشت هوا

-1اتلاف حرارت از راه نفوذ هوا )(Infiltration

-2اتلاف حرارت از راه تعویض هوا

تعیین میزان نفوذ هوا با استفاده از گاز ردیاب

مراحل تعیین میزان نفوذ هوا با گاز ردیاب

ب. روش غلظت ثابت

ج. روش تزریق ثابت

مزیت این روش

ممیزی نفوذ هوا به ساختمان

ممیزی انرژی سیستم روشنایی

کاهش مصرف انرژی سیستم نورپردازی

فرآیند ممیزی انرژی سیستم نورپردازی

مراحل ممیزی انرژی سیستم نورپردازی

.1تعیین وضعیت موجود بر پایه بررسی مدارک یا بازدید از ساختمان

.2ارزیابی تراز روشنایی و کیفیت نورپردازی هنگام بازدید از ساختمان

.3شناسایی و ارزیابی فرصت های صرفه جویی در مصرف انرژی سیستم های نورپردازی

.4برآورد مصرف انرژی اولیه سیستم های نورپردازی

.5محاسبه صرفه جوئی انرژی حاصل از انجام اقدامات بهینه سازی منتخب

میزان روشنایی ساختمان و مقایسه با شرایط مرجع

نمودار مصرف انرژی الکتریکی ساختمان اداری )کل سال(

پردازش اطلاعات اندازه گیری شده و تعیین اتلافات انرژی

محاسبات بار گرمایشی ساختمان Heating Load

منابع کسب حرارت در ساختمان

اجزای شفاف و نیمه شفاف پوسته ساختمان

مشخصات حرارتی یک جدار شفاف یا نیمه شفاف

ضریب انتقال حرارت جدارهای نورگذر

ضریب کسب حرارت خورشیدی

محاسبات بار سرمایشی ساختمان Colling Load

تخمین صرفه جویی، برآورد اقتصادی و تعیین بازگشت سرمایه

صرفه جویی انرژی با پنجره دو جداره

بهبود و بهینه سازی پوسته ساختمان

پارامترهای موثر در افزایش بار از طریق پوسته ساختمان

عایقکاری ساختمان

گزارش ممیزی

.1خلاصه اجرایی

.2اطلاعات ساختمان

.3خلاصه ساختمان

.4اقداماتی برای بهینه سازی انرژی ECMها

.5اقدامات بهره برداری و نگهداری ) (O&M

.6پیوست ها

هدف از اندازه گیری

نکات مورد توجه در ممیزی انرژی

دستگاههای اندازه گیری

دستگاه های اندازه گیری ثابت

دستگاههای اندازه گیری قابل حمل

مزیت های استفاده از دستگاههای اندازه گیری قابل حمل

انواع تجهیزات اندازه گیری حرارتی معمول در مدیریت انرژی

دستگاه آنالیزور احتراق

موارد کاربرد

دستگاه دماسنج مادون قرمز

جمع کننده داده ها )(Data logger 454

دستگاه دبی سنج آلتراسونیک

کاربرد

مزایا

اندازه گیری دبی با مافوق صوت

دستگاه فشارسنج

مراحل اندازه گیری انرژی الکتریکی

دو وجه عمده در اندازه گیری انرژی الکتریکی

کمیت های الکتریکی مهم قابل اندازه گیری

دستگاه آنالیزور برق

دستگاه آنالیزور برق لحظه ای

دورسنج

مجموعه روش های متداول جهت بهینه سازی مصرف انرژی در تاسیسات ساختمان

.1استفاده از پمپ های دور متغیر

.2افزایش راندمان بویلرها

الف - کنترل تلفات گازهای خروجی از دودکش

ب- تلفات تابشی و جابجایی

پ - استفاده از سیستم کنترل دور متغیر برای فن های بویلر

ت - پیش گرمایش هوای احتراق

ث- پیش گرمایش آب تغذیه با اکونومایزر

.3استفاده از فن های دور متغیر در هواسازها و هواکش ها

محاسبه راندمان فن ها و قوانین تشابه در فن ها

-1 -3آشنایی با انواع هواسازها

انواع هواسازها از نظر روش کنترل ظرفیت در بارهای جزئی

-2-3آشنایی با هواسازهای حجم متغیر )(VAV AHUs

نیازها

VOV BOX اجزای

VOV BOX انواع

.4بهینه سازی مصرف انرژی در چیلرها

استفاده از چیلرهای با COPو IPLVبالاتر

استفاده از سیستم کنترل پیوسته به جای کنترل پله ای

کلکتورهای بدون پوشش شیشه ای )(unglazed

نمونه های مختلف کاربر کلکتورهای پلیمری جهت گرمایش استخر

ویژگی های کلکتور خورشیدی با صفحه جاذب مسطح

اجزا اصلی کلکتورهای صفحه مسطح )(Flat Plate SOLAR COLLECTOR

هواگرمکن های خورشیدی

نکات مهم در انتخاب کلکتور و سیستم خورشیدی

بازده کلکتورهای خورشیدی

تقسیم بندی سیستم های گرمایی خورشیدی از نظر نحوه عملکرد

از نظر نوع نیروی محرک

از نظر نوع انتقال حرارت

مقایسه عملکرد سیستم های گرمایی خورشیدی

از نظر نوع نیروی محرک

از نظر نوع انتقال حرارت

کاربرد آبگرمکن خورشیدی

انواع مختلف آبگرمکن های خورشیدی وکیوم تیوب

الف( آبگرمکن خورشیدی وکیوم تیوب با فشار ثقلی داخل ساختمان

ب( آبگرمکن خورشیدی وکیوم تیوب مدل پیش گرمایش و تحت فشار

روش عملکردی آبگرمکن خورشیدی صفحه تخت

نکات مهم در انتخاب آبگرمکن خورشیدی خانگی

پیش بینی صحیح از میزان مصرف

محل نصب سیستم در چه اقلیم و با چه شرایط بهره برداری است

نوع سیستم کمکی )پکیج، آبگرمکن دیواری، مخزنی، موتورخانه(

کیفیت آب مصرفی محل نصب به چه صورت است

امکان افزایش به صورت موازی کردن محصولات خانگی وجود دارد

روشهای ابداعی اتصال آبگرمکن به سیکل بسته موتورخانه به راحتی استقبال نشود

الزامات اولیه جهت نصب آبگرمکن خورشیدی خانگی

اتصال آبگرمکن خورشیدی ترموسیفون )تحت فشار( و سیستم کمکی گازسوز و یا برقی

اتصال آبگرمکن خورشیدی به پکیج با استفاده از شیر ترکیبی

اتصال آبگرمکن خورشیدی به پکیج با استفاده از شیر ترکیبی با مانیتور دمای مخزن

اتصال آبگرمکن خورشیدی به پکیج با استفاده از شیر ترکیبی با مانیتور دمای مخزن حالت 2

نمونه یک پکیج کامل ترکیبی با انرژی خورشیدی و سیستم گازسوز

مراحل طراحی یک سیستم خورشیدی

نکاتی چند جهت طراحی سیستم خورشیدی

فاصله ردیف ها در سیستم های خورشیدی

ایجاد افت فشار مساوی در مسیر کلکتورها جهت چرخش یکسان سیال واسط در کلکتورهای خورشیدی

شماتیک روش نصب صحیح لوله کشی جهت توزیع یکنواخت جریان ) (Tichelmanو یا استفاده از بالانس سولاروال

نحوه عملکرد سیستم های خورشیدی ترکیبی از نوع مسطح

فهرست مطالب

مقدمه

انرژی خورشیدی در ساختمان

چالش های استفاده از انرژی خورشید در ساختمان

معرفی دوره

اهداف

توانمندی های مورد انتظار

ضرورت اجرای دوره

خورشید

خورشید به عنوان منبع انرژی

توزیع تابش خورشید در سطح زمین

پتانسیل انرژی خورشید در کشور

فناوری های انرژی خورشیدی

استفاده از انرژی خورشیدی

کاربرد انرژی خورشیدی در ساختمان خانه های خورشیدی

بر اساس روش های غیرفعال

بر اساس روش های فعال

روشهای غیرفعال

اهداف

اقدامات

روشهای فعال

مطالب این دوره....

بخش اول پتانسیل سنجی

بخش دوم سلول های فتوولتائیک

بخش سوم سیستم های فتوولتائیک

بخش چهارم تحلیل اقتصادی

بخش اول – پتانسیل سنجی

پتانسیل سنجی

تعریف

اهمیت شاخص ها در طراحی و توجیه اقتصادی سیستم

شاخص ها

حرکت زمین به دور خورشید

عوامل موثر بر پتانسیل دریافت انرژی خورشیدی

عرض جغرافیایی

شماره روز

زاویه ساعت

پارامترهای مورد نیاز در محاسبات پتانسیل سنجی خورشیدی

شاخص اول توان خورشیدی در واحد سطح

شاخص دوم – انرژی خورشیدی در واحد سطح در روز

مثال 1پتانسیل سنجی انرژی خورشیدی برای شهر اصفهان

مقایسه مقادیر مدلسازی با مقادیر اندازه گیری شده توسط سازمان هواشناسی

پتانسیل سنجی با استفاده از اطلاعات سایت ناسا

بخش دوم – سلول های فتوولتائیک

مدل سلول های فتوولتائیک

منحنی توان سلول و ماژول های فتوولتائیک

راندمان سلول های فتوولتائیک

اثر میزان تابش روی عملکرد سلول های فتوولتائیک

اثر دما برعملکرد سلول های فتوولتائیک

انواع سلول های فتوولتائیک

از سلول فتوولتائیک به سوی سیستم فتوولتائیک!

بخش سوم – سیستم های فتوولتائیک

سیستم های فتوولتائیک

انواع سیستم های فتوولتائیک

عوامل موثر بر طراحی سیستم

حالت اول اتصال مستقیم پانل های فتوولتائیک به بار

حالت دوم سیستم های فتوولتائیک متصل به شبکه

حالت سوم سیستم های فتوولتائیک مستقل از شبکه

حالت چهارم سیستم های فتوولتائیک ترکیبی

تخمین تقاضا

روش ساعت پیک برای طراحی سیستم عرضه

طراحی سیستم های متصل به شبکه

طراحی سیستم های مستقل از شبکه

جمع بندی الگوریتم طراحی

بخش چهارم

ملاحظات اقتصادی

شاخص های اقتصادی برای تحلیل سیستم های فتوولتائیک

پارامتر های تحلیل اقتصادی

هزینه های سیستم فتوولتائیک

درآمد ناشی از سیستم فتوولتائیک

محاسبات اقتصادی

زمان بازگشت سرمایه

هزینه واحد انرژی

سرمایه گذاری بدون در نظر گرفتن سود سرمایه

سرمایه گذاری با وام بانکی

سیستم ترکیبی انرژی های تجدیدپذیر در دانشکده مهندسی انرژی دانشگاه صنعتی شریف

اهداف

معرفی

ویژگی ها و قابلیت ها

جمع بندی دوره

تعریف ساختمان هوشمند

لزوم استفاده از مدیریت هوشمند ساختمان

اتوماسیون ساختمان

امکانات سیستم هوشمند

سیستم هوشمند روشنایی و نورپردازی

سیستم هوشمند سرمایش و گرمایش

سیستم هوشمند صوت

سیستم هوشمند حفاظتی و امنیتی

سیستم هوشمند اعلام و اطفاء حریق

سیستم هوشمند کنترل از راه دور

کنترل از طریق نرم افزار

کنترل از طریق اسمس

سیستم هوشمند آبیاری فضای سبز

سیستم هوشمند کنترل پرده برقی

سیستم هوشمند شیشه های مات شونده

موتورخانه هوشمند

پارکینگ هوشمند

فضاهای قابل کنترل با سیستم هوشمند

ساختمان هوشمند

تجهیزات کنترلی سیستم هوشمند

کلید لمسی هوشمند

معایب برخی سیستمهای هوشمند

مزایای سیستم هوشمند

انواع سناریوهای قابل اجرا با سیستم هوشمند

خروجی ها BMSورودی ها

پروتکل های سیستم های هوشمند ساختمان

استاندارد شبکه هوشمند

دیاگرام شبکه کنترلی هوشمند

نحوة سیم کشی سیستم هوشمند

مراحل طراحی و اجرای سیستم هوشمند

.1مشخص نمودن خواسته های کارفرما

.2بررسی نقشه ساختمان

.3مشخص نمودن مناطق کنترلی

AREA 1 AREA 2 AREA3

اتاق خواب

.4تعیین تجهیزات نیازمند کنترل به تفکیک هر منطقه A

.5

.6طراحی و پیاده سازی نقشه کنترلی تجهیزات نور و صوت

ARE

.7طراحی و پیاده سازی نقشه اتصالات تابلو اصلی

.8چیدمان تابلویی

.9مونتاژ تجهیزات در تابلو

.10برنامه نویسی ماژولها

طرح پایلوت پیاده سازی عملی مصرف انرژی ساختمان در دو حالت هوشمند و غیرهوشمند

مشخصات ساختمان مورد بررسی

بازه زمانی

سیستم روشنایی

سیستم تهویه

میزان صرفه جویی

میزان luxنور خورشید در دو اتاق شمالی و جنوبی در یک روز بهار

میزان luxنور خورشید در دو اتاق شمالی و جنوبی در یک سال

روشنایی مصنوعی

ماهیت نور

انتشار نور

طیف نور

امواج فروسرخ

امواج فرابنفش

حساسیت چشم انسان به نور

نمودار حساسیت چشم انسان به نور

تعریف پارامترها

جسم سیاه

منحنی پلانکین

رنگ های جسم سیاه در دماهای مختلف

توجه هدف از ارائه تعریف های مختلف در این بخش صرفاً ایجاد ذهنیت مناسب در خواننده به منظور درک مطالب

مرتبط با مبحث طراحی روشنایی و محاسبات آن بوده است و ممکن است این تعریف ها دقیق و منطبق با مراجـع

فیزیک نور نباشند.

دمای رنگ

رنگ های گرم و رنگ های سرد

ضریب انعکاس

رنگ اشیاء

تصویر یک گل زیر نورهای مختلف

Color Rendering Index شاخص رنگ دهی

نوع لامپ شاخص رنگ دهی

شار نوری

شدت نور

بهره نوری منبع

شدت روشنایی

درخشندگی

روش های تولید نور

Incandenscent Lamp لامپ رشته ای

مزایای لامپ رشته ای

معایب لامپ رشته ای

Halogen lamp لامپ هالوژن

انواع لامپ هالوژن

انواع لامپ هالوژن

انواع مختلف از نظر ولتاژ کار

مزایای لامپ هالوژن

لامپ مهتابی )فلورسنت(

مزایای لامپ فلورسنت

معایب لامپ فلورسنت

لامپ کم مصرف

مزایای لامپ کم مصرف

معایب لامپ کم مصرف

لامپ

انواع سیستم های روشنایی

اجزای سیستم روشنایی سنتی

.1تجهیزات تابلویی

.2تجهیزات فیلد

انواع کلید های سنتی

کابل کشی

انواع چراغ ها

.6انواع لامپ ها

انواع رفلکتورها

معایب سیستم روشنایی سنتی

سیستم کنترل هوشمند و اجزای آن

.1تفاوت سیستم سنتی و هوشمند

.2نمونه تابلو هوشمند

فانکشنهای نمونه پنلهای کنترل هوشمند

کلید های هوشمند

.5انواع کنترلرها

.6انواع سنسورها

.7کابل کنترلی

مزایای سیستم روشنایی هوشمند

نمونه پروژه طراحی شده

یکپارچه سازی

معرفی برخی از برند ها

مقدمه

جامعه ایرانی در افق چشم انداز 20ساله 1404دارای ویژگی های زیر است

و بهره مند از محیط زیست مطلوب.

ماده 190برنامه پنجم توسعه کشور

کاهش اعتبـارات

هزینه ای

ساختمان پایدار چیست و چه ضرورتی برای احداث آن وجود دارد؟

تحقق توسعه پایدار

شیوه های سنجش پایداری در ساختمان

سامانه سنجش BREEAM

8کاربری

برییم با وجود جامعیت، کاربرد ساده ای دارد

سامانه ارزیابی کیفیت ساختمان در خاورمیانه

امارات متحده عربی

مدیریت مصرف انرژی، استفاده مجدد از ساختمان، کاهش میزان مصالح مصرفی در سـاخت سـاختمان هـا، مـدیریت

مصرف آب و بارش باران، مدیریت بهره برداری از نور خورشید، تامین آسایش حرارتی در ساختمان، کاهش حـداکثری

آلودگی صوتی در داخل و خارج از ساختمان

استاندارد LBC

گواهی نامه های موردی Energy Star

گواهی های موردی Water Sence

تعدادی از استانداردهای سنجش پایدار در ساختمان

(LEED Leadership in Energy and Environmental Design) سیستم رتبه بندی ساختمان سبز

Leadership in Energy and Environmental Design

اهداف LEED

مخاطبان LEED

LEEDدر 5سرفصل محیط زیستی ارائه طریق می دهد

-1سایت های سازگار با محیط زیست

-2کارایی و بازدهی آب

-3انرژی و جو

-4مصالح و منابع

-5کیفیت داخلی ساختمان به لحاظ زیست محیطی

ساختار اصلی سیستم رتبه بندی

LEED 2009

سطوح گواهی لید برای خانه ها

پیش شرط ها و حداقل امتیاز لازم

سودهای اقتصادی

کاهش هزینه عملیات

گواهی نامه های فردی تخصصی لیید

لیید دانشیاری سبز

لیید معتبر و حرفه ای طراحی

ساخت و ساز LEED AP BD + C

لیید تخصصی و حرفه ای طراحی داخلی

ساخت و ساز LEED AP ID + C

لیید تخصصی و حرفه ای خانه ها LEED AP Homes

لیید تخصصی و حرفه ای اجراء

تعمیر و نگهداری LEED AP O + M

لیید تخصصی و حرفه ای توسعه محله یا مجتمع LEED AP ND

ضرورت بکارگیری تکنولوژی ذخیره انرژی

انواع روش های ذخیره انرژی حرارتی

روش های ذخیره سازی انرژی

ذخیره حرارتی آشکار

ذخیره حرارتی نهان

ذخیره حرارتی شیمیایی

مواد قابل بکارگیری

مزایای ذخیره حرارت شیمیایی

مواد تغییر فاز دهنده )(PCM

تکنیک های افزایش کارایی سیستم ذخیره سازی انرژی حاوی PCM

نمونه ای از کاربرد PCMها

کاربردهای مواد تغییر فاز دهنده در ساختمان

دیوار PCMرو به خورشید

تخته گچ PCM

کرکره PCM

سیستم های گرمایش کف الکتریکی با استفاده از PCM

سیستم های گرمایش آبی

سیستم های ذخیره حرارتی

محاسبه حجم ذخیره

استراتژی سیستم های ذخیره انرژی

مروری بر واحدهای انرژی و توان

معرفی تجهیزات سرمایشی و گرمایشی متداول

سیستم های سرمایشی

-1سیستم های تبخیری )کولر آبی و ایرواشر(

-2سیستم های انبساط مستقیم )(DX = Direct Expension

کولر گازی پنجره ای

کولر گازی اسپیلیت

کولر گازی مالتی اسپیلیت

کولر گازی اسپیلیت کانالی )(Duct Split

دستگاه اسپیلیت عمودی )(Vertical Split

(RoofTop Package) پکیج پشت بامی

-3سیستم های آب چیلر )(Chilled Water

فن کویل

(Air Handling) هواساز

سیستم های سرمایشی تبخیری و گرمایشی

(Econo Pack) - اکونوپک1

(Zent) - زنت2

چیلر

انواع چیلر

-1چیلر تراکمی

کمپرسور سیلندر پیستونی

کمپرسور اسکرال

کمپرسور اسکرو

کمپرسور سانتریفیوژ

هوایی

آبی

-2چیلر جذبی

مقدمه ای بر تبادل حرارتی بدن انسان با محیط و شرایط مطبوع

انواع کلی سیستم های تهویه مطبوع

بار حرارتی

معرفی تجهیزات سرمایشی و گرمایشی متداول

سیستم های گرمایشی

سیستم تامین حرارت )انرژی(

پکیج حرارتی

پکیج یا بویلر چگالشی

کنترل حرارت در خروجی بویلر چگالشی

شرایط آب و هوا و راندمان پکیج چگالشی

پکیج چگالشی معمولی

پکیج چگالشی )با مخزن درونی(

پکیج چگالشی با مخزن گرم کننده

ترکیب سیستم های خورشیدی و پکیج چگالشی

LOW loss header

ارزش حرارتی سوخت

نحوه انتقال و توزیع حرارت در سیستم های هیدرونیک

AFCV AUTOMATIC FLOW CONTROL VALVE

موتورخانه حرارت مرکزی

1محل موتورخانه و داکت های تاسیساتی و وسایل پخش حرارت

2نوع دیگ

قوانین مدیریت انرژی در ساختمانبرچسب انرژی در ساختمانکاربرد و فواید برچسب انرژی ساختمانتقسیم بندی ساختمان بر اساس نوع کاربریممیزی انرژی در ساختمانتعاریف و واژگان ممیزی انرژیممیزیبرنامه ممیزیمعیارهای ممیزیشواهد ممیزییافته های ممیزینتیجه گیری های ممیزیمتقاضی ممیزیممیزی شوندهممیزگروه ممیزیکارشناس فنیشایستگی

جزوه مراحل طراحی سیستم داکت اسپلیت

جزوه مراحل طراحی سیستم داکت اسپلیت

دسته بندی	مکانیک
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	581 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	3

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7218

تمام فایل ها

پیشنهاد ظرفیت دستگاه

جانمایی دستگاه داخلی

انتخاب مسیر کانال رفت و برگشت

جزوه مراحل طراحی سیستم داکت اسپلیتپیشنهاد ظرفیت دستگاهجانمایی دستگاه داخلیانتخاب مسیر کانال رفت و برگشت

جزوه طراحی گلخانه

جزوه طراحی گلخانه

دسته بندی	مکانیک
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	2785 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	16

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7218

تمام فایل ها

معرفی

تابش

دما

بارش

آب و هوای گلخانه

انتخاب محل گلخانه

اصلی ترین بارهای وارده به گلخانه

شرایط بنای گلخانه

کنترل آب و هوای گلخانه

نیازمندی های اصلی یک گلخانه

سازه های سایبانی

گلخانه روکش دار

گلخانه کم هزینه

گلخانه چند دهانه

عوامل موثر بر اتلاف حرارت

محاسبات افت حرارتی

افت حرارت از محیط

بار نفوذی

مثالی از طراحی گلخانه

مثالی از طراحی گلخانه 2 هکتاری

گرمایش گلخانه

گرمایش با لوله آب گرم

گرمایش از کف

گرمایش خورشیدی

جزوه طراحی گلخانهمعرفیتابشدمابارشآب و هوای گلخانهانتخاب محل گلخانهاصلی ترین بارهای وارده به گلخانهشرایط بنای گلخانهکنترل آب و هوای گلخانهنیازمندی های اصلی یک گلخانهسازه های سایبانیگلخانه روکش دارگلخانه کم هزینهگلخانه چند دهانهعوامل موثر بر اتلاف حرارتمحاسبات افت حرارتیافت حرارت از محیطبار نفوذیمثالی از طراحی

مقادیر دمای داخل و خارج طرح 98 ص

مقادیر دمای داخل و خارج طرح 98 ص

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	doc
حجم فایل	221 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	118

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

مقادیر دمای داخل و خارج طرح 98 ص

دمای طرح خارج 22

دمای طرح داخل پیلوت همان دمای طرح خارج است.

دمای داخل راهپله عبارتست از:

5 /0×= 48

دمای طرح داخل حمام و توالت از روش بیلان حرارتی بدست می آید.

دمای حمام

60 0/29

24/3 0/29

17/8 0/45

35 0/285

7 1/13

با توجه به فرمول ومقادیر ذکر شده دمای طرح داخل حمام 61 بدست می آید.

دمای توالت

60 0/29

21/3 0/29

17/8 0/45

53 0/285

7 1/13

39 0/285

دمای توالت با توجه به مقادیر بالا 48 بدست می آید.

بنابراین دماهای طرح داخل عبارتست از :

آشپزخانه 75

توالت 48

حمام 61

اتاق ها 75

هال 75

پذیرایی 75

راهپله 48

پیلوت 22

محاسبه بار گرمای هدایت از جداره ها

ضریب انتقال حرارت جداره

مساحت جداره

دمای طرح داخل

دمای طرح خارج

محاسبه بار گرمای ناشی از نفوذ (روش حجمی)

1/1 × ضرایب تصحیح × ×241/0 ×0749/0 ×7

بار حرارتی هوای نفوذی

7 =حجم هوای نفوذی

محاسبات بار گرمایی جداره ها طبقه اول

اتاق 1

دیوار بیرونی غربی

904 = (22 – 75) × 285/0× 57

دیوار مجاور با حمام

244 = (62 – 75) ×29/0 ×60

دیوار مجاور با راهرو

775 = (48 – 75) ×29/0 ×99

پنجره

1707 = (22 – 75)× 13/1 ×5/28

کف

997 = (22 – 75)× 18/0 ×5/104

هوای نفوذی

025/1 ×1/1 × 98/0 ×241/0 ×1/1 × (22 – 75) × 0175/0 ×828

824

طبقه اول

اتاق 2

جدار شمالی رو به بیرون

1117 = (22 – 75) ×285/0 ×74

دیوار بیرونی غربی

1602 = (22 – 75) ×285/0 × 101

دیوار مشترک با حمام

244 = (61 –75) × 29/0 ×60

دیوار مشترک با پذیرایی

0 = (75 – 75) × 29/0 ×60

پنجره

3192 = (22 – 75) × 13/1 × 3/53

در

0 = (75 – 75) ×45/0 × 18

کف

1507= (22 – 75) ×18/0 × 158

هوای نفوذی

= 025/1 × 1/1 × 98/0 × 241/0 8 1/1 × (22 – 75) ×0175/0× 1595

1628

طبقه اول

حمام

دیوار بیرونی غربی

409 = (22 – 61) ×285/0 ×35

دیوار مشترک با اتاق 1

244 = (61 – 75) × 29/0 ×60

دیوار با اتاق 2

244 = (61 – 75) × 29/0 ×60

دیوار با هال

97 =(61 – 75) × 29/0 × 24

پنجره

309 = (22 – 61) × 13/1 ×7

در

316 = (61 – 75) × 45/0 ×18

کف

218 = (22 – 61) × 18/0 × 31

هوای نفوذی

442 = 1/1 × 025/1 × 98/0 × (22 – 61) × 241/0 × 0175/0 × 589

طبقه اول

هال وپذیرایی و آشپزخانه

دیوار بیرونی شمالی

2258 = (22 – 75) × 285/0 ×5/149

دیوار بیرونی شرقی

3315 = (22 – 75) × 285/0 × 6/ 199

دیوار بیرونی جنوبی

793 = (22 – 75) × 285/0 × 5/52

در ورودی

594 = (22 – 75) × 45/0 × 25

پنجره

17/778 = (22 – 75) × 13/1 × 13

کف

28/6029 = (22 – 75) × 18/0 ×632

در بالکن

430 = (22 – 75) × 45/0 × 18

دیوار مشترک با حمام

98 = (61 – 75) × 29/0 ×24

در حمام

113 = (61 – 75) × 45/0 × 18

دیوار مشرف به توالت

634 = (61 – 75) × 29/0 × 81

در توالت

219 = (48 – 75) × 45/0 × 18

هوای نفوذی

408 = 1/1× 025/1 × 98/0 × (22 –61) × 241/0 × 0175/0 × 4017

واحد جنوبی طبقه اول

اتاق 1

دیوار بیرونی غربی

860 = (22 –75) × 285/0 × 57

دیوار مجاور به حمام

244 = (61 –75) ×29/0 ×60

مقادیر دمای داخل و خارج طرح 98 صمقادیر دمای داخل و خارج طرحتحقیق مقادیر دمای داخل و خارج طرح 98 صتحقیق مقادیر دمای داخل و خارج طرحتحقیق در مورد مقادیر دمای داخل و خارج طرحتحقیق در مورد مقادیر دمای داخل و خارج طرح 98 صتحقیق و بررسی مقادیر دمای داخل و خارج طرح 98 صتحقیق و بررسی مقادیر دمای داخل و خارج طرح

مفهوم فضای شهری 13 ص

مفهوم فضای شهری 13 ص

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	doc
حجم فایل	9 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	13

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

مفهوم فضای شهری 13 ص

تعریف فضا

فضا یک مقوله بسیار عام است. فضا تمام جهان هستی را پر می کند و ما را در تمام طول زندگی احاطه کرده است. فضا می تواند چنان نازک و وسیع به نظر آید که احساس وجود بعد از بین برود و یا چنان مملو از وجود سه بعدی باشد که به هر چیزی در حیطه خود مفهومی خاص بخشد. فضای سه بعدی قابلیت جالب توجهی در بالا بردن کیفیت زندگی ما دارد. فضا به محیط زیست اطراف ما احساس راحتی و امنیت می بخشد.

از میان تعاریف مورد بحث طراحی شهری توافقی کلی وجود دارد بر اینکه موضوع طراحی شهری مربوط به فضاهای بین ساختمانها است. با یک دید دقیق تر می توان بیان داشت که موضوع طراحی شهری کار بر روی پیاده روها، خیابانها، منظرسازی، یا دیگر نواحی است که در میان ساختمانها قرار گرفته اند.

طراح بایستی به کیفیات معمارانه نمای ساختمانها و چگونگی ایجاد احساس فضای سه بعدی توجه کند. این مسئله موضوع را از معماری منظرسازی به طراحی شهری متوجه می سازد.

انسان و فضای معماری

مفهوم فضای ساخته شده یا فضای کالبدی به معنای کلیه شکلهای کالبدی قابل لمسی که انسان ها به وجود می آورند و یا تغییر شکلهایی که در همین زمینه اعمال می کنند، یک مفصل بین فضای کالبدی – طبیعی و فضای زیستی انسانها تعریف شود. این فضا نقطه شروع انسان برای شناخت محیط است.

فضا: عنصر اصلی معماری

معماری در همه اعصار با روشنایی فضا، چند زمانی فضا، خلوص فضا، سبکی و سنگینی فضا، تنوع فضا، چند ارزشی بودن فضا، غنای فضا و این قبیل مفاهیم درگیر بوده است.

در یونان و بطور کلی در عهد باستان دو نوع تعریف برای فضا مبتنی بر دو گرایش فکری قابل بررسی است:

1. تعریف افلاطونی که فضا را همانند یک هستی ثابت و از بین نرفتنی می بیند که هر چه بوجود آید، داخل این فضا جای دارد.

2. تعریف ارسطویی که فضا را به عنوان Topos یا مکان بیان میکند و آن را جزئی از فضای کلی تر می داند که با محدوده حجمی که آن را در خود جای داده است، تطابق دارد.

تعریف افلاطون موفقیت بیشتری از تعریف ارسطو در طول تاریخ پیدا کرد و در دوره رنسانس با تعاریف نیوتن تکمیل شد و به مفهوم فضای سه بعدی ومطلق و متشکل از زمان و کالبدهایی که آن را پر میکنند، درآمد.

مفهوم فضا در تئوری معماری

سه نوع مفهوم متفاوت از فضای معماری به طور متمادی شکل گرفته است:

1- اولین مفهوم فضای معماری، توجه به فضای خارجی ساختمانها، ترکیب احجام ساختمان های مختلف با یکدیگر، جلوه گر ساختن قدرت احجام و تأثیر و تأثر آنها بر یکدیگر بوده است. معماری مصر و یونان که ظاهراً هر دو از حجم سرچشمه می گرفتند، نمود این مفهوم از فضا بودند. در معماری تندیس و از این تمدنها، فضاهای داخلی نقشی ثانوی داشته و به آنها چندان توجهی نمی شده است.

2- دومین مفهوم فضای معماری که در گنبد پانتئون رم در آغاز قرن دوم میلادی، به منصه ظهور رسید، توجه به فضای داخلی ساختمانهاست. در معماری رومی، معماری به فضاسازی تبدیل گردید و برای اولین بار برای کاربری های گوناگون، فضاهای متفاوت در نظر گرفته شد. بدین ترتیب در این معماری فضای داخلی پرداخته و فعال تر گردید و از این طریق نقش اول را در معماری بر عهده گرفت. از آن زمان تا کنون، مفهوم فضای معماری تقریباً از فضای خالی داخلی غیر قابل تمایز بوده است.

3- سومین مفهوم فضا که هنوز هم در مرحله تکامل است، شامل تأثیر و تأثر فضای داخلی و خارجی بر یکدیگر (ترکیب فضای داخلی و خارجی ساختمان ها) می باشد. این تصور فضایی با پیدایش انقلاب بصری- وقتی که پرسپکتیو از یک نقطه دید، اعتبارش را از دست داد – بوجود آمد که نتایج عمیق و اساسی برای معماری و شهرسازی داشت. در این دوره دوباره اهمیت حجم در شکل دادن به فضای خارج مورد توجه قرار گرفت. در حقیقت از یک طرف تصور فضایی نخستین دوباره زنده شد و از طرف دیگر توجه به فضای داخلی ساختمان ها که در مرحله دوم به منصه بروز رسیده بود، به قوت خود باقی ماند.

فضای مثبت

در میان فضاهای کاملی که انسان ساخته است، فضاهای میادین رنسانس ایتالیا همواره مطرح هستند. تجربه بی نظیری که این فضاها ارائه می دهند قرنها است که توریستهای مشتاق را از سراسر جهان بخود جلب نموده اند. ورود به هر یک از این میادین برای اولین بار احساسات خاصی را بر می انگیزد.

ساختمانهائی که میدان را شکل داده اند بنحوی ماهرانه فضائی را بوجود آورده اند که دارای ماهیتی مستقل از کل ساختمانهاست.

در طراحی فضاهای شهری باید به این نکته توجه کرد که مردم خیلی بیش از آنچه که تصور می کنیم اطراف خود را می بینند و در عین حال فکر می کنند که جزئیات بیشتری را می بینند، در حالیکه جزئیات مورد توجه آنها بسیار کمتر از حدی است که تصور می کنند.

مفهوم فضای شهری 13 صمفهوم فضای شهریفضای شهریدانلود مفهوم فضای شهری 13 صدانلود مفهوم فضای شهریدانلود تحقیق مفهوم فضای شهری 13 صدانلود تحقیق مفهوم فضای شهریدانلود تحقیق در مورد مفهوم فضای شهریدانلود تحقیق و بررسی مفهوم فضای شهریبررسی مفهوم فضای شهری 13 صبررسی مفهوم فضای شهریتحقیق مفهوم فضای شهری

مفاهیم سنتی معماری و شهرسازی ایران 10 ص

مفاهیم سنتی معماری و شهرسازی ایران 10 ص

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	doc
حجم فایل	9 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	10

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

مفاهیم سنتی معماری و شهرسازی ایران 10 ص

بشر سنتی همه آفرینش و عالم خلقت را چون فیضان و تجلی حق ، واحد می بیند و با این کشف درونی که با طبیعت اشتراک ساختمان و تناسبی دارد که کمیت آن با ارقام ریاضی قابل تبیین است ، بکار خود ادامه می دهد . در نتیجه همه آفرینشهای انسان و طبیعت را چون صورتهای تکوینی مینگرد که با قوانین ریاضی مشابهت ، تقارن و هم آهنگی دارد . بنابراین زیبایی که در بلور برف مشاهده می شود ، به همان اندازه به نظام هندسی در جسمانی آن بستگی دارد که به استعداد و توانایی آن برای انعکاس بخشیدن نظامی متعالی تر و ژرف تر . پس چنین نتیجه می شود که همه شکلها ، سطحها و خطها ، هم آهنگ یا نسبتهایی که در طبیعت نهفته است و بازتاب زیبایی و جمال مثالی و رب النوعی است ، ترتیب یافته اند . پس در حالیکه بر پایه و شالوده ای عینی و واقعی استوار بوده مستقل از انسان و دگرگونیهای ذوق و سلیقه درون ذهنی او هستند . زیبایی و جمالی که عام و شامل کلی و جاویدان است بدست می آید و نظم و تناسب چون قوانینی کلی و جهانی هستند که انسان رویدادهای آن را با حساب ، هندسه و علم نسبت در مییابد . تناسب در فضا همان نقش را دارد که وزن در زمان با هماهنگی در صدا . همانطور که نظام کیهانی و صداهای هماهنگ بر حسب عدد قابل توجیه است دریافت و ادراک تناسب نیز از آن آغاز می شود . واحد چون خالق و آفریننده . از نقطه آغاز میکند و چون خط از نقطه میگذرد که حرکت آن مانند شعاع دایره است و سپس کره را بوجود می آورد . کره آشکارترین رمز و و تمثیل وحدت است و تقسیم آن به چند ضلعیهای منظم محاط اساس و بنیاد همه قوانین سنتی و هم آهنگی را نشکیل می دهد . بارزترین نمودار کنش و واکنش متقابل بین دایره و مربع در هنر سنتی مندل و یا تصویری است از جهات ، که در فرهنگهای گونگون به صورتهای مختلف نمایان شده است . مندل چون بازتابی از جهان و رویدادهای جهانی در درون همه چیز است و با قوانین اعداد و ارقام هندسه کار میکند . از وحدت آغاز میکند و پس از سیر در تجلیات و مظاهر دوباره به وحدت اصلی خویش باز می گردد . در آن واحد پایداری و بقای بهشت را چون صورتی ملکوتی و ناپایداری و فنی آنرات بصورت واقعیت زمانی جلوه گر میسازد . بلسان عرفانی آن تسلیم و رضای صوفی را در ژرف ترین معنای آن ، که تسلیم به ( من مطلق ) باشد – بیاد می آورد .

مفهوم سطح

گفتیم که در درون سلسله مراتب تعاریف مربوط به فضا ، اشکال بوسیله سطحهای خود محدود می شود . از آن حیث ، سطحها میتوانند وظایفی دوگانه انجام دهند و از لحاظ جسمانی میتوانند شکل را محدود کنند و از این جهت میتوانند فضاهای گسترده و نامحدود زمینی را تبلور دهند ، و از جهت عقلانی میتوانند با تکامل و گسترش صفات و ممیزات متعالی خود ، روح انسان را به مراحل اعلای واقعیت که در ورای فضاهای آفیده انسان قرار دارند رهنمون شوند .

ممیزات و صفات متعالی سطحها در هر یک از طرق زیر جلوه گر می شود و از اصالت ذاتی و غنای موادی که بکار گرفته می شود ، از طریق شکل و هیات سطح و زینت و آرایش آن و از ترکیب اثرات تزیین صورت و بکار گرفتن مواد اصیل و عالی . کیفیت متعالی مواد نتیجه ترکیب و تلفیق اجزاء آن و درجه روشنی و تیرگی آن و استعداد ذاتی آن برای شیفته کردن و مدهوش ساختن ذهن وقاد و تفکر گرا است . یک قطعه مرمر شفاف با جلوه گر ساختن اشکال گوناگون خود احساسی سرد وانعطاف پذیر است ولی تیرگی آن بر ذهن ما سنگینی میکند و ان را به ستوه می آورد پس از در اینجا حنبه های تکمیل کننده آهن راباید جستجو کرد تا ثقل ذاتی ان خفت گیرد و سطح تیره و کدر آن شکل قوام یابد و بتواند سایه افکنی کند و سایه بیافریند و نور روشن را جذب کند و بدیگر سخن آنگونه دگرگونی هایی که برای اهن برای رسیدن به هم اهنگی و تناسب کامل ضروری است باید جستجو گردد فنون بدست آوردن این حالت ، تعادل گرائی های طبیعی هندسی و هم آهنگ به وجود آورده است ،‌انتخاب موادی که بدون دگرگونی های زائد نمودار طبیعتی اصیل و شریف باشد ابتدایی ترین و طبیعی ترین روشهای به وجود آوردن تعادل است در اینجا گونه میانه روی و صرفه جویی در مواد آشکار است .که نتیجه ضروری و گریز ناپذیر خود ان مواد است . در مورد چوپ غالباًچوب هایی که دارای رگه های غنی است به کار میرود . نحوه ترکیب اجزا نتیجه خود طبعت و ماهیت مواد است .روشهای هندسی دو یا چند ماده را در طرحهایی یگانه یا چند گانه که به ویژگی طبیعی مواد و نیز به کیفیت متعالی اشکال و سطوح فراهم امده به هم می آمیزند . در اینجا اشکال نیرومند ساختمانی که با قوانین هندسی به وجود آمده است از طرحهای هندسی طرحهای خود نیرو میگیرد ، طرحهای آجری قبه شمالی مسجد جامع اصفهان و بقعه پادشاهان سامانی در بخاراو مقرنس های گچی ایوان گوهر شاد در مشهد نمونه بارزی از این نظام هندسی هستند . از ویژگی های ممتاز شیوه ( هماهنگ) ترکیب و تلفیق سیلان طبیعت با تغییر شکل هندسی سطح هاست . در این شیوه ساختمن مواد تاثرات بصری و ذهنی را به وجود نمی آورد ، بلکه هدف جستجوی طرحهای ططبیعی و کیفیت رنگ سطح ها دردرون یک هیئت جامع هندسی است .جنبه تعالی با بکاربردن طرحهای طبیعی که فضا را پر نمیکند و در چند سطح گوناگون بصورت برجسته در زمینهایی پذیرا یا خنثی گسترش یافته اسیت و به شکل خانه های هندسی قرارگرفته است یژبه وجود می آید . طاق سردر مسجد شیخ لطف اله در اصفهان نمونه ای از نمونه های بسیار از فن تزئین سطح است ، ظرافت بخشیدن اشکال هندسی با طرح و رنگ چنان بدست می آید که هم اثر آفریننده را توازن می بخشد و هم اینکه در کیفیت آن درجات مختلف را به وجود می آورد

. تعالی بخشیدن و اصالت دادن به سطح ها از طریق دگرگونی ماده آن هدف و مقصد اصلی آرایش سطح هاست زیرا فقط از این طریق ثقل و سنگینی ماده را از بین برد این قانون کلی کلی خواه در معماری ، آثار عظیم تاریخی و خواه در نقشه قالی و یا در سینی های کوچک برنجی صدق میکند .

مفاهیم سنتی معماری و شهرسازی ایران 10 صمفاهیم سنتی معماری و شهرسازی ایراندانلود تحقیق مفاهیم سنتی معماری و شهرسازی ایران 10 ص

تحقیق مفاهیم ده و روستا

تحقیق مفاهیم ده و روستا

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	doc
حجم فایل	129 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	71

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق مفاهیم ده و روستا

جغرافیای روستایی

مقدمه:

تا قبل از جنگ جهانی دوم، جغرافیای روستایی هسته مرکزی مطالعات جغرافیای انسانی را تشکیل می‌داد. اما پس از آن مطالعات روستایی تا اندازه‌ای اهمیتش را از دست داد و این دقیقاً با رشد سریع تحقیقات در جغرافیای شهری در تضاد است و چنین تضادی اثرات گسترد? مراحل پیشرفت تمدن شهری را خاطر‌نشان می‌سازد.

از پی‌آمدهای انقلاب صنعتی، پیدایش شهرهای پر جمعیت در جهان بود. به این ترتیب نیازمندی‌های صنعت و بیش از همه تأمین خدمه و ارتباطات مربوط به آن نه تنها موجب پیدایش مراکز پر جمعیت شد که درجه تراکم جمعیت را در سراسر جهان دگرگون ساخت. برخی نواحی مانند آسیای جنوبی و جنوب شرقی ذاتاً پر جمعیت هستند ولی توزیع جغرافیایی این مراکز تجمع جمعیت، رابطه مستقیمی با درجه صنعتی شدن نواحی جغرافیایی دارد به طوری که پرجمعیت‌ترین شهرها را می‌توان در صنعتی‌ترین مناطق جهان جستجو کرد.

انقلاب صنعتی و به دنبال آن انقلاب جمعیتی، دو نیاز اصلی داشتند:

1. مواد اولیه کشاورزی بیش از پیش برای مصرف صنایع جدید.

2. مواد غذایی به مراتب بیشتر برای جمعیت افزایش یافته و پر مصرف جدید.

این دو نیاز از آغاز انقلاب صنعتی تا به امروز نه تنها کاهش نیافته که افزوده تر نیز شده است و جوامع پیشرفته ناگزیر به تأمین و تابع آن می‌باشند. دو نیازی که در بالا به آن اشاره شد سبب گسترش فضای کشاورزی، بالا بردن هر چه بیشتر تولید و بازده زمین و روی‌آوری به زراعت علمی و مکانیزه و به گزینی بذر و نهال و بهبود خاک و اصلاح وضع آبیاری و خشکاندن باتلاق‌ها و زهکشی و افزایش مصرف کود و سم و مانند آن گردید.

به این ترتیب صنعت به کشاورزی، و کشاورزی مکانیزه به صنعت بیش از پیش وابسته گردید؛ ضمن اینکه تغذیه جمعیتی کثیر و در نتیجه تأمین مصرفی بالاتر را عهده‌دار شد. سود فراوان کشت‌های تجارتی (مورد نیاز جوامع صنعتی) و پیدایش صنایع جدید، بسیاری از کشورها را برای انتخاب «کشاورزی یا صنعت» به مطالعه واداشت. سرانجام بحث دربار? اینکه «یک کشور بهتر است صنعتی باشد یا فلاحتی؟» از شکل ابتدایی خویش درآمد و این واقعیت که کشاورزی ضامن زندگی شهری است و حتی صنعت بدون آن قادر به ادامه حیات نیست به خوبی روشن گردید. همچنین تأیید شد که مکانیزاسیون و توسعه زراعت بی‌توجه به صنعت جدید غیر ممکن است. واقعیت جالب توجه دیگر اینکه: صنعت جدید، چهره و سطح زندگی انسان را در نواحی مختلف و درجه تمتع او را از مظاهر رفاه عصر جدید متفاوت ساخته و اختلاف عظیمی میان نواحی صنعتی و غیر صنعتی و شهرهای بزرگ و کوچک و به ویژه میان شهرها و روستاها ایجاد کرد تا آنجا که تفاوت میان سطح زندگی در شهر و روستا به عنوان یک ضابطه در تشخیص درجه پیشرفتگی اقتصادی مورد توجه قرار گرفت. روستاهای جهان از دورافتاده‌ترین تا نزدیک‌ترین آنها هنوز هم اکثراً آثار و نشانه‌های یک اقتصاد بسته را ظاهر می‌سازند

از ویژگی‌های یک روستا این است که قبل از هر چیز فعالیت کشاورزی در آن غالب باشد یعنی بیش از پنجاه درصد درآمد ساکنان آن (روستاییان) از طریق کشاورزی (زراعت، باغداری، دامداری، پرورش طیور، پرورش ماهی یا زنبور عسل و ...) تأمین می‌گردد. وانگهی روستا می‌تواند بدون نیاز به شهر به حیات خود ادامه دهد، در حالی که شهر بی وجود روستا و بدون بهره‌گیری از منابع آن محکوم به نابودی است

از مهمترین ویژگی‌های روستا غالب بودن فعالیت کشاورزی در آن می‌باشد

دنیای جدید تحت تأثیر نیاز اقتصادی ناگزیر شد رابطه خود را به طور روزافزونی با روستاها گسترش دهد و با اعلام این نیاز روستاها را هر چه بیشتر به مراکز صنعتی و شهری مرتبط سازد و عمران روستایی را در مراکز توجه قرار دهد. ولی افزایش تولید و عمران روستاها بدون شناسایی هر چه دقیق‌تر و کامل‌تر آنها غیر ممکن است

در میان علومی که به مطالعه روستایی می‌پردازند (همچون جامعه شناسی روستایی، مردم شناسی روستایی، جمعیت شناسی روستایی، اقتصاد روستایی و جغرافیای روستایی) شاخه جغرافیای روستایی تنها شاخه‌ای است که به شناسایی محیط طبیعی روستا و استعداد‌های بالقو? آن در رابطه با معیشت انسان در روستا می‌پردازد. تجربیات تاریخی حداقل این نکته را در زندگی ملل کشاورز ثابت کرده است که هر قوم به تناسب علم و اطلاعی که از استعدادهای خاک و آب و هوا و مردم محیط خویش داشته بر میزان بازده تولیدی خویش افزوده است

بنابراین دنیای اقتصادی امروز وقتی دربار? روستاها بحث می‌کند دو موضوع را مد نظر دارد

1. افزایش تولید کشاورزی؛

2. عمران

در پایان این مقدمه، اگر بپذیریم که شناسایی روستا مقدمه‌ای است لازم بر عمران آن، بدیهی است تعاریفی از روستا و شناخت دیدگاه‌های جغرافیایی روستایی می‌تواند به این منظور کمک کند

تعاریف و مفاهیم ده و روستا

در فرهنگ‌های فارسی روستا را ده و قریه نوشته‌اند. در زبان پهلوی به روستا روستاک می‌گفتند و رزداق و رسداق و رستاک ناحیه‌ای است در خارج شهر، مشتمل بر چند ده و مزرعه که در آن تولید روستایی حاکم است. در واقع روستا در زبان پهلوی معنی وسیع‌تر از ده را داشته است. در دوره ساسانیان نیز این مفهوم در ایران مصداق داشته، «در رأس دیه با مزارع تابع آن (روستاک_ روستاق) یک نفر دیهیک قرار داشت». دیه به معنی ده و جمع آن دیه‌ها است.مؤلف معجم البلدان مقصود از روستا را در ایران هر موضوعی می‌داند که در آن مزارع و قریه باشد. اصطخری بنا به مأخذ قدیمی، روستا را به معنی دهستان امروزی به کار برده است. بدین ترتیب متقدمان عموماً مفهوم روستا را از ده وسیع‌تر دانسته‌اند. بنابر نظر دکتر کاظم ودیعی:هر روستا پیش از آنکه یک واحد اجتماعی یا اقتصادی باشد یک واحد جغرافیایی است و این واحد جغرافیایی ظرفی است که اجتماع و اقتصاد آن مظروف آن است. بنابر این در هر مطا‌لعه و تحقیق روستایی بستر اصلی یعنی واحد جغرافیایی ده را باید مبنای کار و سر آغاز مطا‌لعه و شناخت خود قرار داد. به عبارت دیگر انسان‌ها و مسائل اجتماعی و اقتصادی آنها را نباید جدا از محیط جغرافیایی‌شان که منبعث و متأ‌ثر از آنند در نظر گرفت.چنین نگرش و شیوه تحقیقی را به پارسی روستا‌شناسی می‌گویند و معادل فرنگی آن تحقیقات ژئوسوسیواکونومیک است

ده و قریه سکونتگاه و جامعه کوچکی است که نسبت به روستا مفهوم محدود‌تری دارد و یک واحد معیشتی است که در یک فضای جغرافیایی مستقر و شکل گرفته باشد. ولی روستا شامل ده یا قریه است به انضمام مزارع و فضاهای مربوط به مراتع و باغات و پوشش طبیعی اطراف آن (گاه بعضی از مزارع ممکن است تابع دهی نبوده و به خودی خود استقلال داشته باشد که در این صورت یا اجتماع کوچکی در آن استقرار دارد، مثلاً یک خانواده یا بیشتر، و یا خانواری بر روی آن اسکان نیافته است که در هر دو صورت به آن مزرعه یا کلاته می‌گویند و مفهوم آن در فارسی فضای روستایی است و در مغرب زمین فار مستد نام دارد). به ساکنان روستا، روستایی گفته می‌شود و بیش از پنجاه درصد درآمد روستاییان از طریق فعالیت‌های کشاورزی (زراعت، باغداری، دامداری، پرورش طیور، پرورش ماهی یا زنبور عسل و نظایر آن) تأمین می‌گردد. ده و قریه ممکن است مبتنی بر کشاورزی نباشد، یعنی ساکنان آن زارع، برزگر، کشاورز و دامدار روستایی نباشد، بلکه معیشت آن بر اساس فعالیت‌های دیگر همچون: استخراج معدن، صید و صیادی، بهره‌وری از آب معدنی، صنایع دستی، خدمات و نظایر آن استوار باشد. اما اگر نسبت بالایی از ساکنان این واحد معیشتی به بهره‌وری از فضاها یا فعالیت‌های کشاورزی بپردازند و به عبارت دیگر مستقیماً با زمین به منظور زراعت و فعالیت‌های جنگلی سروکار داشته باشند،آن روستا نامیده می‌شود

پس از خصوصیات روستا وابسته بودن آن به زمین یا بهره‌وری از طبیعت است. در نتیجه هر روستا شامل حداقل یک ده است ولی معلوم نیست که هر ده ضرورتاً روستا باشد. بنابر آنچه گفتیم، از نظر معیشت نیز ده و روستا با هم تفاوت دارند، با این وجود در عرف واژه‌های: روستا، کلاته، قریه، ده و دهکده به جای یکدیگر به کار می‌روند

هنگامی ده یک واحد تولیدی کشاورزی است که عمده‌ترین فعالیت‌های آن زراعت، باغداری، دامداری، پرورش زنبور عسل، پرورش ماهی و یا هر فعالیت دیگری باشد که در ده امکان تکثیر دارد و تولیدی را با بهره‌وری مستقیم از طبیعت فراهم نماید و روستایی بتواند از طریق آن کسب معاش کند و احتمالاً مازاد آن را نیز به خارج از ده عرضه نماید.

زمانی ده یک واحد تولیدی صنعتی است که بر صنایع روستایی استوار باشد، یعنی ماد? اولیه آن در ده بدست آید و در محیط ده نیز به مواد قابل مصرف تبدیل شود، همچون :

صنایع و فرآورده‌های تولیدات دامی و خوراکی، فرشبا‌فی، صنایع استخراج سنگ‌های معدنی، کارگاه‌های سفالگری، سرامیک‌سازی، چینی‌سازی و ... .

وقتی ده بر اساس خدمات استقرار می‌یابد که یکی از جنبه‌های سرویس رسانی در آن اساس معیشت باشد، نظیر دهاتی که بر مبنای چشمه‌های آبگرم یا آبهای معدنی پا گرفته، یا دهاتی که بر سر راه تجارتی یا در مسیر بازارهای عرضه و تقاضای کالاهای مصرفی و یا تجارتی شکل گرفته باشند و یا دهاتی که در نواحی خوش آب و هوا ایجاد شده، از نظر سیاحتی دارای اهمیت هستند و امرار معاش ساکنان آن بر مبنای هتلداری و خدمات رسانی به مسافران یا سیاحان استوار است.

تردیدی نیست که در یک قلمرو جغرافیایی معین، نخستین روستاها در مستعدترین نقاط آن به وجود آمده‌اند یعنی جاهایی که بهره‌برداری از آب سهل‌تر و به زیر کشت بردن زمین مستلزم کار کمتر و بازده بهتری بوده است. اما سیمای روستاها و نقش و مبانی اقتصادیشان در سراسر جهان یکسان نیست: سیمای دهات از ناحیه‌ای به ناحیه دیگر متفاوت است یعنی استقرارگاه‌های روستایی ممکن است حالتی مجتمع و متمرکز و در مواردی متفرق و پراکنده باشد که این مطلب مهم محتاج تحلیل است. نقش و مبانی اقتصادی روستاها نیز بنابر شرایط جغرافیایی محل فرق می‌کند، برای مثال، ما در مناطق استوائی با روستاهایی سروکار داریم که به تمرین زراعت متحرک مشغولند، بدین معنی که یک قطعه زمین برای چند سالی کشت می‌شود و وقتی که محصول به علت فرسودگی خاک و آفات و حشرات موذی و گیاهان هرز کاهش می‌یابد، به قصد رفتن به ناحیه‌ای دیگر ترک می‌شود. این قبیل روستاها مطلقاً دامپروری نمی‌کنند. در پاره‌ای موارد به روستاهایی برمی‌خوریم که اساساً دامپرورند و نمونه آن در ایران و خاصه در خلخال زیاد داریم. در این قبیل روستاها کوچ انجام نمی‌شود ولی حیوان را در مسافت کم به وسیله چوپان به چرا می‌فرستند، برخی روستاییان با زراعت آشنایی دارند اما اساس معیشت از دام است.

بنابراین ملاحظه می‌شود که ضمن اینکه ده یک پدید? جهانی است در هر منطقه متناسب با شرایط جغرافیایی موجود ویژگی‌هایی یافته و شکل و حالت خاص به خود می‌گیرد.

یکی از ملاک‌هایی که برای یافتن علل طبیعی یا مصنوعی پیدایش دهات می‌توان مورد استفاده قرار داد اسامی آنهاست. نگاهی به اسامی روستاها و آبادی‌ها و دهات ایران یا هر کشور دیگر ما را به این نکته رهنمون می‌سازد که می‌توان آنها را برحسب نامشان طبقه‌بندی کرد. این طبقه‌بندی ما را از راه معنای اسامی روستاها به علل پیدایش آنها راهنمایی می‌کند. در میان اسامی روستاها گروه‌های زیر از لحاظ روستاشناسی اهمیت بیشتری دارند:

1. نام‌هایی که معنا و مفهومی صرفاً جغرافیایی دارند و برخی حکایت از نوعی وحدت جغرافیایی می‌کنند مانند:دهدشت، کندعلیا، کندسفلی و نظایر آن.

2. نام‌هایی که معنا و مفهومی شخصی دارند و بر این دلالت می‌کنند که به وسیله شخص معینی و بر اثر اقدامات و طرح‌های از پیش اندیشیده ایجاد شده‌اند مانند: حسن‌آباد، سعادت‌آباد و غیره.

3. نام‌هایی که با کلمه مزرعه یا باغ شروع یا ختم می‌شوند، مانند باغ‌فیض، مزرعه حسین‌آبادوغیره.

همین سه گروه از لحاظ یافتن اصل و منشأ ده کمک شایانی می‌کنند و به کمک آنها می‌توان پی برد که مثلاً مزرعه... یا باغ... در اصل ده نبوده بلکه قطعه زمین مستعدی بوده است که به وسیله مالک یا زارع مبتکر یا معمری تبدیل به یک مزرعه شده و سپس با توسعه عملیات عمرانی به تدریج خانوارها در اطراف سکنی گزیده و جماعت دهی را بنیان نهاده‌اند و پس از آنکه جمعیت آن از حد نصاب عرف زمان تجاوز کرد،به عنوان روستا شناخته شده است.

تعاریف و معانی جغرافیای روستایی

جغرافیای روستایی بر مبنای شناخت کلی واحد ده استوار است و واحد ده و روستا شامل محیط طبیعی و انسانی آن و تأثیر و تأثر هر یک از دیگری می‌شود. برخی از پژوهندگان، روستاشناسی را مترادف با جغرافیای روستایی می‌دانند در حالی که تفاوت محسوسی بین این دو وجود دارد. یکی از جغرافیدانان ایرانی که در زمینه روستاشناسی دارای تألیفاتی می‌باشد دکتر کاظم ودیعی است

او در کتاب مقدمه بر روستاشناسی ایران که بر مبنای جغرافیای انسانی به رشته تحریر درآورده است چنین می‌گوید:«روستاشناسی عبارت است از معرفت همه جانبه به محیط طبیعی و انسانی ده و دریافت استعداد‌های بالقوه و بالفعل آن به نحوی که این معرفت بتواند راهنمایی صدیق در امر سرمایه‌گذاری و عمران باشد

جغرافیای روستایی بر مبنای شناخت محیط ده و فضای اطراف آن و شیو? سکونت انسان در رابطه با طبیعت استوار است که در این رابطه الزاماً از تغییرات هر یک از پدیده‌های طبیعی و انسانی در نتیجه عملکرد عوامل جغرافیایی مختلف بحث می‌کند

برای اهداف مباحثی که در این مجموعه دنبال می‌شود تعریف «کلاوت» استاد دانشگاه آکسفورد از جغرافیای روستایی می‌تواند ملاک قرار گیرد:«جغرافیای روستایی می‌تواند به منزله مطالعه تغییراتی که در زمان‌های اخیر در زمینه‌های اجتماعی، اقتصادی، فضایی و چگونگی بهره‌برداری از زمین در نواحی کم‌جمعیت‌تر، که عموماً از لحاظ اجزاء قابل رؤیتشان به عنوان «روستا» به رسمیت شناخته شده‌اند، تعریف شود»

بن‌آمور ((J.Bonnamour استاد جغرافیای دانشگاه سربن در کتاب جغرافیای روستایی خود مطالعات سنتی جغرافیای روستایی را مطابق با توصیف روستاها ذکر می‌کند و منظور از جغرافیای علمی روستایی را بررسی روستاها از نظر طبیعت، فضاهای کشاورزی، زندگی و فعالیت‌هایی که در روستا انجام می‌شود در زمان‌های متغیر می داند

در میان نظریات جغرافیدانان معاصر، نظر پیر ژرژ (Pierre George) جامع‌تر می‌نماید که در اثری از او تحت عنوان مبانی جغرافیای روستایی در سال 1978 به چاپ رسیده است. این نویسنده مبانی جغرافیای روستایی را مبتنی بر بررسی فضاهای کشاورزی و مطالعه آنها با توجه به جامعه و ابزار کار و اقتصاد روستا و آمایش آن به منظور رفع مشکلات معیشتی در جوامع روستایی می‌داند.

ملاک‌ها و ضوابط تفکیک شهر و روستا

تعریف روستایی

برای یک انسان غیر حرفه‌ای تعریف واژه‌های «روستایی» و «شهری» امری سهل و ساده به نظر می‌رسد، اما این کار در عمل با ابهام و سردرگمی فراوانی روبرو می‌شود. این اشکالات با نرسیدن به توافق بر سر تعریف استاندارد از کلمه روستایی تشدید می‌شود. اگرچه بیشتر کشورها میزان جمعیت و تراکم جمعیت را به عنوان معیار تفکیک شهر و روستا به کار می‌برند ولی بر سر ارقام معین و مشخص در این زمینه کمتر توافق کرده‌اند. برای مثال، در کانادا یک جمعیت 1000 نفری تشکیل یک شهر را می‌دهد در حالی که در ژاپن یک جمعیت 30000 نفری. تعدادی نویسندگان نواحی روستایی روش‌های دیگری را برای تمایز شهری و روستایی جستجو کرده‌اند. برای مثال، ویبرلی ((Wibberley ادعا کرده است که کلمه روستایی (rural) « آن قسمت‌هایی از یک کشور را توصیف می‌کند که به روشنی نشانه‌های غلبه استفاده‌های گسترده از زمین را نشان می‌دهد... این به ما اجازه می‌دهد که به مساکنی بنگریم که به نظر هنوز روستایی جلوه می‌کنند اما، در عمل عمدتاً دنباله (امتداد) شهری هستند که نتیجه توسعه راه‌آهن و اتومبیل‌های شخصی است».
راجرز و بست ((Rogers & Best یک مرحله پا فراتر گذارده یادآور می‌شوند که «از نظر بهره‌برداری از زمین، اراضی روستایی نواحی زیر کشت، زیر جنگل و بیشه، و زیر قطعات وحشی مورد استفاده قرار نگرفته در حالت طبیعی یا نیمه طبیعی را دربر می‌گیرد. اراضی شهری نه فقط عرصه شهرها را شامل می‌شود؛ بلکه دهکده‌ها، قصبات و حتی مساکن منفرد یا منزوی را هم در بر می‌گیرد اعم از اینکه در شهر یا در روستا واقع شده باشند و عمل مشابهی را انجام دهند

با وجود راه‌های دیگر برای تعریف واژه‌های روستایی هنوز احتیاج به توافق روی یک معیار کمی بین شهر و روستا وجود دارد. در این زمینه پیشنهادهای مفیدی ارائه شده است. در خصوص دنیای در حال توسعه هالپرن (Halpern) مکان‌های روستایی را به شکل مکان‌هایی که «از قبایل نومادیک 50 نفری تا دهکده‌های چندین هزار نفری متغیر است در نظر گرفت» در حالی که بنا به قول مریل Merrill دهکده در آمریکای شمالی شامل «500 تا 2500 نفر می‌شود و به ناحیه‌ای که ممکن است تا 1000 نفر را در بر بگیرد سرویس می‌دهد. سازمان ملل متحد معیار 20000 نفر جمعیت را جهت تعیین بالاترین حد و مرز مکان‌های روستایی به کار برده و در انگلستان بخش محیط جمعیت 10000 نفر را برای این منظور ملاک قرار داده است. به منظور فراهم ساختن یک تعریف عملی، رقم اخیر‌الذکر در کتاب جوامع محلی روستایی مورد استفاده قرار داده شده است زیرا که آن مکان‌هایی را که به سادگی به وسیله بست و راجرز «مساکن کوچک»(small settlements) نامیده شده است مشخص می‌کند و بنابر نظر هاگت ((Haggett آن «حداقل را برای سلسله مراتب شهری تشکیل می‌دهد

در کشورمان ایران هنوز رقم جمعیتی ملاک تفکیک شهر و روستاست و در حال حاضر این رقم بالغ بر 10000 نفر است. البته به نظر می‌رسد که تنها تکیه بر یک ارزش کمی نتواند ملاک منطقی برای تفکیک شهر و روستا فراهم آورد. در واقع از میان معیارهایی که برای این تفکیک پیشنهاد شده است می‌توان تعدادی را بنابر خصوصیات جغرافیایی محل برگزید و با در نظر گرفتن ارزش‌های عددی برای آنها به این منظور نائل شد.

مطالعات اجتماعی دربار? اماکن روستایی و ضوابط تفکیک شهر و روستا

سروکین و زیمرمان Sorokin and Zimmermann) (p. هشت گروه از متغیرهایی را که جهت تفکیک روستا از شهر در نظر گرفتند این گونه تشریح کردند: اشتغال، محیط، انداز? جامعه، تراکم جمعیت، تجانس جمعیت، تمایز اجتماعی، تحرک و سیستم‌های اثرات متقابل.

ذیلاً خصوصیات روستایی « rural » هر متغیر توصیف می‌گردد:

1.اشتغال: اماکن روستایی شامل درصد بالایی از کارگران و خانواده‌های آنها می‌شود که مستقیماً با زمین به منظور زراعت و فعالیت‌های جنگلی سروکار دارند. با این وجود قبل از آنکه فرایند روستا‌گرایی آغاز شود چنین اماکنی صنعتگران و کارگران سرویس‌های محلی اساسی را نیز در بر می‌گرفت.

(ruralization : روستاگرایی فرایندی است که طی آن تعداد سکنه نواحی روستایی دور افتاده نسبت به گذشته کمتر شده است و بیشترشان کارگران کشاورزی هستند، در صورتی که در گذشته این نواحی دارای جمعیت بیشتری بودند و تعداد صنعتگران و کارگران خدمات با کشاورزان و کارگران کشاورزی برابر بود).

2. محیط : محیط جغرافیایی نواحی روستایی بیشتر دست‌پرورد? طبیعت است تا ساخته دست بشر؛ همراه با چشم‌اندازی بیشتر مرکب از مزارع و جنگل‌ها تا عمارات، کارخانجات و خیابان‌ها.

3. انداز? جامعه: اماکن روستایی معمولاً کوچکتر از شهر‌ها هستند.

4. تراکم جمعیت: جمعیت‌های نسبی در نواحی روستایی پایین‌تر از شهر‌ها است.

5. تجانس جمعیت: از لحاظ خصوصیات اجتماعی، جمعیت جوامع روستایی در مقایسه با جمعیت شهری متجانس‌تر است.

6. تمایز اجتماعی: تمایز و طبقه‌بندی اجتماعی، در شهر بیشتر به چشم می‌خورد تا در روستا و اختلافات طبقاتی در روستا کمتر محسوس است.

7. تحرک : تحرک هم به مفهوم فضایی و هم اجتماعی، در روستا دارای شدت کمتری است تا درشهر.

8. سیستم اثرات متقابل: روابط متقابل در جامعه روستایی در حول پنج فعالیت زیر دور می‌زند:

خویشاوندی، زندگی اقتصادی، سیاست، فعالیت‌های مذهبی یا سنتی و تفریحات سالم.

درجات روستایی- شهری

بعضی از دانشمندان اجتماعی درجات مختلفی از روستایی بودن یا شهری بودن را در محل‌های بخصوصی تمیز داده و چنین محل‌ها یا جوامعی را در امتداد یک مقیاس درجه‌بندی شده بین دو قطب که ممکن است «روستایی خالص» و «شهری خالص» نامیده شوند قرار داده‌اند. اسمیت T.L.smith دلایل این‌گونه ترتیب و طبقه‌بندی را چنین توجیه کرده است: «روستایی و شهری به خودی خود و به طور خالص وجود ندارند، بلکه خصوصیات اصلی هر یک ممکن است به داخل خصوصیات اصلی دیگری سایه بیندازد و یا با آن درآمیزد. به جای ترکیب یافتن از دو طبقه متقابلاً منحصر به فرد روستایی و شهری به نظر می‌رسد که کل جامعه شبیه طیفی باشد که در آن دورافتاده‌ترین زیر روستاهای پشت جنگلی به طور نامحسوسی به داخل روش زندگی روستایی و سپس به تدریج به داخل تمام درجات روستایی و زیر شهری تا به داخل شهری‌ترین روش زندگی و فوق شهری سایه زده و با آن درمی‌آمیزد.

جغرافیای روستاییجغرافیای روستاروستامفاهیم ده و روستا 58 صتحقیق در مورد مفاهیم ده و روستا 58 صتحقیق مفاهیم ده و روستا 58 صبررسی مفاهیم ده و روستا 58 صتحقیق و بررسی مفاهیم ده و روستا 58 صتحقیق درباره مفاهیم ده و روستا 58 صدانلود تحقیق مفاهیم ده و روستا 58 صتحقیق مفاهیم ده و روستاتحقیق مفاهیم دهتحقیق مفاهیم روستا

پرسشنامه مقبولیت اجتماعی کودکان دبستانی

پرسشنامه مقبولیت اجتماعی کودکان دبستانی

دسته بندی	روانشناسی و علوم تربیتی
فرمت فایل	zip
حجم فایل	971 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	6

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 15739

تمام فایل ها

این پرسشنامه،پرسشنامه مقبولیت اجتماعی کودکان دبستانی است،که در حوزه روانشناسی برای سنجش مقبولیت اجتماعی کودکان سنین دبستان طراحی شده است،اما افراد خارج از این حوزه نیز میتوانند از او استفاده نمایند.

پرسشنامه مقبولیت اجتماعی کودکان دبستانیآزمون روانیپرسشنامه روانشناسیپرسشنامه مقبولیت اجتماعی

مجموعه مقالات کیفیت زندگی (شامل 12 مقاله)

مجموعه مقالات کیفیت زندگی(شامل 12 مقاله) از مقاله های خارجی ترجمه شده و مقالات داخل کشور

دسته بندی	روانشناسی و علوم تربیتی
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	3742 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	191

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 15739

تمام فایل ها

این مجموعه شامل 12 مقاله پیرامون مساله و مفهوم کیفیت زندگی است و شامل تحقیقاتی پیرامون این مساله درسراسر جهان و ایران است و بسیار کاربردی برای رشته های مختلف مرتبط با این مفاهیم است، که ازآن جمله به این سرفصل ها میتوان اشاره نمود:

بررسی تحولات کیفیت زندگی درایران

بررسی کیفیت زندگی دانشجویان در شهرها و استان های مختلف ایران

تحلیل ابعاد کیفیت زندگی درنواحی شهری ایران

کیفیت زندگی زناشویی

مفهوم کیفیت زندگی شهری

شاخص های کیفیت زندگی شهری

بررسی ارتباط بازی های رایانه ای بر کیفیت زندگی نوجوانان و جوانان

رابطه اختلال هویت جنسیتی با کیفیت زندگی

مقایسه کیفیت زندگی مردان نظامی و غیرنظامی مبتلا به فشار خون

ارتباط اضطراب و کیفیت زندگی در دانشجویان مقیم خوابگاه های دانشگاه علوم پزشکی تهران

کیفیت زندگی:رفاه انسانی و عدالت اجتماعی

اعتقادات معنوی و کیفیت زندگی

بررسی تحولات کیفیت زندگی درایران

بررسی کیفیت زندگی دانشجویان در شهرها و استان های مختلف ایران

تحلیل ابعاد کیفیت زندگی درنواحی شهری ایران

کیفیت زندگی زناشویی

مفهوم کیفیت زندگی شهری

شاخص های کیفیت زندگی شهری

بررسی ارتباط بازی های رایانه ای بر کیفیت زندگی نوجوانان و جوانان

رابطه اختلال هویت جنسیتی با کیفیت زندگی

مقایسه کیفیت زندگی مردان نظامی و غیرنظامی مبتلا به فشار خون

ارتباط اضطراب و کیفیت زندگی در دانشجویان مقیم خوابگاه های دانشگاه علوم پزشکی تهران

کیفیت زندگی:رفاه انسانی و عدالت اجتماعی

اعتقادات معنوی و کیفیت زندگی

فرمت تمامی فایلها pdf می باشد

کیفیت زندگیدانلود مقالات کیفیت زندگی

فایل درس طراحی اجزا 2 (قسمت سوم-طراحی یاتاقان های غلتشی)

با توجه به اطلاعات قبل ( که در پروژه های قبل بدست آمد) به طراحی یاتاقان غلتشی پرداخته شده است

دسته بندی	مکانیک
فرمت فایل	docx
حجم فایل	666 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	5

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7174

تمام فایل ها

با توجه به اطلاعات بدست آمده در قسمت اول و دوم، در این قسمت پروژه به طراحی یاتاقان غلتشی میپردازیم.

یاتاقان های غلتشی یا یاتاقان های بدون اصطکاک یاتاقان هایی هستند که در آنها بار اصلی توسط اجزایی که در تماس با یکدیگرند صورت میگیرد. اصطکاک در آغاز حرکت تقریبا دو برابر اصطکاک در حال حرکت است، اما با این حال، در مقایسه با یاتاقان های لغزشی، این اصطکاک بسیار ناچیز است. مقدار بار، سرعت و گرانروی روانکار در این نوع یاتاقان ها بر میزان اصطکاک آنها تاثیر میگذارد. از دیدگاه یک مهندس طراح مکانیک، مطالعه این نوع یاتاقان ها در مقایسه با موضوعات دیگر از چند جنبه متفاوت است.

یاتاقان های غلتشی را برای تحمل بارهای شعاعی خالص، بارهای محوری خالص، و یا ترکیبی از این دو نوع بار میسازند. در این نوع یاتاقان چون تماس جامد با جامد وجود دارد، تنش های تماسی بوجود می آید و بار بصورت نوسانی به ساچمه ها وارد میشود و بنابراین پدیده خستگی رخ میدهد.

تعداد صفحات 5 است و فرمت فایل docx و همچنین فایل pdf هم ضمیمه شده است.

مهندسی مکانیکطراحی آسانسورطراحی اجزاطراحییاتاقانغلتشغلتشی

پاورپوینت آشنایی با روشهای کاهش مصرف انرژی در موتورخانه ها و هواسازها

پاورپوینت آشنایی با روشهای کاهش مصرف انرژی در موتورخانه ها و هواسازها

دسته بندی	مکانیک
فرمت فایل	pptx
حجم فایل	4158 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	42

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7218

تمام فایل ها

بهینه سازی مصرف انرژی در پمپها

بهینه سازی مصرف انرژی در بویلرهای آب گرم و بخار

بهینه سازی مصرف انرژی در فنها

بهینه سازی مصرف انرژی در چیلرها

بهینه سازی مصرف انرژی در برجهای خنک کن

استفاده از سیستمهای مدیریت انرژی موتورخانه

پاورپوینت آشنایی با روشهای کاهش مصرف انرژی در موتورخانه ها و هواسازهابهینه سازی مصرف انرژی در پمپهابهینه سازی مصرف انرژی در بویلرهای آب گرم و بخاربهینه سازی مصرف انرژی در فنهابهینه سازی مصرف انرژی در چیلرهابهینه سازی مصرف انرژی در برجهای خنک کناستفاده از سیستمهای مدیریت انرژی موتورخانه

جزوه محاسبات انتخاب صحیح مشعل برای دیگها

جزوه محاسبات انتخاب صحیح مشعل برای دیگها

دسته بندی	مکانیک
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	754 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	10

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7218

تمام فایل ها

مقدمه

ظرفیت حرارتی بویلر

ارزش حرارتی سوخت

ارز حرارتی گاز ایران

فرموا محاسبه ظرفیت حرارتی بویلر

ارتفاع شهرها از سطح دریا

محابه حجم منبع سوخت

انتخاب مشعل برای تهران

جزوه محاسبات انتخاب صحیح مشعل برای دیگهاظرفیت حرارتی بویلرارزش حرارتی سوختارز حرارتی گاز ایرانفرموا محاسبه ظرفیت حرارتی بویلرارتفاع شهرها از سطح دریامحابه حجم منبع سوختانتخاب مشعل برای تهران

جزوه انتخاب بوستر پمپ برای ساختمان

جزوه انتخاب بوستر پمپ برای ساختمان

دسته بندی	مکانیک
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	3527 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	15

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7218

تمام فایل ها

جزوه انتخاب بوستر پمپ برای ساختمان

انتخاب بوستر پمپساختمان

آموزش سیستم استخر، سونا و جکوزی

آموزش استخر، سونا و جکوزی

دسته بندی	مکانیک
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	6313 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	9

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7218

تمام فایل ها

تاریخچه استخر
انواع استخرها
استخرهای‌عمومی
موتورخانه استخر
تهویه مطبوع استخرها
واحدهای گرمایی
سیستم گرمایی تشعشعی
سیستم گرمایش از کف
هوا رسان
مدار گردش آب استخرها
تخلیه سطحی آب
مواد و روش های ضدعفونی کردن آب
محدوده ایده ال PH آب استخر و جکوزی
روش های رطوبت گیری
مدار گردش آب استخر به همراه تجهیزات امواج فرابنفش
نمونه از سیستم ضد عفونی کننده فرابنفش
فیلترها
پمپ ها
گرم کردن آب استخرها
روش های گرم کردن آب استخرها

آموزش استخر سونا و جکوزیتاریخچه استخرانواع استخرهااستخرهای عمومیموتورخانه استخرتهویه مطبوع استخرهاواحدهای گرماییسیستم گرمایی تشعشعیسیستم گرمایش از کفهوا رسانمدار گردش آب استخرهاتخلیه سطحی آبمواد و روش های ضدعفونی کردن آبمحدوده ایده ال PH آب استخر و جکوزیروش های رطوبت گیریمدار گردش آب استخر به همراه تجهیزات امواج

جزوه طراحی سیستم های VRF

جزوه طراحی سیستم های VRF

دسته بندی	مکانیک
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	533 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	9

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7218

تمام فایل ها

انتخاب VRF
مشخصات ساختمان
بار ساختمان
قابلیت تحمل
هوای تازه مورد نیاز
سرمایش و گرمایش هم زمان
حداقل دمای هوای محیط
توان و قابلیت دسترسی
نصب
ماموریت ها

جزوه طراحی سیستم های VRFانتخاب VRFمشخصات ساختمانبار ساختمانقابلیت تحملهوای تازه مورد نیازسرمایش و گرمایش هم زمانحداقل دمای هوای محیطتوان و قابلیت دسترسینصبماموریت ها

کتابچه ى موتورخانه ى استخر

کتابچه ى موتورخانه ى استخر

دسته بندی	مکانیک
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	1607 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	54

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7218

تمام فایل ها

فصل1
استخر
فصل2
گرمایش
فصل3
فیلتراسیون آب استخر
فصل4
پمپاژآب استخر
فصل5
مثال طراحى موتورخانه استخر
ضمیمه1
رطوبت گیرها
ضمیمه2
جدول تعیین قطر لوله
ضمیمه

کتابچه موتورخانه استخراستخرگرمایشفیلتراسیون آب استخرپمپاژآب استخرمثال طراحى موتورخانه استخررطوبت گیرهاجدول تعیین قطر لوله

جزوه طراحی سازه های بتنی ویژه آزمون محاسبات

جزوه طراحی سازه های بتنی ویژه آزمون محاسبات ویرایش آبان ماه 96 در قالب فایل pdf و در 242 صفحه

دسته بندی	عمران
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	6152 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	242

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 5979

تمام فایل ها

جزوه طراحی سازه های بتنی ویژه آزمون محاسبات - ویرایش آبان ماه 96 در قالب فایل pdf و در 242 صفحه

دانلود جزوه طراحی سازه های بتنی ویژه آزمون محاسباتجزوه طراحی سازه های بتنیطراحی سازه های بتنیآزمون محاسبات

محاسبه ضریب بالاسری طرح های عمرانی و غیر عمرانی مصوب و مستند از معاونت برنامه ریزی کشور

دانلود فایل آموزش محاسبه ضریب بالاسری طرح های عمرانی و غیر عمرانی مصوب و مستند از معاونت برنامه ریزی کشور

دسته بندی	عمران
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	102 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	3

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 5979

تمام فایل ها

دانلود فایل آموزش محاسبه ضریب بالاسری طرح های عمرانی و غیر عمرانی مصوب و مستند از معاونت برنامه ریزی کشور

محاسبه ضریب بالاسری طرح های عمرانی و غیر عمرانیمحاسبه ضریب بالاسریضریب بالاسری طرح های عمرانی

دانلود جزوه طراحی سازه های فولادی ویژه آزمون محاسبات

جزوه طراحی سازه های فولادی ویژه آزمون محاسبات ویرایش آبان ماه 96 ( همراه با پاسخ تشریحی سوالات بتن آزمون دوره های قبل)

دسته بندی	عمران
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	6059 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	229

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 5979

تمام فایل ها

جزوه طراحی سازه های فولادی ویژه آزمون محاسبات - ویرایش آبان ماه 96 ( همراه با پاسخ تشریحی سوالات بتن آزمون دوره های قبل)

دانلود جزوه طراحی سازه های فولادی ویژه آزمون محاسباتجزوه طراحی سازه های فولادی ویژه آزمون محاسباتطراحی سازه های فولادیآزمون محاسبات

دانلود ترجمه فارسی آیین نامه نیلینگ

دانلود ترجمه فارسی آیین نامه نیلینگ در فالب pdf ور حجم 324 صفحه

دسته بندی	عمران
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	10639 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	234

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 5979

تمام فایل ها

یین نامه نیلینگ مورد استفاده در ایران آیین نامه SOIL NAIL WALLS مربوط به ادراه امور بزرگراه های فدرال(آمریکا) (FHWA) است. این آیین نامه شامل تمامی مورادلازم از جمله کاربردها و ارزیابی امکان پذیری، آزمایشهای ژئوتکنیک لازم جهت طراحی، تجهیزات و روشهای اجرا، تحلیل و مدهای گسیختگی، طراحی، نکات قرارداد، بازرسی و نظارت و آزمایشهای لازم است.

ترجمه فارسی کامل این آیین نامه در این بسته به فروش می رسد.

دانلود ترجمه فارسی آیین نامه نیلینگترجمه فارسی آیین نامه نیلینگآیین نامه نیلینگنیلینگ

جزوه بسیار عالی "مکانیک خاک" با مثالهای متعدد حل شده

جزوه بسیار عالی مکانیک خاک با مثالهای متعدد حل شده (مهندس عبدالمتین ستایش)

دسته بندی	عمران
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	12324 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	223

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 5979

تمام فایل ها

فصول جزوه:

آشنایی با مکانیک خاگ، منشا خاک و سنگ

ترکیب خاک، حدود اتربرگ

طبقه بندی خاک

جریان آب در خاک

تنش موثر در توده خاک، فشار تراوش، جوشش

تنش در توده خاک در اثر سربار

نشست خاک

مقاومت برشی خاک

فشار جانبی خاک

مکانیک خاکجزوه مکانیک خاکمثالهای متعدد حل شده مکانیک خاکجزوه مکانیک خاک مهندس ستایشمهندس ستایش

دانلود فایل word دفترچه طراحی و محاسبات کامل یک ساختمان بتنی

دانلود فایل word دفترچه طراحی و محاسبات کامل یک ساختمان بتنی در حجم 100 صفحه قابل ویرایش

دسته بندی	عمران
فرمت فایل	docx
حجم فایل	4979 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	100

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 5979

تمام فایل ها

فصل اول: معرفی پروژه

معرفی مشخصات عمومی پروژه:

این پروژه مربوط به یک ساختمان بتنی واقع در شهر گرگان میباشد که مشخصات کلی ان به شرح زیر است:

• تعداد طبقات :3 طبقه روی پیلوت
• تعداد واحد در طبقات :3 واحد
• ابعاد پلان طراحی: 14×14.40مترمربع
• وضعیت ساختمان های اطراف:با توجه به پلان که در 4 طرف کنسول میباشدبا فرض دو جهت شمال و جنوب نماکاری
• کاربری :مسکونی
• نوع سقف: تیرچه بلوک با بلوک پلی استایرن(مسطح)
• مهاربندی جانبی:در جهت x قاب خمشی و در جهت y قاب خمشی با دیوار برشی
• نوع زمین پروژه:خاک تیپ 2
• حد شکل پذیری ساختمان:متوسط
• نوع قاب ساختمان:خمشی
• ظرفیت باربری زمین پروژه:0.5کیلوگرم بر سانتی متر مربع
• نمای ساختمان :سنگ تراورتن
• نوع پله ی ساختمان:بتنی
• نوع فولادو آرماتور مصرفی: ST37
• مقاومت 28 روزه ی بتن: 25 و30مگا پاسکال
• ارتفاع طبقات:با درنظرگرفتن 2.90متر ارتفاع معماری و 45 سانتیمتر ارتفاع سقف (مطابق با دیتایل اجرایی)3.35درنظرگرفته شده است.
• ارتفاع پارکینگ و خرپشته:به ترتیب 3.03(با در نظرگرفتن ارتفاع سقف سازه ای و کف سازی پارکینگ)و 2.50متر
• درز انقطاع(0.005 برابر ارتفاع سازه) برابر 7 سانتیمتر(با فرض رعایت درز انقطاع در ترسیم نقشه های معماری)
• آجرکاری دیوارها:استفاده از آجر مجوف با ملات ماسه سیمان

آیین نامه های مورد استفاده:

ü آیین نامه بارمرده وزنده:مبحث ششم مقررات ملی ساختمان (بارهای وارد بر ساختمان)

ü آیین نامه بار برف:مبحث ششم مقررات ملی ساختمان(بارهای وارد بر ساختمان)

ü آیین نامه بار زلزله:آیین نامه 2800زلزله ایران

ü آیین نامه طراحی داخلی:مبحث نهم مقررات ملی ساختمان

ü آیین نامه طراحی خارجی:آیین نامه بتن آمریکا ACI318-99 .....

نرم افزارهای مورد استفاده:

• Etabs9.7: برای تحلیل و طراحی سازه safe 8 : برای تحلیل و طراحی پی
• Auto cad2007: جهت ترسیم نقشه های اجرایی

روش تحلیل مدل: P-∆

مشخصات مصالح مصرفی:

بتن:CONC

در این پروژه از بتن رده ی 25 با مقاومت فشاری مشخصه 25 مگا پاسکال که معادل ( 25×10^5 ) کیلوگرم بر متر مربع است استفاده شده است که مشخصات آن مطابق بازیر میباشد:

ویژگی های بتن:

• وزن واحد حجم بتن ( (Weight per unit volume : 2500Kgf/m^3
• جرم واحد حجم بتن( Mass per unit volume) : 250Kg/m^3
• مدول الاستیسیته بتن (Modulus of Elasticity) : که از رابطه 5000√Fcبدست می آید:5000×√25=25000Mp
• ضریب پوآسون ( Poisson's Ratio): 0.2
• مقاومت مشخصه فشاری )نمونه استوانه ای ( Specified Conc.Comp.Stength :: Fc=25Mpa

ویژگی های آرماتورهای خمشی وبرشی:

از آرماتور آجدارمرکب A3(S400) با تنش تسلیم مشخصه 400Mpa برای آرماتورهای خمشی (اصلی)

ازآرماتورجناقی A2(S340) با تنش تسلیم مشخصه 300Mpa برای آرماتورهای برشی(خاموت) و آرماتورهای دیوار برشی

فصل دوم: بارگذاری

فصل سوم:کار با نرم افزار

دفترچه طراحی و محاسبات کامل یک ساختمان بتنیطراحی و محاسبات کامل یک ساختمان بتنیمحاسبات کامل یک ساختمان بتنیساختمان بتنی

طراحی دستی دیوار های برشی کوپله

تئوری کامل دیوارهای برشی کوپله به همراه یک مثال کامل تحلیل و طراحی دستی و جداول و گرافهای مورد نیاز

دسته بندی	عمران
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	6170 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	19

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 5979

تمام فایل ها

تئوری کامل دیوارهای برشی کوپله به همراه یک مثال کامل تحلیل و طراحی دستی و جداول و گرافهای مورد نیاز

بر گرفته از جزوه سازه های بتن آرمه پیشرفته دکتر زاهدی

طراحی دستی دیوار های برشی کوپلهدیوار های برشی کوپلهطراحی دیوار های برشی

دانلود فایل word هفت ویژگی مهم ساختمانهای ایمن در برابر زلزله

دانلود فایل word با موضوع هفت ویژگی مهم ساختمانهای ایمن در برابر زلزله

دسته بندی	عمران
فرمت فایل	docx
حجم فایل	363 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	6

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 5979

تمام فایل ها

فهرست مطالب :
مقدمه
فونداسیون پایدار
مسیرهای پیوسته انتقال بار
سختی و مقاومت کافی
منظمی ساختمان
افزونگی
شکل پذیری و چقرمگی
استحکام

هفت ویژگی مهم ساختمانهای ایمن در برابر زلزلهویژگی های ساختمانهای ایمن در برابر زلزلهساختمانهای ایمن در برابر زلزلهزلزله

دانلود فیلم آموزش شبیه سازی تیر یک سر گیردار تحت بار گسترده متغیر با ماده الاستو پلاستیک در نرم افزار abaqus

فیلم آموزش شبیه سازی تیر یک سر گیردار تحت بار گسترده متغیر با ماده الاستو پلاستیک در نرم افزار abaqus

دسته بندی	عمران
فرمت فایل	zip
حجم فایل	52928 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	28

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 5979

تمام فایل ها

دانلود فیلم آموزش شبیه سازی تیر یک سر گیردار تحت بار گسترده متغیر با ماده الاستو پلاستیک در نرم افزار abaqus

دانلود فیلم آموزش شبیه سازی تیر یک سر گیردارگسترده متغیرماده الاستو پلاستیکنرم افزار abaqus

دانلود فایل word دفترچه محاسبات بادبند

فایل word با موضوع دفترچه محاسبات بادبند در قالب 18 صفحه قابل ویرایش

دسته بندی	عمران
فرمت فایل	docx
حجم فایل	129 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	18

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 5979

تمام فایل ها

طراحی گام به گام بادبند یک پروژه بظور کامل.

دانلود فایل word دفترچه محاسبات بادبندفایل word دفترچه محاسبات بادبنددفترچه محاسبات بادبندمحاسبات بادبندبادبند

جزوه دینامیک سیالات محاسباتی (CFD)

فایل مربوط جزوه دینامیک سیالات محاسباتی یا به اختصارcfd می باشد

دسته بندی	مکانیک
فرمت فایل	zip
حجم فایل	10177 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	95

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 14653

تمام فایل ها

جزوه درس دینامیک سیالات محاسباتی

بخشی از مطالب شامل :

-خلاصه مطالب درس

-جریان توسعه یافته درون لوله فین دار

-محاسبه توزیع سرعت ،فشار و دما در یک محفظه احتراق

-منبع چشمه

- اجزای یک پیش بینی عددی

- معادلات دیفرانسیل پاره ای

-سطوح ساده سازی معادلات ناویر استوکس

-روش های گسسته سازی معادلات

-روش های fvm و...

-مسایل هدایت غیر دائم

-حل مسایل سه بعدی

-مسایل جابه جایی و پخش

-گسسته سازی معادله مومنتوم

-معرفی جریان توربولانس

سیالاتلایه مرزیحجم کنترلدیفیوژنناویر استوکسفاکتور تخفیفکانوکشنمومنتومجریان توربو لانس

مفاهیم اولیه استاندارد - میدان آکوستیک 27 ص

مفاهیم اولیه استاندارد میدان آکوستیک 27 ص

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	doc
حجم فایل	829 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	28

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

مفاهیم اولیه استاندارد - میدان آکوستیک 27 ص

کمیت فشار در فراگیره در حالت تعادل در همه نقاط آن یکسان می‌باشد. چنانچه در چنین فراگیره حالت تعادل در یکی از نقاط آن متزلزل شود (به عنوان مثال فشار در یک نقطه بیشتر می‌شود) این حالت ناپایدار در همه جهات در فراگیره منتشر شده به شکل موج پدیدار می‌شود (نظیر افتادن سنگ در آب آرام).

تندی آوا

تندی آوا که به آن سرعت ذرات فراگیره نیز می‌گویند درگیر با فشار آوا و اندازه وابسته به هم می‌باشند. تندی آوا خود وابسته به بسامد و دامنه نوسان ذرات است که مقداری متغیر ولی تکراری است. به این معنی که تندی آوا به سرعت حرکت ذرات فراگیره در حول نقطه حالت تعادلشان گفته می‌شود. هرچه انرژی ساماندهی آوا (یا به بیان دیگر بلندی آوا) بیشتر باشد به همان نسبت نیز تندی و فشار آوا بیشتر می‌شود.

1- انتشار آوا در فضای باز و بسته

چگونگی انتشار آوا در یک فضای باز که دیواری آنرا محدود نکرده باشد تنها بستگی به ساختمان هندسی سرچشمه دارد. از این رو کاهش شدت آوا (انرژی آکوستیکی) که در هر ثانیه از یک مترمربع می‌گذرد،‌با فاصله آن از سرچشمه بستگی پیدا می‌کند و تنها از ابعاد هندسی آن تابع است و به فرکانس بستگی ندارد « تباهی هندسی انتشار آوا » نامیده می‌شود. افزون بر تباهی هندسی آوا کاهش‌های دیگری مانند تباهی در فضا (تباهی هوا – تباهی بخار آب و مه – تباهی باد...) یا تباهی در زمین (تباهی در گل و گیاه...) نیز به شدت آوا در کاهش می‌دهند. از این رو برای پیشگیری از آزاد آوا (نوفه) با بهره گیری از تباهنده‌های نامبرده یا تباهنده‌های ویژه دیگر (مانند دیوارک‌های بازدارنده یا گذراندن سرچشمه در ژرفای زمین) کوشش می‌شود که آزاد نوفه را کاهش دهند.

آوا به شیوه چشمگیری کاهش می‌یابد. زیرا اندازه این بازدارنده‌ها (کوه و تپه) چندین بار بزرگتر از طول موج آواهای بم می‌باشند. از این رو به خوبی می‌توان دریافت که چرا آوای قطاری که از دره‌ها و گودی‌ها می‌گذرد کمتر آزا دهنده است تا قطاری که از دشت و کوه می‌گذرد. همچنین اتاق‌های سمت حیاط خانه‌ها بیش از اتاق‌های سمت خیابان آرامش دارند.

شکل 1: بازدارندگی آوا – Q سرچشمه آوا – B شنونده - h بلندی موثر دیوار φ زاویه سایه

دیوارهای دراز و بلند ساخته شده در مقابل خطوط راه آهن و اتوبان هایی که از برابر خانه‌ها و دهات می‌گذرند اثر بازدارنده آوا را از مناطق مسکونی دارا می‌باشند.

نوفه

همچنانچه در اسیلوگرام آوائی به جای خطوط مشخص،‌نوار ناموزونی ملاحظه می‌شود آن آوا دیگر دارای اجزاء مشخص و هارمونیک نیست و در شکل وجود خطوط مشخص هم دیگر این خطوط دارای رابطه ای با یکدیگر و نغمه اصلی نمی باشند و به همین جهت این آوا را که خالی از لطافت و دلپذیری است نوفه می‌نامیم.

جدول مقایسه تراز بلندی آوا :

برای مقایسه و درک بهتر رابطه احساس شنوایی و تراز بلندی آوای محیط و توجه به جدول زیرین می‌تواند راهنمای بسیار مناسبی باشد.

سرچشمه آوا	تراز آوا	احساس آوا
هواپیسمای ملخی در 5متری	130 (C) dB	غیرقابل تحمل	a
پتک کمپرسی در 1متری	120(C) dB	غیرقابل تحمل
پرچ کاری دیگ بخار	110(C) dB	غیرقابل تحمل
بوق اتومبیل در 5متری	100(C) dB	خیلی بلند	b
کامیون در 5متری	90 (C) dB	خیلی بلند
رادیو (بلند)	80 (B) dB	خیلی بلند
گفتگو در یک متری	70 (B) dB	بلند	c
اتومبیل سواری در 10متری	60 (B) dB	بلند
جوی آب آرام	50 (A) dB	آهسته	d
ناحیه مسکونی (بدون ترافیک)	40 (A) dB	آهسته
باغ آرام	30 (A) dB	خیلی آهسته
تیک تیک ساعت (مچی)	20 (A) dB	خیلی آهسته
زمزمه	10 (A) dB	غیرقابل شنیدن
آرامش کامل	0 (A) dB	غیرقابل شنیدن
a: نوفه ترافیک هوائی b: نوفه صنایع c: نوفه ترافیک زمینی d: نوفه محیط مسکونی

حد مجاز (پیشینه) غوغای آزار دهنده

محل کار میانگین 50% غوغای آزار دهنده برحسب

پیک 99% پیک گه گاهی 9/99%

سیستم‌های با عایق ساماندهی آوای گوناگون

چنانچه یک دیوار یا سقف از چندین جزء گوناگون ترکیب شود، عایق بندی آن دیوار یا سقف نتیجه عایق بندی اجزاء گوناگون خواهد بود. همانگونه که در شکل 12 نمایش داده شده است می‌توان کاهش عایق بندی یک دیوار را که دارای در یا پنجره است بدست آورد.

جدول 10

در شکل زیر 13 کنسترکسیون (نحوه اجرا) یک در چند لایه با چهارچوب و پاشنه ویژه نمایش داده شده است. با توجه به ساختمان و عایق‌بندی درها برداشت می‌شود که و جود در، اثر عایق‌بندی دیوار را کاهش می‌دهد، زیرا به عنوان مثال یک دیوار آجری 12 سانتیمتر به وزن 240 کیلوگرم در مترمربع دارای عایق‌بندی معادل 46 دسی‌بل می‌باشد، در حالی که اگر دری معادل این عایق‌بندی مورد نیاز باشد ، باید هم سنگین و هم چند لایه ساخته شود (که با دیوار تناسبی ندارد).

**************

شکل: در ایزولان: A مقطع عمودی ـ B: مقطع افقی

چون ساختن درب‌های سنگین به علل فنی و عملی میسر نیست، از این رو در مواردی که عایق‌بندی بیش از 30 دسی‌بل مورد نیاز باشد، ناچار از بکار بردن درب‌های دوبل و چند لایه‌ای می‌باشند که نظیر دیوارهای دوجداره پیشروی می‌کنند.

به ویژه در مورد اینگونه درب‌ها اجرای چهارچوب و قفل و پاشنه اهمیت زیادی دارد و از طرف موسسات مختلف وسایل ویژه ساخته و عرضه شده است.

برای آب‌بندی اینگونه درب‌ها بهترین جنس نمد می‌باشد (استفاده از اسفنج طبیعی یا مصنوعی در این مورد مجاز نمی‌باشد، زیرا دوام آنها کم است).

درب‌های ویژه با عایق‌بندی زیاد را می‌توان با فلز هم ساخت. به ویژه چهارچوب و قاب در را اگر از آهن بسازند، در دیگر بازی نمی‌کند و آب‌بندی همواره یکسان می‌ماند.

به علت خواص عایق‌بندی با ورق فلزی در ترکیب درب‌های ویژه عایق‌بندی بیشتر اغلب از لایه‌های سربی نیز به عنوان لائی استفاده می‌شود.

پنجره

در تمام ساختمان‌ها، همواره نقطه ضعف عایق‌بندی آوای هوابرد و نوفه بیرون (نوفه ترافیک ـ نوفه صنایع و ...) می‌باند، زیرا بالاترین حد عایق‌بندی پنجره‌های بازشو Ia=35-40dB است و رسیدن به این حد خود تابع نکات زیر می‌باشد:

• ·شیشه دو جداره از دو شیشه به ضخامت‌های گوناگون (از 10 تا 50 میلیمتر)
• ·فاصله کافی میان شیشه‌ها (به تناسب پروفیل‌های موجود در بازار)
• ·آب‌بندی کافی با چهارچوب، چسبندگی کافی شیشه‌ها به قاب پنجره
• ·ب کار بردن خمیر پلاستیکی کشسان برای محکم کردن شیشه‌ها (زاماسگا)
• ·ساخت پنجره و نصب آن و آب‌بندی آوایی چهارچوب پنجره

در جدول زیر، مشخصات اصلی ساختمانی پنجره‌ها در آزمایشگاه اندازه‌گیری شده است.

جدول

شکل

جدول ص 55

واخش

واخنش بازتاب‌های پی در پی آوا در محیط بعد از قطع منبع مولد آواست. زمان واخنش T_R زمانی است که تراز فشار آوا به میزان Db60 بعد از قطع منبع آوا کاهش می‌یابد.

واخنش یکی از واکنش هایس مشخص شنوایی در فضای بسته است. واکنش گوش به واخنش اثری از زنده یا مرده بودن اتاق می‌دهد.

در اکثر ژرف خوانی‌های ساماندهی آوای اتاق زمان‌های واخنش در تواترهای 125،‌500، 1000، 2000 هرتز محاسبه می‌شود و تواتر مرکزی 500-1000 هرتز به شکل معمول به عنوان مرجع در تعیین زمان واخنش یک اتاق به هنگام ژرف خوانی روی تواترهای گفتاری در فضای آن اتاق استفاده می‌شود.

واخنش را می‌توان مخلوطی از آواهایی که از قبل موجود بوده و آواهای جدید دانست. اثر مخالف واخنش وضوح کلمات است. در محیطی که کلمات در آن به وضوح و شمرده شنیده می‌شوند آواها با یکدیگر مخلوط نشده و هر آوایی خود به شکل مجزا و مشخص خواهد شد. در فضاهایی که به منظور سخنرانی طراحی می‌شود وضوح کلمات باید بیشتر و واخنش کمتر باشد و در فضاهایی که محل موسیقی است واخنش باید بیشتر باشد.

ساماندهی آوای اتاق

آوا در محیط بسته

هنگامی که آوای پیوسته در محیط بسته ای ایجاد شود میدان‌های آوایی مطابق آنچه در قسمت‌های قبلی شرح داده شد به وجود خواهند آمد در صورتی که آوا نغمه یا نوفه پیوسته نباشد ولی از آواهای گسسته به دنبال هم که پیام آورند، مانند گفتار یا موسیقی تشکیل شده باشد،‌در این شکل لازم است اتاق به ترتیبی طراحی شود که این آوا به وضوح شنیده شود.

آوای پخش شده از منبع به دیوار اتاق و یا به سطح بزرگ دیگری برخورد می‌کند. شدت آوا،‌قبل از رسیدن به این سطح به ازای عکس مجذور فاصله و همچنین جذب توسط هوا نیز کاهش می‌یابد. جذب توسط هوا فقط در اتاق‌های بزرگ و در تواترهای بالای 2000 هرتز صدق می‌کند. (مگراب 1975). در صرتی که داده‌های دقیقی در دسترس نباشد،‌می توان مقدار جذب توسط هوا را سابین (m²) در نظر گرفت.

هنگامی که موج آوایی به دیوار برخورد می‌کند قسمتی بازتاب و قسمتی جذب می‌شود. قسمت کوچکی از آن نیز از دیوار عبور کرده و داخل فضاهای مجاور نفوذ می‌کند. این انرژی انتقال یافته ناچیز است، به طوری که اثر کمی روی کاهش شدت امواج اصلی دارد و از آنجا که در فضاهای مجاور دارای اهمیت است در فصل دوم مورد بحث قرار خواهد گرفت. نسبت بین انرژی جذب شده و انرژی بازتابی به شکل موثری روی آنچه در فضا شنیده می‌شود اثر دارد. در صورتی که مقدار کمی انرژی آوایی جذب و بیشتر آن بازتاب شود دو اثر قابل توجه خواهند بود. در چنین وضعی مفهوم گفتار کمتر ولی موسیقی مطبوع تر است. آواهای بازتابی ترکیب و آواهای پایا با هم جمع شده تشکیل میدان واخنش میدهند و فضایی پرنوفه می‌سازند. بعکس اگر انرژی آوایی بیشتر جذب و امواج کمتری بازتاب یابد، فضای اتاق برای گفتار مناسب ولی برای پخش موسیقی مرده خواهد بود.

برسنج برای سالن‌های سخنرانی

برسنج درست فقط برای مفهوم گفتار است. آواهای گفتاری از آواهای کوتاه ناپیوسته ای تشکیل شده که هر یک بین 30 تا ms300 طول می‌کشد. در میان آنها حروف آوایی با تواتر کم و زیاد موجود است. اتاق مطلوب باید طوری طراحی شده باشد که گوش، حروف آوایی را آن گونه که بیان می‌شود دریافت کند. از آنجا که روند از بین رفتن تدریجی معادل نوفه پوشش است،در این شکل واخنش در حد بسیار کم باید حفظ شود.

مفاهیم اولیه استاندارد میدان آکوستیک 27 صمفاهیم اولیه استاندارد میدان آکوستیکبررسی مفاهیم اولیه استاندارد میدان آکوستیکمقاله مفاهیم اولیه استاندارد میدان آکوستیکتحقیق مفاهیم اولیه استاندارد میدان آکوستیکتحقیق در مورد مفاهیم اولیه استاندارد میدان آکوستیک

تحقیق معماری موزه

تحقیق معماری موزه

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	doc
حجم فایل	286 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	19

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق معماری موزه

ردپای زن ایرانی در معماری موزه

ایرانی بودن و مسلمان بودن برای من یک جامه فرهنگی است که بدون آن احساس عریانی می‌کنم. تأثیر ملیت، در کارهایم به وضوح پیداست.به عنوان مثال من معماری را همیشه از داخل شروع می‌کنم و می‌توانم بگویم که مشغله ذهنی‌ام فضا به معنی متعارف آن نیست . مشغله من یک نوع انفجار و انبساط از درون به بیرون است. بیرون همیشه منتج از درون است

تهران_ 14 آبان 1384

پایگاه اطلاع رسانی شهرسازی و معماری، سولماز نراقی:

نسرین فقیه،معماری‌است پرکار، جستجوگر و فعال در صحنه بین‌المللی . حساسیتی هنرمندانه و هندسه‌ای معمارانه در کردار و گفتار او نمایان است. او را زنی خواهید یافت با ظرافت و جدیت توأمان، خصلتی که در آثار و رفتارش به یکسان بروز یافته‌است.

فقیه تحصیلات معماری را در ونیز، و طراحی محیط را در دانشگاه یل امریکا به پایان رساند و به ایران آمد. مدیریت طرح تفضیلی اصفهان برای مهندسین مشاور ارگانیک و مدیریت بخش معماری موزه هنرهای معاصر تهران از عمده مسوولیت‌های او در ایران پیش از انقلاب بود.

فقیه در سال 1362 به فرانسه رفت و فعالیت معماری را در دفتر خود آغاز کرد. همزمان مرمت و طراحی داخلی موزه اورسی را به عهده‌گرفت.در فرانسه بازسازی گالری‌های گنجینه دائم ژرژ پمپیدو و مرمت چندین موزه در شهرهای مختلف به کارنامه تجارب او اضافه شد.

فقیه هم اکنون در ایران زندگی می‌کند و در کنار حرفه اصلی خود، به کار پژوهشی نیز‌ مشغول است. با او در دفتر کارش به گفتگو نشستیم.

•لطفا از نخستین پروژه خود در شهر اصفهان بگویید. چه شد که این کار را شروع کردید و سرانجام طرح چه بود؟

در آن وقت طرح‌های جامع شهرهای بزرگ که به وسیله مهندسین مشاور تهیه‌‌شده بود به سرعت در دستور کار دستگاه‌های اجرایی قرارمی‌گرفت.بولوارکشی‌ها و بی‌اعتنایی آقایان به بافت‌های موجود تاریخی، شهری مانند اصفهان را در یک وضعیت بحرانی قرارمی‌داد .

وزارت مسکن وقت این طرح را به من واگذار کرد و من تلاش کردم طرح تفضیلی اصفهان را در مسیر جدیدی قراردهم. این تلاش موفقیت‌آمیز بود و از آن به بعد شهر تاریخی اصفهان به غیر از یکی دو بولوار که در زمان رضاشاه کشیده‌شده و بافت شهر را از هم گسیخته ‌بود، آسیب مهمی ندید.

عده ای می‌گویند من اولین کسی بودم که اصطلاح بافت تاریخی را در ایران به کار بردم.این اصطلاح، ترجمه تحت‌اللفظی یک عبارت ایتالیایی(tessuto urbano) است. ایتالیایی‌ها همواره در امر بزرگداشت و مرمت بافت‌های تاریخی به کشورهای دیگر برتری داشتند. درآن زمان همه فکر می‌کردند کافی است چند ساختمان‌قدیمی ارزشمند حفظ و نگهداری شود.

اما من سعی کردم این نکته را تفهیم کنم که بافت تاریخی بخشی از میراث هر شهر است.ما از آن پس تجزیه و تحلیل سه بعدی و تصویری منازل و کوچه‌های قدیمی را آغاز کردیم.این حرکت پس از مدتی اشتهار بین‌المللی پیدا کرد و همین مساله باعث شد که ما بتوانیم خیابان‌کشی‌ها را در اصفهان متوقف کنیم.

من به این دوره از مسوولیت خود اهمیت زیادی می‌دهم. برای اینکه پس از رفتن من، توسعه شهری اصفهان در مسیر صحیحی هدایت شد.

•کار در موزه هنرهای معاصر را از چه زمانی آغاز کردید؟

در آن وقت موزه هنرهای معاصر تازه داشت شکل می‌گرفت. برای همین مشغول خرید آثار تجسمی هنرمندان جهان بود. از من دعوت کردند که مدیریت گرافیک،عکاسی و معماری آن را برعهده بگیرم اما من فقط بخش معماری را انتخاب کردم و از آن پس سه خط مشی را در پیش گرفتم: اولین کار خرید دِسن‌های اصل معماران معروف بود. در دهه 70 هنوز کامپیوتر رواج نداشت و در نتیجه این دسن‌ها از ارزش فوق‌العاده‌ای برخوردار بودند. حتی امروز هم کروکی‌های دستی یک معمار معروف ارزش فراوانی دارد چه رسد به آن زمان.

به هر حال، ما شروع کردیم به خریداری طرح‌های افرادی مثل مایکل گریوز، لئون کریر، ماسیمو اسکولاری و پیتر آیزنمن. این آثار هنوز هم در موزه هنرهای معاصر نگهداری می‌شوند.

دومین کار، اجرای پروژه‌های پژوهشی مستقل درباره موضوعات مختلف معماری ایران،با هدف برپایی نمایشگاه‌های موضوعی بود، و سوم معرفی معماران جهان با توجه به نیاز معماران ایرانی.

من ازهمان وقت بااطلاع‌رسانی پراکنده درباره هر نوع مقوله فرهنگی مخالف بودم و می‌خواستم اگر قرار است که ما از تجربیات کشورهای دیگر حرف بزنیم با مسائل خودمان ارتباط داشته باشد.

در همین راستا دو نمایشگاه برگزارکردم ؛ یکی نمایشگاه "محله"، که مقایسه دو شهر تهران و بروکلین بود. پژوهش تهران را من انجام دادم و پژوهش بروکلین را یک محقق امریکایی.

دوم نمایشگاهی از معماری فنلاند که به معرفی موزه فنلاند، معماری این کشور در دهه 50 و چهره شاخص آن، آلوار آلتو اختصاص داشت. دلیل برپایی این نمایشگاه اتفاقات کم و بیش مشابهی بود که در ایران آن دهه نیز می‌‌افتاد.

معماری موزهمعماریموزهتحقیق در مورد معماری موزهتحقیق و بررسی معماری موزهتحقیق و بررسی در مورد معماری موزهدانلود تحقیق معماری موزهدانلود تحقیق در مورد معماری موزهمفاله معماری موزهدانلود مقاله معماری موزهبررسی معماری موزه

تحقیق معماری مصر

معماری مصر 29 ص

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	doc
حجم فایل	5774 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	30

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق معماری مصر

تاریخچه مصر

یکی از مهدهای تمدن و در نتیجه معماری وادی نیل در مصر است. وادی نیل آغاز زندگی بود، زندگی که نظم خورشید – ستارگان و تمرکز بر مذهب (اعتقاد به جهان بعد از مرگ) کاتالیست هنر و معماری بود. معماری مصری سرگذشت اسرار و نبوغ معماران این سرزمین باستانی در طول تاریخ بوده است که به خلق شاهکارهای منحصر به فردی منجر شده است.

"داستان زندگی مدرن از زمانی آغاز شد که یونان پا به صحنه تاریخ می گذارد... بر 30 قرن صنعت‌گران مصری پیکره‌ها را حکاکی کردند... این تمرین در دوره‌ی یونان تکرار شد اما در جهت به کمال رسیدن از لحاظ تکنیک و فن"

جردن نویسنده انگلیسی

از کناره‌ی رود نیل تا سودان امروزی را سرزمین مصر می نامند. در مسیر این رود، آبشارهایی قرار دارد که رود نیل پس از گذشتن از این آبشارها به دره‌ی عمیق می رسد. رود نیل قبل از رسیدن به دریای مدیترانه از دشت‌های همواری می گذرد. در این دشت رودخانه‌ها به شاخه‌های زیادی تقسیم می شود و تشکیل دلتا می‌دهد.

برای حدود 10 هزار سال دره نیل جایگاه یکی از با نفوذترین و با شکوه‌ترین تمدن‌های عصر خود بود. ساکنین مصر در دو منطقه‌ی شمالی و جنوبی با دو فرهنگ و رسوم کاملاٌ متفاوت از یکدیگر می زیستند. در مصر سفلی (ساکنین منطقه شمالی مصر) شغل مردم چوپانی و مسکن آنها بصورت چادرنشینی بود ولی در مصر علیا (ساکنین منطقه جنوبی مصر) مردم به کشاورزی اشتغال داشتند و محل سکونت آنها ثابت بود و مانند سومریها از نی به عنوان مصالح ساختمانی برای ساختن خانه ها استفاده می کردند.

یکی از اختلافات فرهنگی دو قوم مراسم مذهبی دفن کردن مرده‌ها بود. در مصر سفلی، مرده‌ها را در قبر و در خارج از محل سکونتشان به خاک می سپردند در صورتیکه در مصر علیا مرده‌ها را در محل سکونت خودشان یعنی با کشیدن دیوار و بستن راه آن قسمت از خانه دفن می کردند.

هرودوت مورخ مشهور یونان درباره مصری‌ها می گوید: (مصری‌ها بیشتر از هر قوم دیگری به حد افراطی مذهب اند)

آنها سکونتگاهها، بنای مزرعه‌ها، مغازه‌ها حتی کاخ‌ها و دژها را از مصالح کم دوام می‌ساختند ولی در ساختن معابد و آرامگاه‌های پادشاهان از سنگ‌های سخت استفاده می کردند در نتیجه بیشتر اطلاع ما از این بناها است. به طور کلی توجه مصریان به زندگی در این جهان برای ادامه زندگی و دست‌یابی به سعادت در مرحله‌ی دوم زندگی، یعنی زندگی پس از مرگ بوده است و هنر ایشان نیز براساس این نحوه نگرش آنها به زندگی پایه ریزی شده بود... سرزمین مصر از ذخیره‌های غنی معادن سنگ‌های نظیر بازالت، آهک، مرمر، گرانیت بود.

اوضاع طبیعی مصر و زندگی مصریان در مذهب آنها منعکس شده بود. در دوره‌ای که مصریها به صورت نظام اجتماعی و جماعتی نخستین زندگی می کردند خدایان خود را به صورت حیوانات و پرندگان می ساختند و خدایان بد کار را بصورت حیوانات درنده و خطرناک وانمود می کردند اما بعدها آنها خدیان خود را به صورت انسان با سری از حیوانات و پرندگان می ساختند. با پیشرفت کشاورزی در مصریان آنها به پرستش "خورشید" پرداختند زیرا که آن را سرچشمه گرما و رشد و حیات می دانستند. خدای آفتاب "رع " نامیده شد. خورشید پادشاه خدایان بود. همچنین علت طغیان رود نیل را نیز به خدای نیل نسبت می دادند. به همین دلیل آنها همیشه دعا می کردند که خدای نیل به مزارعشان بیاید و هنگامی که نیل طغیان می کرد مردم مصر جشن می گرفتند و خدای نیل را سپاس می گفتند.

پادشاهی مصر

تمدن مصر از دیر زمان جزء و محافظه کارترین تمدن روی زمین شناخته شده است به گفته‌ی افلاطون: "مصر در مدت 10000 سال تغییری نیافته بود. شاید کلماتی چون بادوام و یا مستمر برای تعریف این خاصیت هنر مصری مناسب‌تر باشد. گرچه در برخورد نخست کلیدی آثار هنری مصر از 300 تا 500 سال ق م به نحوی با هم شباهت دارند، البته در استنباط فوق هسته‌ای از حقیقت نهفته است در واقع فکر هنری مصر در همان نخستین قرن‌های عمر دراز آن تمدن پی ریزی شد و سپس تا پایان پادشاهی‌های کشور مصر هرازگاهی فقط تجدید نیروی یافت.

تاریخ هنر مصر

1- تاریخ مستند و رسمی مصر

2- پادشاهی کهن: از سلسله‌ی یک آغاز و سلسله‌ی ششم منقرض شد

3- پادشاهنی میانه

4- پادشاهی جدید

5- پادشاهی متأخر

6- هجوم اسکندر مقدومی

7- سلسله بطالسیه

8- مصر تحت حکومت رومیان

9- حکومت بیزانس

10- از آن پس دوره‌ی اسلامی آغاز شد

پادشاهی کهن:

تحول از دوره‌ی قبل از تاریخ به سلسله‌ی اول به نام "دوره‌ی پیش از پادشاهی" خوانده شده است. که با انقراض ششمین سلسله اش در حدود 2185 قبل از میلاد به پایان رسید. این طرز محاسبه‌ی تاریخی از طرفی معرف احساس شدیدی است که مصریان نسبت به دوام زمان می داشته‌اند و از طرف دیگر دلالت می کند بر اهمیت فوق تصور مقام فرعون (پادشاه) که نه فقط فرمانروای مطلق بود بلکه یکی از خدایان شناخته می شد.

فرعون از همه‌ی پادشاهان برتر بود. زیرا پادشاهی وی صورت وظیفه یا امتیازی که از جانب منبع فوق بشری به وی تفویض شده باشد نداشت. بلکه در نفس خود ربانی و مطلق بود. در هر صورت نمی توانیم انکار کنیم که شخصیت فرعون همواره علامت مشخص و نشان بارز تمدن مصر باقی مانده زیرا شخصیت وی تا حدی وسیع در تعیین ماهیت هنر مصری مؤثر بوده است.

در زمانی که نقاشی دیوارها هیراکونپولیس به وجود آمد – یعنی حدود 3200 ق م مصر شروع به ساختن ابزارهای مفروغی کرده بود، می توان گفت که در آن هنگام کشور مصر به دست تعدادی از امیران محلی که مقام و موقعیتی تقریباٌ نظیر رؤسای قبیله ای داشتند اداره می شد. صحنه های جنگی میان مردان سفید هیکل بدان سان که در نقاشی مورد بحث دیده می شود. محتملاً معرف نبردها و تهاجم‌های محلی است. از میان اینان دوره پادشاهی متخاصم به وجود آمد. ولی در حدود 3هزار سال ق م مصر سفلی و مصر علیا توسط فرعونی بنام "نارمر" با هم متحد شدند و اولین زبان معماری و تزئینی سبک فرعونی کاملاٌ تکامل پیدا کرده بود و در واقع پس از گذشت این دوره است که به تدریج معماری مقبره‌ای یا مصطبه آغاز می گردد.

محتملاً نارمر همان کسی است که تصویرش بر روی شیء نا مأنوس و شگفتی آور یعنی لوح تشریفاتی، به افتخار پیروزیش بر مصر سفلی ضبط شده است. این لوح متعلق به شهر هیراکونپولیس است. لوح تشریفاتی پادشاه نارمر را می توان قدیم‌ترین نمونه‌ی هنر تاریخی که تاکنون کشف شده است دانست، زیرا نه فقط نخستین تصویری از شخصیتی با هویت تاریخی است که به دست ما رسیده بلکه همچنین ماهیت آن به هیچ وجه بدوی نیست و در واقع لوح مزبور از همان زمان غالب خصوصیات هنری مصر در هنر مصری در عهد پادشاهی کهن و دوره‌ی های بعدی را در خود جمع می داشته است.

تفسیر صحنه‌های دولوح:

در تصویر1 نارمر، موی سر دشمن به پاافتاده‌ای را در دست گرفته و می خواهد با گرز او را هلاک کند و دو دشمن شکست خورده‌ی دیگر در قسمت مجزای زیرین جای داده شده اند (شکل مستطیل کوچک در کنار مرد سمت چپ معرف شهر یا ارگی است) در قسمت بالای راست لوح و روبروی پادشاه نوشته‌ی درهمی از هیرولگیف دیده می شود. شاهین روی توده‌ای از گیاه کاغذی مصری یا پاپیروس ایستاده است و دنباله‌ی رشته‌ای را که به سر آدمی بسته شده در دست دارد، و این سر از همان خاک بیرون رسته است که توده‌ی گیاهان. تصویر مختلط فوق در حقیقت همان مضمون اصلی را با بیانی رمزی از نو تکرار می کند. بدین معنی که سر آدمی و گیاه پاپیروس معرف مصر سفلی است. و شاهین پیروز همان حوروس یعنی خدای محلی مصر علیاست. تقارن یا تشبیهی که به کار رفته کاملاً روشن است؛ حوروس همان نارمر است. و به عبارت دیگر خدایی بر دشمنان آدمیزاده‌اش پیروزی یافته است. پس حالت و حرکت نارمر نباید حاکی از تلاش و نبردی واقعی باشد چرا که دشمن از همان آغاز کار، در برابر او زبون و درمانده بوده است و کشتار او صرفاً عملی به شیوه‌ی آیینی است نه کوششی جسمانی. این موضوع از آنجا دستگیرمان می شود که پادشاه نارمر صندلهای خود را از پا درآورده است (کفشدار شاهی پشت سر وی ایستاده و صندلهایش را در دست نگاه داشته است) و همین معلوم می دارد که پادشاه پا بر زمین مقدس نهاده و در حال اجرای آین دینی است.

در تصویر2 پادشاه بازهم پا برهنه دیده می شود، در حالی که کفشدار شاهی به دنبال وی صندلهایش را حمل می کند. در این صحنه پادشاه با تشریفاتی رسمی پشت سر گروهی از پرچمداران به راه افتاده است تا از پیکرهای سربریده‌ی اسیران جنگی بازدید کند. قسمت مجزای زیر این لوح بار دیگر آن پیروزی با علائم مرزی به وصف درآمده است. بدین معنی که فرعون در قالب گاو نر زورمندی که دشمن را لگدکوب می کند و دژ مستحکمی را فرو می خواباند مصور شده است تنها قسمت میانی لوح برای ما مفهوم مشخص ندارد. دو جانور گردن دراز و نگهبان آنها از هرگونه نشان و خصوصیت معرفی کننده‌ای عاری اند و ممکن است صرفاً جنبه‌ی تزئینی داشته باشند. به هر حال این جانوران هیچگاه در هنر مصری ظاهر نمی شوند.

منطق نوین و درونی شیوه‌ای که در این اثر به کار رفته در مقایسه با نقاشی دیواری دوره‌ی پیش از سلسله‌ی پادشاهی به خوبی آشکار است. نخستین چیزی که در لوح نارمر بیننده را به شگفتی می اندازد کمال نظم آن است، به این معنی که سطح لوح به خانه‌ها یا حاشیه‌هایی افقی تقسیم بندی شده و هر هیکلی بر روی خط یا مرزی که به منزله‌ی سطح زمین است قرار گرفته است تزیین دارد و علامت‌های هیروگلیفی که متعلق به سطح دیگری از واقعیت اند و نیز جسه دشمنان.

مصطبه

مفهوم زندگی پس از مرگ چنانچه از مشاهده و بررسی "مقابر خصوصی" حاصل مان شده است. در مورد مردم عاری تطبیق نمی کرده است. بلکه فقط امتیاز معدودی خاصان درباری بوده است، آن هم صرفاً به خاطر پیوستگیشان با وجود جاودانی فرعون‌ها. این مقابر که مصطبه خوانده می شوند معمولاً به شکل سکویی بلند و مستطیل شکل با دیواره‌های پرشیب و مفروش از سنگ یا آجر بر روی محوطه‌ی تدفین ساخته میشده است. محوطه‌ی تدفین در عمق زیادی زیرزمین قرار داشت و به وسیله‌ی هواکشی به سکوی بلند متصل می شد. شکل مصطبه احتمالاً از تپه های خاکی یا سنگی که مقبره‌های پیشین را می پوشانید الهام گرفته شده است. و این در حالی است که، در بین النهرین تقریباً نوعی بی تفاوتی نسبت به آیین مردگان و حفظ مقبره‌ها وجود داشت. در صورتیکه در مصر اینگونه مسائل را در درجه اول اهمیت قرار می دادند.

در سرداب (محوطه تدفین) مقبره مصطبه ای هیچگونه ارتباطی با محیط خارج وجود نداشت، نقاش و یا تندیس متوفی و نیز اشیاء نفیس ظروف تقدیم شده به "کا" ضروری بود، قرار داده می شد. ارتباط مصطبه با محیط خارجی از طریق دری بود که به فضای کوچکی منتهی کردند، در برخی موارد از بام تا محل استقرار جسد، بیش از 5/30 متر به طرف پایین عمق داشت. و پس از اینکه جسد را داخل مقبره قرار می دادند این سوراخ را کاملاً مسدود می کردند و دهانه آن را به دقت مانند سایر نقاط سقف می پوشاندند. به طوری که دیگر این مسیر کشف گردد.

مقبره پادشاهان از همان آغاز سلسله‌ی اول وسعت و شکوه بسیار یافت، و حتی گاهی نمای بیرونی آنها بصورت کاخ ضخیم شاهی درآمد. این آثار نه تنها اولین شکل مقابر ساخته شده در مصر بودند، بلکه ساخت آنها در زمانیکه اهرام نیز به وجود آمد ادامه یافت و به عنوان مقابر اشراف و نزدیکان فرعون در کنار اهرام بنا گردید و طول آنها از 5/4 تا 52 متر و ارتفاع آنها از 3 تا متر متغیر بوده است. علت عمود نبودن این دیوار این مقابر و تمایل آنها به داخل ظاهراً باید در استحکام بیشتر این نوع "دیوارها" نسبت به دیوارهای عمودی بوده باشد.

هرم پله پله ای زوسر (جوسر):

در دوره‌ی سلسله‌ی سوم در حدود (سال 2750 ق م) مقابر مصری شکل هرم‌های پله‌دار به خود گرفت نخستین مقبره‌ی عظیم پادشاهی و مشهورترین آنها مقبره پادشاه زوسر است که روی همان تپه مستطیل شکل اجدادی و در شهر سقاره یا گورستان نفیس بر پا شده است.

این هرم که احتمالاً کهن‌ترین بنای سنگی مصر و نخستین بنای سنگی عظیم جهان است حدود 30 سال به طول انجامید هرم زوسر حدود 61 متر ارتفاع دارد و متشکل از شش مصطبه به تدریج کوچک شونده با ارتفاعی یکسان است و با زاویه آن 72 درجه در واقع متشکل از چندین مصطبه است که بتدریج کوچک شده و در پایان کار ساختمانی، مشابه زیگوراتهای بزرگ بین النهرین شده است. اما هرم زوسر برخلاف زیگوراتها یک مقبره است نه یک معبد و ارتفاعش از بنای مردگانی که پیرامونش ترتیب یافته بلندتر است.

مقبره زوسر کار کردی دوگانه داشت.

1- حفاظت از پادشاه مومیایی و اشیاء دفن شده

2- مجسم ساختن قدرت مطلق و خداگونه‌ وی به کمک حجم و صلابت خویش

معمار و آفریننده‌ی این مقابر هنری "ایقحوتپ" که در سنت دوره‌های متأخر مقام الوهیت یافت. وی نخستین هنرمندی است که نامش در تاریخ ضبط شده است و چقدر هم به حق، زیرا بنایی که در آن زمان از زیر دستش بیرون آمد حتی امروزه نیز بیننده را به شگفتی می اندازد. او توانست در آن زمان که معماری مصری با ساختمان های از خشت و چوب و نی، و پاره‌ای از مصلاح سبک وزن دیگر، سر و کار داشت ساختمان با سنگ‌های عظیم تراشیده را معمول کند.

اهرام ثلاثه

سر تکاملی اهرام در دوره ی سلسله‌ی چهارم با ساختمان هرم های سه گانه و عظیم پیکر جیزه به نام‌های خوفو (خئوپس)، خضرع (خضرن) و منکوریچ مرکرینوس به اوج اعتلاعی خود رسید.

این اهرام حدود 2700 ق م ساخته شده اند و در جیزه قرار دارند و در سرزمین مصر مظهر پایداری ابدی، علم پنهانی – مرز و فنون – حکمت ازلی و جادوگری بوده‌اند.

هر سه هرم به شیوه‌ی مالوف دارای سطوح جانبی صاف اند که در اصل با غلافی از سنگ تراشیده و یکدست پوشیده شده بود. ولی اکنون تمام آن پوشش به جز قسمتی از نوک هرم خفرن به کلی از میان رفته است هریک از این اهرام با دوتای دیگر از جهت جزئیات طرح و ساختمان اختلافاتی کوچک دارد، اما خصوصیات اساسی شان در مقطعی از هرم خئوپس (یاخوفو) که کهنسالترین و بزرگترین آنهاست نشان داده شده است.

معماری مصر 29 صدانلود معماری مصر 29 صدانلود معماری مصردانلود تحقیق معماری مصر 29 صدانلود تحقیق معماری مصردانلود تحقیق در مورد معماری مصربررسی معماری مصردانلود تحقیق و بررسی معماری مصردانلود تحقیق و بررسی در مورد معماری مصرتحقیق معماری مصرتحقیق در مورد معماری مصرتحقیق و بررسی معماری مصرتحقیق و بررسی در موردئ معماری مصر

تحقیق معماری مسجد جامع اصفهان

تحقیق معماری مسجد جامع اصفهان

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	doc
حجم فایل	981 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	44

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق معماری مسجد جامع اصفهان

مقدمه

نام شهر اصفهان از اوائل دوران اسلامی معمول گشته است و قبل از اسلام شهری به این نام وجود نداشته است. تاریخ گسترش شهر بطور خلاصه متعاقبا معرفی خواهد شد.

استان اصفهان در مرکز فلات ایران واقع شده است و به علت گستردگی آن دارای بخشهای متعدد جلگه ای و کوهستانی میباشد. در مغرب و جنوب غربی استان اصفهان رشته کوههای زاگرس قرار گرفته است ولی شهر اصفهان در جلگه سر سبز زاینده رود واقع شده است. این رودخانه که از داخل شهر اصفهان عبور میکند مهمترین رودخانه مرکزی فلات ایران است. سرچشمه آن از زردکوه بختیاری بوده و جریان آن از غرب به شرق است و پس از طی چهارصد کیلومتر در مسیر پر پیچ و خم به باتلاق گاوخونی منتهی میشود. در جنوب شهر اصفهان چهارده توده کوهستانی وجود دارد که نزدیک ترین آنها به شهر کوه صفه نام دارد. ارتفاع آن در حدود 2250 متر است.

اراضی شهر اصفهان از خاک رس تشکیل شده است که لایه ای سخت و غیرقابل نفوذ است.

شالوده های بناها و ساختمانهای معمولی برروی قشر رس بنا شده است. از همین خاک رس در گذشته آجرهای خام و پخته جهت بنای ساختمانها خصوصا منازل تهیه مینمودند که قدمت بعضی از این بناها به چندین قرن می رسد.

آب و هوای اصفهان معتدل و فصول چهارگانه آن منظم است. میزان بارندگی قلیل بوده و به ندرت از 120 میلیمتر در سال تجاوز مینماید. آسمان اصفهان اکثرا صاف و آفتابی است و در اکثر ماهها نسیم ملایمی در آن میوزد. حداکثر درجه حرارت 42 درجه سانتیگراد در ماههای تابستان است و حداقل آن تا ده درجه زیر صفر در زمستان نزول میکند.

در گذشته برای آبیاری مزارع و باغهای داخل شهر نهرهائی از رئدخانه به نام ( مادی) منشعب میگردید و در داخل شهر جریان داشت ولی فعلا تنها تعداد قلیلی ار آنها باقیمانده است چون اکثر مزارع و باغها به محله ها و ساختمانهای مسکونی تبدیل شده است.

موقعیت مسجد جامع در شهر اصفهان

مسجد جامع اصفهان در مرکز بافت تاریخی شهر قرار گرفته است. بافت تاریخی از مجموعه محلات و بناهای متعدد عمومی و خصوصی تشکیل یافته است. این مجموعه تحت عنوان محدوده بافتهای با ارزش تاریخی شهر اصفهان به تایید شورای عالی شهر سازی ایران رسیده و هر نوع اقدامی در داخل آن باید منطبق بر ضوابط و قوانین مصوب سازمان میراث فرهنگی کشور باشد. در اینجا لازم است برای آشنا شدن بهتر با شهر اصفهان بطور خلاصه به معرفی آن بپردازیم.

خلاصه معرفی اصفهان

اصفهان امروز به شهری اطلاق می شود که در تاریخ شهر سازی از زمره شهرهای اسلامی محسوب میگردد. اصولا در دوران قبل از اسلام شهری به وسعت امروزی اصفهان در منطقه وجود نداشته است. بنا به شواهد و اسناد تاریخی " سپاهان" مجموعه ای از روستاهای کوچک و بزرگ بوده که بدلیل آب پر برکت زاینده رود و زمینهای حاصلخیز اطراف آن مردمانش به کاشت و زرع می پرداخته اند . در منابع از نامهائی مانند سنیلان ، لنبان، اشکهان، یوان، خشینان، بهودیه، جی و غیره یاد شده است.

از دوره قبل از اسلام آثار چندانی باقی نمانده ، حضور بقایای بنای عظیم خشتی بر فراز تپه سنگی در غرب اصفهان به نام آتشگاه دلیل بر آنستکه از دیرباز این منطقه مورد توجه اقوام مختلف بوده است.

زندگی شهر اصفهان وابسته به وجود زاینده رود است. نام اصفهان همواره با زاینده رود همراه بوده است. زاینده رود بمعنای رودخانه ای است که خود زایش میکند و در جریان آن مرتبا آبش رو بتزاید است. مراکز اولیه اسکان شهر اصفهان در جبهه شمالی رودخانه دردشت سپاهان شکل میگیرد ولی پس از ایجاد شهر و توسعه مداوم آن امروزه رودخانه از میان آن میگذرد و یکی از عناصر مهم طبیعی شهر محسوب میشود.

شاخص تولد شهر اصفهان با ظهور دین اسلام در ایران همراه بوده است . فرهنگ اسلامی الهام بخش هنر ایران گردیده و اصفهان نیزبه تاسی آن مهد ایجاد آثار هنری گرانبهائی شده است.

هنر یکی از بزرگترین آثار فعالیت بشر است و رسیدن به درجات عالی در رشته های هنری کار کوچکی نیست و بهمین دلیل ایجاد آثار گرانبها و کامیابی در این زمینه یکی از معیارهای تعیین درجه و مقام معنوی ملتها است. تاریخ اذعان دارد اگر ملتی به عالم دانش و هنر خدمت نماید قطعا نامش جاودان بوده و مورد ستایش نوع بشر است. ما هم از هنر اصفهان میگوئیم تا به جاودانگی آن پی بریم.

در اواسط قرن دوم هجری ( قرن هشتم میلادی) مسجدی در اصفهان احداث میگردد که مورخین ار آن یاد نموده اند. این بنای قدیمی در زیر سطح مسجد جامع فعلی قرار داشته و در نوسازیهای بعدی قسمتهائی ار آن در زیر خاک مدفون شده است. در کاوشهای باستانشناسی که در محل مسجد انجام گرفته قسمتهائی از تزئینات گچبری محراب و دیوار قبله مسجد اولیه بدست آمد و با مطالعه آنها ارتباط ساختاری آن با تجربیات دوران ساسانی تداعی می گردد.

شهر اصفهان در قرن چهارم هجری ( قرن دهم میلادی ) مرکز حکومت " آل بویه" از حکمرانان ملی قرار گرفت آنان به احیاء بعضی از آداب و سنن پرداختند و به عمران و آبادانی شهر توجه خاصی داشتند . هنرمندان خوش ذوق و دانشمندان نامی در این شهر تربیت شدند. برگرداگرد شهر حصار دفاعی ایجاد نمودند و در داخل شهر بناها و عمارات زیبا بوجود آوردند از آثار باقیمانده و قابل توجه آن زمان سر درب مسجد جورجیر است که با ظرافت و مهارت نقوش آجرهای ریز و درشت آنرا مزین نموده است.

از اواسط قرن پنجم هجری ترکان سلجوقی بر اصفهان تاختند و مرکز حکومت خود را در آن مستقر ساختند. وزیر ایرانی سیاستمدار و دانشمند سلجوقیان خواجه نظام الملک توانست با جلب اعتماد مردم خصوصا هنرمندان، آثار عظیم و جاودانه ای در اصفهان بوجودآورد ، تغییرات مسجد جامع اصفهان با گنبدهای رفیع و مزین آن از جمله اقدامات آنزمان بوده است. گرچه در مسجد جامع اصفهان تغییرات و الحاقات بملایمت در حرکت بوده است ولی سیمای کلی و فضاهای غالب در مسجد مربوط به آن دوران شکوهمند است.

اقوام مغول بر ایران تاختند و در ابتدا آنچه در سرراه آنان بود با آتش خشم و غصب آنان بسوخت و برای مدتی سکوت ماتم زده ای بر ایران سایه افکند اما از آنجائیکه ایرانیان برای مدتهای طولانی تسلیم سرنوشت تاریک نشده اند و گرچه با زور و شمشیر نتوانستند مغولان را مطیع سازند ولی با پیک اندیشه و ایمان آنانرا مجذوب فرهنگ خود ساختند . از دوره استیلای ایلخانان مغول آثار هنری قابل ملاحظه ای در سراسر ایران باقیمانده که در شهر اصفهان نمونه هائی مانند محراب معروف به الجایتو درمسجد جامع اصفهان، مناره های زیبا و مقابر و بناهای موزون نیز بر جای مانده است.

از پایان کار مغول تا تجدید حیات مجدد ملی دوران سیادت تیموریان بر شهر اصفهان بوده است. در این مدت معماری و هنرهای وابسته به آن همچون سنتهای دیگر به حیات بی رمق ادامه دادند و در انتظار ناجی روح بخش بماندند تا اینکه.

با قرن دهم هجری 16 میلادی تغییراتی در وضع حکومت ایران بوجود آمد و صفویان عنان حکومت را بدست گرفتند آنان با اعلام مذهب تشیع بعنوان دین رسمی کشور توانستند پشتیبانی مردم را بخود جلب نمایند و بعد از 9 قرن که از فروپاشی ساسانیان میگذشت مجددا اتحادیه ملی اقوام ایرانی را بازسازی نمایند. از شروع قرن یازدهم هجری( 17 میلادی) شاه عباس اصفهان را به پایتختی برگزید و پس از مدت زمانی نه چندان طولانی شهر را به اعتبار و شهرت جهانی رسانید. برای معرفی مختصر اصفهان در روزگار گذشته بهتر است رشته کلام را به جهانگردانی بدهیم که از این شهر بازدید بعمل آورده اند.

تحقیق معماری مسجد جامع اصفهانتحقیق در مورد معماری مسجد جامع اصفهاندانلود تحقیق معماری مسجد جامع اصفهاندانلود تحقیق در مورد معماری مسجد جامع اصفهانمعماری مسجد جامع اصفهانبررسی معماری مسجد جامع اصفهانبررسی در مورد معماری مسجد جامع اصفهانتحقیق و بررسی معماری مسجد جامع اصفهانتحقیق و بررسی در مورد معماری مسجد جامع اصفهان

تحقیق معماری- سفارشی

تحقیق معماری سفارشی

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	doc
حجم فایل	504 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	53

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق معماری- سفارشی

مقدمه:

انسان با ساختن خانه از محیط بی انهای پیرامون خود در یک نقطه گرد می آید و از پراکندگی و گریز از طبیعت به تمرکز و حضور روی می آورد و بدین گونه به طبیعتی که بدون حضور انسان رها شده و پراکنده و فاقد معنی است معنی می دهد و با بنا کردن خانه به این تمرکز و تجمع هویت می بخشد و به ایجاد درون و برون دست می زند. درون و برونی که قبل از حضور انسان و سکنی گزیدنش بروی زمین وجود داشته اند و با پدید آوردن خانه درونی را می سازد که بدون حضور انسانی که در آن ساکن می شود و سکنی می گزیند تحقق نمی یابد. حقیقت خانه سکنی بخشیدن و آنچه در رابطه با آن طرح
می شود اعم از شکل خانه و مصالح و ترکیب آنها جزء امور تبعی به شمار می آیند و آنچه مهم جلوه می کند رابطه خانه با انسان از یک سو و یا طبیعت از سوی دیگر است. ارتباطی میان انسان و کل عالم، گرایش از پراکندگی و گریز از طبیعت خالی از انسان به مرکزیت حضور انسان.

در سنت دینی حضور انسان بروی زمین، سکنی گزیدن و آرامش یافتن که در بهشت نخستین که به انسان هویه داده شده بود با شب، همه، زمین، آبی که در دسترس می باشد و ابری چند گاهی سایه بیندازد قرین شده که مظهر و جامع همه آنها خانه و شهر است.

خانه قبل از هر چیز فضا و مکانی درونی است و البته در رابطه با بیرون، کوچه و خیابان و زمین و آسمان و طبیعت و همه هستی، اما آنچه که به آن معنا می دهد«سکونت» و پناه گرفتن در مامنی است که پیوند خاطره و خیال است و القاء کننده آرامشی که در آن خیالاتمان را مرور می کنیم. خیالاتی بر پایه ارزشهایی تاثیر گذار بر آدمی، که پویش را در آدمی بر می انگیزد و او را به ادامه و استمرار توصیه می کند. هر چه خانه تو در تو تر باشد و با گوشه های رنج، ماجاء و مامن مناسب تری برای سکونت خاطره است.

مجموعه حاضر مطالعات مربوطه به مجموعه مسکونی واقع در میدان فردوسی مشهد
می باشد. که در آن ابتدا با بررسی تعریف خانه و مفهوم سکونت سعی شده تا نکات مهم در این زمینه که گاه مورد توجه قرار می گیرد مشخص می شود و مبانی نظری کاربر براساس آن شکل گیرد و در ادامه با توجه به رابطه تعامل مسکن و افراد خانواده بر هم به بررسی و شناخت سنا پیدایش و سیر تحول و ویژگی های مسکن پرداخته شده است و از آن چه پروژه مورد نظر نیازها و دیدگاههای آنان با هم مقایسه شود.

در انتها با توجه به مفاهیم به دست آمده و بررسی های انجام شده بر روی سایت مورد نظر طرحهای پیشنهادی شکل گرفته است و مطالعات سازه ای و راه کارهای موجود در این خصوص ارائه شده است.

در میان فضاهای معماری، مسکن اولین نیازی بود که در ذهن انسان جای گرفت. توجه انسان اولیه به مسکن تنها به دلیل رفع نیاز به سرپناه و ایجاد فضای امن بوده است ولی به تدریج کسب آسایش بیشتر از نظر فیزیکی و روانی در راستای پیشرفت انسان در طول تاریخ به عنوان اولویتهای بعدی مطرح شدند بدین ترتیب می توان گفت مسکن با اهمیت ترین فضای معماری در میان فضاهای مختلف هم از نظر پیشینه تاریخی و هم از نظر مدت حضور در آن برای بشر بوده است.

خانه ها در کنار هم هسته اولیه شهرها را تشکیل می دهند و دیگر عناصر شهری به عنوان فضای هدماتی وابسته به آن مطرح می شوند.

بنابراین مسکن در معنای فضای زندگی باید به تمام ابعاد فیزیکی و روانی انسان پاسخ دهد چرا که الگوهای رفتاری اعضای جامعه از روحیه حاکم بر فضای زندگیشان نشات
می گیرند.

آنچه موجب شاخص شدن یک فضای معمار از می شود توجه به همین تعریف موضوع است که خانه را از طراحی براساس روشهای ساخت و استانداردها خارج کرده و مفاهیم جدیدتر و عمیق تری را ارائه می دهد. به طوری که مفهوم مسکن در هر زمان و مکان، با توجه به نیاز و روحیات مخاطبان خود تغییر و تحول یافته است.

کنترل کیفیت بتن و مصالح خام

نحوه کنترل کیفیت پیمانکار از مصالح تولیدی خام بتن و بتن ساخته شده

نحوه کنترل کیفیت پیمانکار از مصالح تولیدی خام بتن و بتن ساخته شده

در مشخصات فنی خصوصی و نقشه‌های اجرایی نوع و طبقه بتن، کیفیت مصالح با توجه به منابع مورد‌نظر، توصیه‌های لازم برای مراحل مختلف ساخت و اجرای بتن مطابق مندرجات آیین‌نامه بتن ایران درج می‌شود. پیمانکار موظف به تهیه مصالح با استاندارد مورد‌نظر، ساخت و اجرای صحیح بتن‌ریزی با توجه به روشها و مندرجات آن می‌باشد. رعایت مراحل زیر قبل از اجرای کارهای بتنی الزامی است.

الف: با توجه به برنامه زمانبندی اجرای پروژه و نیازها، پیمانکار باید پیش‌بینیهای لازم برای تهیه، حمل و انبار نمودن مصالح، تأمین ادوات و تجهیزات، تهیه شن و ماسه، وسایل اندازه‌گیری مصالح مختلف، ماشین‌آلات حمل، ریختن و تراکم بتن و بالاخره مصالح و ادوات لازم برای نگهداری صحیح بتن را به عمل آورده و جزئیات اجرایی هر قسمت از کار را برای تصویب دستگاه نظارت ارائه نماید.

ب: باید پیش‌بینیهای لازم از نظر تعداد ماشین‌آلات، لوازم و ادوات مختلف برای بتن‌ریزی بدون وقفه، صحیح و مطابق مشخصات توسط پیمانکار صورت گیرد.

پ: قبل از انجام عملیات بتن‌ریزی، محل گودبرداریها، قالب‌بندیها، آرماتوربندیها، درزهای ساختمانی و محل قطعات مدفون در بتن، با توجه به نقشه‌های اجرایی، مشخصات فنی خصوصی و دستورالعملها ، کنترل و دستور بتن‌ریزی صادر خواهد شد. پیمانکار باید پس از آماده نمودن محل اجرا و سایر عوامل ذیربط کتباً دستگاه نظارت را از زمان شروع بتن‌ریزی آگاه نماید. بدون تصویب قبلی دستگاه نظارت شروع عملیات بتن‌ریزی به هیچ وجه مجاز نمی‌باشد.

ت: در محل بتن‌ریزی پی‌ها یا محلهای مشابه باید تمامی راههای عبور کارگران، سکوهای کار دستگاههای حمل و انتقال بتن، به نحوی توسط پیمانکار محافظت شود که از ورود مواد خارجی به داخل پی یا قالب، آلوده شدن آرماتورها و بالاخره ریزش احتمالی جلوگیری به عمل آید.

کیفیت بتن ساخته شده

با توجه به نوع سازه و درجه اهمیت آن، باید به ویژگیهای اصلی بتن به هنگام ساخت، ریختن و نگهداری توجه مخصوص به عمل آید. بتن با کارایی و دوام زیاد به بتنی اطلاق می‌شود که بتواند به راحتی ریخته شود، در مقابل شرایط محیطی خورنده و بالاخره بارهای وارد بر آن به خوبی مقاومت کند و مشخصات آن تغییر ننماید. از این رو پیمانکار باید نسبت به ساخت بتن با کیفیت خوب اقدام نماید. ویژگیهایی که باید مورد توجه پیمانکار قرار گیرد به شرح زیر است:

کارایی بتن

بتن کارا بتنی است که بتوان به راحتی آن را ساخت، حمل نمود، در قالب مورد‌نظر ریخت و متراکم نمود، بدون اینکه در یکنواختی آن در طول مراحل فوق تغییری حاصل شود. کارایی بتن بستگی به عوامل زیر داشته و پیمانکار ملزم به رعایت آن می‌باشد.

اسلامپ

کارایی به میزان اسلامپ و روانی بتن ساخته شده، بستگی دارد. میزان اسلامپ بر اساس روش مندرج در استاندارد (دت 505) کنترل می‌شود. پیمانکار موظف است بتن موردنظر را بر اساس اسلامپهای خواسته شده در مشخصات فنی خصوصی و نقشه‌های اجرایی تهیه نماید. بتن‌هایی که به هنگام ریختن، اسلامپ‌شان با مشخصات خواسته شده مطابقت ننماید مردود بوده، باید از مصرف آن خودداری شده و از کارگاه خارج گردند. اضافه نمودن آب برای بالا بردن اسلامپ بتن‌های سفت شده پس از ساخت، به هیچ وجه مجاز نیست و انجام این امر باعث تغییرات کلی در مشخصات بتن ساخته شده خواهد شد. بسته به میزان اسلامپ و نوع کاربرد، بتن به 4 گروه سفت، خمیری، شل و آبکی تقسیم می‌شود. میزان اسلامپ برای اعضا و قطعات مختلف بر اساس جدول شماره 1 توصیه می‌شود.

جدول شماره 1 میزان اسلامپ برای اعضا و قطعات بتنی

اسلامپ به میلیمتر		نوع عضو یا قطعه بتنی	ردیف
حداکثر*	حداقل
75	25	شالوده‌ها و پی دیوارهای بتن‌آرمه[5]	1
75	25	شالوده‌های با بتن ساده، صندوقه‌ها و دیوارهای زیر سازه‌ها	2
100	25	تیرها و دیوارهای بتن‌آرمه	3
100	25	ستونها	4
75	25	دالها و پیاده‌روهای بتنی[6]	5
50	25	بتن حجیم	6

* در صورتی که لرزش و ارتعاش با روشهای دستی انجام شود به مقدار حداکثر می‌توان 25 میلیمتر اضافه نمود.

مصالح مصرفی

از دیگر عوامل مهم در کارایی بتن، انتخاب صحیح مصالح مصرفی و نسبتهای اختلاط آنها است. سیمان با نرمی زیاد باعث بالا بردن کارایی بتن می‌شود. شن و ماسه طبیعی گردگوشه دارای کارایی بیشتری نسبت به شن و ماسه شکسته است و شن و ماسه شکسته مکعبی دارای اولویت بیشتری نسبت به وضعیت مشابه با دانه‌های غیر مکعبی می‌باشد. در هر صورت مصالح سنگی مناسب از عوامل مهم در کارایی بتن محسوب می‌شود و باید با توجه به مندرجات این نشریه و دستورات دستگاه نظارت نسبت به انتخاب آن اقدام شود.

مواد افزودنی

برای بالا بردن کارایی بتن با نسبت آب به سیمان معین، از مواد افزودنی استفاده می‌شود. نوع و میزان مصرف این مواد مطابق مشخصات فنی خصوصی و دستورالعملهای کارخانه سازنده خواهد بود. نوع و میزان مصرف مواد افزودنی باید به تأیید دستگاه نظارت برسد.

درجه حرارت

عدم رعایت درجه حرارت تعیین شده برای مخلوط بتن به هنگام ساخت، باعث بروز اشکالاتی در امر ریختن بتن و نهایتاً تغییرات جدی در ویژگیهای آن خواهد شد. از این رو رعایت الزامات در خصوص”بتن‌ریزی در هوای گرم“ و ”بتن‌ریزی در هوای سرد“ الزامی است.

مقاومت بتن

از مهمترین خصوصیات بتن، مقاومت آن است. برای دستیابی به بتنی با مقاومت زیاد، باید در انتخاب مصالح از نظر کمیت و کیفیت، ساخت بتن، حمل و ریختن و نهایتاً عمل آوردن و نگهداری، دقت کافی به عمل آید. عوامل متعددی در مقاومت نهایی بتن مؤثر خواهد بود که اهم آنها به شرح زیر و رعایت آنها توسط پیمانکار الزامی است.

نسبت آب به سیمان

مقاومت نهایی بتن شدیداً تحت تأثیر نسبت آب به سیمان است. با توجه به شرایط ساخت و رویارویی بتن، نسبت آب به سیمان در هر پروژه در دفترچه مشخصات فنی خصوصی ذکر می‌شود. دستگاه نظارت همواره خصوصاً به هنگام تهیه بتن این نسبت را کنترل می‌نماید. عدم رعایت نسبت آب به سیمان از طرف پیمانکار موجب مردود شناختن بتن شده و چنین بتنی باید فوراً از کارگاه خارج شود. چنانچه این نسبت در دفترچه مشخصات خصوصی ذکر نشده باشد، استفاده از ارقام شماره 2 برای بتن معمولی و بتن با حباب هوا توصیه می‌شود.

جدول شماره 2 حداکثر نسبت آب به سیمان مجاز برای بتن با مقاومتهای فشاری مختلف

بتن با حباب هوا	بتن معمولی	مقاومت فشاری بتن (مگاپاسکال)	ردیف
71/0	80/0	15	1
61/0	70/0	20	2
53/0	62/0	25	3
46/0	55/0	30	4
40/0	48/0	35	5
-	43/0	40	6
-	38/0	45	7

ریختن، عمل آوردن و مراقبت

ریختن و عمل آوردن بتن در قالب و مراقبت، نقش بسیار اساسی در ساخت بتن توپر با ضریب نفوذناپذیری کم خواهد داشت. هنگام ریختن بتن باید چنان عمل شود که جداشدگی مواد متشکله رخ ندهد، چه این امر باعث کرمو شدن بتن و بالا رفتن نفوذپذیری آن می‌گردد. برای بتن توپر، مراقبت باید با دقت بیشتری انجام شود. هر چه نسبت آب به سیمان زیادتر باشد، دستیابی به بتنی توپر مشکل‌تر بوده و علاوه بر آن زمان لازم برای مراقبت و عمل آوردن بتن افزایش می‌یابد.

حمل و نقل و نگهداری سیمان

سیمان به دو صورت فله و پاکتی به فروش می‌رسد. در هر دو حال مشخصات انواع سیمان به صورت برچسب روی محموله درج می‌گردد. بارگیری، حمل و تخلیه انواع سیمانها باید با دقت صورت گیرد و از اثر باران و رطوبت بر آنها جلوگیری شود. ظروف حمل سیمان فله (بونکرها) باید پس از تخلیه تمیز شوند تا برای محموله بعدی ایجاد آلودگی نکنند. برچسب مشخصات سیمان باید روی سیلوی سیمان در کارگاه چسبانده شود.

تحقیق معماری سفارشیمعماری سفارشیتحقیق در مورد معماری سفارشیتحقیق در باره معماری سفارشیتحقیق و بررسی معماری سفارشیتحقیق و بررسی در مورد معماری سفارشیبررسی معماری سفارشیتحقیق در مورد معماریدانلود تحقیق معماری سفارشیدانلود تحقیق در مورد معماری سفارشی

معماری سبز 41 ص

معماری سبز 41 ص

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	doc
حجم فایل	1193 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	41

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق معماری سبز

معماری سبز برخاسته از معماری پایدار و توسعه پایدار بوده که این نیز ناشی از نیاز انسان امروز در مقابل پیامدهای سوء‌جهان صنعتی و مصرفی عصر حاضر است. حفظ و حراست از منابع طبیعی جهان، مصونیت از آلودگی هوا و سایر آلودگی‌های محیطی، حفاظت از لایه ازن، بهداشت جسمی و روانی، آینده بشریت و ... از موضوعاتی است که در این راستا مطرح بوده و ضرورت آن به عنوان یک وظیفه جهانی روز به روز آشکارتر می‌شود.

تاریخچه معماری سبز در ایران

دوره اول از سال 57-47 : این دوره مصادف بود با اواخردوره’ مدرنیسم. از این دوره بود که جریان مدرنیست نیز یک گرایش تاریخی پیدا کرده بود. با کارهای نادر اردلان و کامران دیباکه درایران سعی در زنده کردن معماری ایران داشتند این روند در ایران نیز پیش میرفت. فعالیت میرمیران نیز در این دوره بی تا’ثیر از جریانات روز نبود . کارهای اونشا ن دهنده’ تا’ثیر پذیری ی از معماری سنتی گذشته است. تا’ثیری که کارهای شهرسازیایشان از شهرهای گذشته گرفتند را می توان در نوع محله بندی سنتی ایشان ویا ایجادگره ها در بین مسیرها ذکر کرد. میرمیران در این دوره در شرکت ذوب آهن ایران مسئول کارگاه معماری، واحد طراحی وشهرسازی بوده است وچندین شهر جدید را طراحی کرده است که شامل"پولاد شهر، زیراب و زرندنو" بوده است.

در طراحی این شهرها تنها منبع الهام میرمیران معماری کشور خودمانن بوده بلکه از معماری جهان نیز تبعیت می‌کرده است تبعیتی که میرمیران در مدرسه پولاد شهر از کارهای موشه سفدی کرده حاکی از این مسئله می باشد و آنرا صورت جعبه های هم شکل توسعه یابنده طراحی کرده است.

از تک بناهای این دوره می‌توان از Pabdana Tea House نام برد. تک بنایی که در داخل یک باغ طراحی شده است. در اینکار می توان گرایش پست مدرنیستی را در قوسها یی که به کار مدرسه پولاد شهر برده مشاهده کرد که البته کل کار ترکیبی از مدرن و پست مدرن می باشد. خانه طراحی شده کاملا آرامش بخش است خصوصاً با خطوط آبی و متعادل کننده ای که بکار برده است.

دوره دوم از سال 67-57: در این دوره کارهای میرمیران همزمان باانقلاب اسلامی در ایران که یکی از دستاوردهای آن رویکرد به سنت تاریخی، بومی گرایی و تأکید بر ارزشهای ایرانی-اسلامی بوده و همچنین همزمان با اوج پست مدرنیست درغرب که آن نیز توجه به سنت را اساسی می دانست بوده است.

مهمترین کارهایی که میرمیران در این دوره انجام داده شامل طرح جامع اصفهان، طرح منطقه شهری اصفهان و همچنین مرکز توسعه خانه‌سازی و شهر نشینی اصفهان بوده است. در این دوره بود که میرمیران باارائه مفهوم منطقه شهری در کشور برای اولین بار ضرورت توجه به "مناطق شهری" کشور رابه منزله عرصه دین مشخص، مجزا و مستقل، در "حوزه مدیریت و برنامه ریزی شهری" گوشزد می کند. موفقیت این طرح (طرح منطقه شهری اصفهان)، در عمل به عنوان ابزاری کارا در فرایند هدایت وکنترل توسعه کالبدی منطقه شهری گشت و باعث شد طرح منطقه بندی شهری برای شهرهای با جمعیت بیشتر از یک میلیون نفر مورد تصویب هیئت دولت گردد.

در مرکزتوسعه نیز می توان گرایش به گذشته را در کار میرمیران دید.طریقه کار روی پلان، نوع تقسیم بندی نما از تأثیر میرمیران از گرایشهای کشور حکایت دارد.

کلیات و اهداف در معماری سبز

طراحی سبز عملی است برای حل مشکلات که طی آن، منابع طبیعی قبل، بعد و طی پروسه تولید و ساخت به کمترین حد آسیب می‌بیند، به علاوه در مسیر این عمل مصالح باید مفید بوده، عمر مفید طولانی داشته و قابل بازگشت به چرخه طبیعت باشند. چیزهای با طول عمر زیاد هم مفیدند و هم بزرگترین مانع علیه اسراف و ضایعات، و این بهتر از استفاده مجدد یا بازیافت آنها است.

اکنون زمانی است که منابع رو به زوال است، هنگامی که دغدغه معماران، معماران منظر، طراحان شهری، مهندسین و متخصصین ساختمان اساساً در چاره‌جوئی برای آینده است. متخصصین طراح باید حوزه مهارت و تخصص و فعالیت خود را در این زمینه بسط دهند که این از منابع حفاظت شود و حامی آینده فرزندان، نوه‌ها و نسل‌های بعدی باشد.

قبل از هر چیز که یک ساختمان سبز خلق شود مانند هر چیز دیگر به یک خالق احتیاج دارد . این موضوع یعنی ایجاد ساختمان سبز به سلامت فردی که در آن و در محیط اطراف آن زندگی می کند کمک خواهد کرد و از او پشتیبانی خواهد کرد و از او پشتیبانی خواهد کرد و باعث رضایت مندی و سودمندی آنان خواهد شد. این موضوع نیازمند کاربرد با دقت انرژیهای تصدیق شده در معماری است:

استفاده از طبیعت بادوام و منبع مواد با کفایت و تکیه بر خورشید برای استفاده‌های گرمایی و نیروی برق و روشنایی روزانه و دوباره استفاده کردن از ضایعات و... یک اتحاد و یکپارچه سازی ساختمانی ظریف این استراژیها را تولید می‌کند. البته باید توجه داشت که تبدیل فرهنگ بشر به یک پایه و تغییر ساختار اساسی روح و سرشت انسان بستگی دارد. ما باید یکی شدن و به هم پیوستن و وابستگی به یکدیگر را با یک چیزی خیلی وسیع‌تر از خودمان را دوباره کشف کنیم. جهان طبیعت قلم مویی است روحانی که نسبت به همه چیز برتری می یابد. اول شخص و بعد جامعه این عقیده بولوزوف است. او عقیده دارد ما باید هر دو گروه را مجبور سازیم که موافق حقایق زندگی در جهان باشند. درغرب به این مسئله اعتقاد دارند که مزیت در طرح محیطی و طراحی آن در صورتی پیشرفت می‌کند و موفق خواهد بود که حقیقا مجمع و گروه طراحی آن فقط گروهی از طراحان باشند. آرک اولین شرکتی است که دست به این کار زده است. این شرکت تشکیل شده است ازمعماران، سازندگان و مهندسین و سرانجام عده ای از طراحان باید پاسخگو در تمامی پروژه‌های این شرکت باشند. این شرکت در جریان طراحی های خود از روش مشارکتی استفاده می کند یعنی تمامی اعضا در نظر دادن آزاد هستند اما تصمیم نهایی را طراحان خواهند گرفت. این روش یک روش قدرتمند در ساختمان سازی‌ها به شمار می رود. بسیاری از ساختمانها که در این شرکت در بین طراحان به توافق می‌رسد توافق آنها به خاطر مطلوبیت آن اثر است. یک کار جالب دیگر در این شرکت دعوت از تمامی افراد صاحب نظر برای عملی کردن و اجرایی شدن تمامی نتیجه های بدست آمده است. جوانب مهمی که متفاوت با طراحی های قردادی مشخص شده است عبارتند از :

1. طراحی باید تقریبا در برگیرنده 40% از نیازها باشد نه اینکه 25% از نیازها را به صورت قراردادی بر طرف کند.
2. روند طراحی جرینی است آشفته و پر دست انداز، بنابراین احتیاج به زمان طولانی دارد. طراحی به تفکر گروهای صادق و آزمایش کردن احتیاج دارد.
3. ایجاد ساختمان نیازمند یکپارچه‌سازی و اتحاد است. همان اتحادها و یکپارچه سازی‌هاست که منجر به تغییر ساختارهای روحی انسان خواهد شد.

اغلب از ساختمان سبز تعبیر به ساختمانی می شود که اثرات منفی آن بر روی محیط اطرافش کم باشد. هدف از ایجاد ساختمان‌های سبز بر اساس اصول ذکر شده بالا بهبود یافتن آب و هوا و جلوگیری از اثرات منفی ساخت و ساز بر محیط زیست است. صرفه جویی و بهینه سازی مصرف انرژی و کاربرد انرژیهای پایدار در حال حاضر هیچگونه نقشی در فرهنگ ساحتمانی کشور ندارد. علاوه بر آن در ساخت و سازهای مسکونی بخش خصوصی و خصوصا مسکن طبقات مرفه ارقام نسبتا مهمی به زیان سایر موارد ضروری هزینه در ساختمان صرف تزیینات افراطی و بی اصالتی می شود که عمدتا بنام ابزار سازی مشهور است. انگیزه صرف این مبالغ نامتعادل در زیور آرایی احرازجلال و شکوه و ... و نهایتا رونق و موفقیت تجاری خصوصا در حرفه بساز و بفروشی است. این مسئله متاسفانه به یک مد در جامعه تبدیل شده است که این نگران کننده است. اما چاره مشکل: انکشاف رویکردهای نوین زیبایی شناختی برای ایجاد دگرگونی و تحول در اذهان عمومی و جایگزینی الگوهای زیستی مبتنی بر تعادل صرفه جویی و بهینه سازی مصرف و احترام به محیط طبیعی و اجتماعی زیست به جای الگوهای منحط رایج کنونی امری ضروری است. لازمه این امر آن است که معماران بکوشند به جای دنباله روی در سلیقه عامیانه و بازاری پسند ذوق و سلیقه عمومی را در جهات سازنده و مفید اجتماعی هدایت کنند. معماران می توانند به مردم بباورانند که طرحهای اقلیمی و زیست محیطی کمتر از تزیینات رایج کنونی زیبا نیست. از طریق معماری می توان جامعه را از مطلوبیت و ارزش فراوان اقتصادی وزیست محیطی انرژیهایی که به نامهای بی زیان و آرام و ... مشهور شده مطلع کرد. انرژی‌هایی که از دیدگاه هنرمندان و معماران می تواند به جای هر چیز دیگر زیبا نامید. آینده جهان در زیبایی‌های زیبا نهفته است. بیایید زیبایی نهفته در انرژیهای پاک و حیاتبخش را کشف کنیم. ارزشهای ممعاری سنتی و سنت ارزشهای زیست محیطی معمار ی سنتی ایران واجد ارزشهای بسیار فراوان در شیوه های گوناگون استفاده بهینه از انرژی و بهره برداری اکولوژیک از انواع انرژیها و خصوصا کاربرد انرژیهای پایدار و بی زبان است. گرچه استفاده از باد و به عبارت صحیح تر بهره برداری از حرکت هوا و ایجاد نسیم عمده ترین و رایج ترین نوع کاربرد انرژیهای بی زیان در معماری سنتی ایران است. با این حال همه عناصر اربعه فلسفی و آیینی (آب هوا خورشید و خاک)دارای کاربرد عالی زیست محیطی در مدنیّت و معماری ایران قدیم بوده است. نوع مصالح و فنون ساختمانی رایج در گذشته خصوصا آنچه که در رابطه با پایداری بنا به کار می‌رفته و عناصر باربر اصلی ساختمان را تشکیل می داده یعنی دیواره ها و سقف ها یا به عبارت کلی تر عناصر افقی و عمودی به علت دارا بودن حجم و وزن زیاد به طور خود به خودی و طبیعی در مقایسه با مصالح و مواد سبک وزن و کم حجم کنونی دارای ظرفیت بالای نگه داری و ذخیره انرژی و استعداد متعادل سازی حرارت در فضاهای مصنوع بوده است. در عین حال این ویژگی به هیچ روی به معنای آن نیست که زیبایی آسایش پایداری عالی و کیفیات ارجمند زیست محیطی و ابتکارات مربوط به استفاده بهینه از انرژی در معماری ایرانی امری خود به خودی و پیش پا افتاده و بی نیاز از هوش قدرت خلاقه و عللم و دانش تلقی شود. بر خلاف بررسی دقیق ویژگیهای معماری ایرانی حاکی از برخوردداری از دانش وآگاهی بسیار ذکا و هوشمندی و دقت در جزییات معماری بذل توجه بسیار به امر ایجاد فضای راحت و آسایش داخلی زیبایی استحکام و عدم تخریب محیط و حفظ کیفیت زیست.

معماری سبز 41 صمعماری سبزمعماریتحقیق در مورد معماری سبز 41 صتحقیق در مورد معماری سبزتحقیق و بررسی معماری سبزتحقیق و بررسی در مورد معماری سبزبررسی معماری سبزدانلود تحقیق معماری سبزدانلود تحقیق در مورد معماری سبزدانلود تحقیق و بررسی معماری سبز

معماری دینامیک 13 ص

معماری دینامیک 13 ص

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	doc
حجم فایل	15 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	13

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق معماری دینامیک

دینامیک در فیزیک به معنای حرکت است . در معماری نیز دینامیک به عنوان یک سبک و هم به عنوان یک پدیده خارق العاده مطرح می شود . ساختمانهایی که دائما در حال حرکت و تغییرند و در عین حال شکل خود را برای انطباق با تصورات انسانی تغییر می دهند ، اندام ها و اشکالشان تغییر می کند تاهمخوانی بهتری به افکار و تخیلات ما و همچنین طبیعت داشته باشد . بناهای ما در معرض خورشید و باد هستند ، بنابراین طبیعت به تنهایی تمام انرژی مورد نیاز را به ساختمان می دهد . این ساختمانها جهت حرکت خورشید را تعقیب می کنند ( سازگاری با محیط طبیعی ) . بنابراین همساز شدن با طبیعت باعث می شود این بناها انرژی مورد نیاز خود را تامین کنند .

در این سبک از معماری با چرخش 360 درجه ای ، چشم اندازی باز و دید گسترده و عمیق از جهان طبیعت آینده و زندگی دریافت می شود .

بناهای معماری دینامیک دائما در حال تعدیل و تغییر در شکل و کالبد خود است .

در این بناها هرطبقه به صورت مجزا در حال چرخش است . و همزمان با آن فرم کلی بنا در حال تغییر و تحول است و نماهای متفاوت از زوایای متفاوت را به ارمغان می آورد . این رویکرد جدید ، در واقع نوعی قالب با معماری معاصرهاست که تا به حال تمام اتفاقات آن را براساس قانون گرانش زمین بوده است و به عبارت دیگر بینش و دیدگاه جدید این سبک معماری بر اساس مجموعه نیروهای محرک پایه ریزی شده که درواقع معماری سنتی که تاکنون بر اساس ثقل و جاذبه استوار بوده است را به چالش می کشد . معماری دینامیک سمبل فلسفه جدیدی بوده که سیمای شهرها و ایده زندگی ماراتغییر خواهد داد. از این به بعد بناها و ساختمان ها دارای بعد چهارم می شوند که همان زمان است . پس دیگر فرم آنها به اجسام صلب و سخت محدود نمی شود و بناها دارای رویکرد و گرانشی نوین و انعطاف پذیر خواهند شد و در نتیجه شهرها سریع تر از آنچه تصور می کنیم تغییر خواهند کرد .

با این معماری نوظهور خانه هایی که ما در آن زندگی می کنیم و نحوه زندگی ما شروع به تغییر اساسی می کند و ساختمان ها دیگر محصول افکار فسیل شده و قدیمی معماران نخواهند بود . بلکه تبدیل به بناهایی می شوند که در حال دگرگونی هستند و دائما برای ما چشم اندازها و تجارب جدیدی همراه با زمان را به ارمغان می آورم درنتیجه قلم معماران نمی تواند محیطی را بر ما تحمیل کند ، هرساختمان دارای نوعی آزادی ، اختیار و خاستگاه خاص خود می شود . روشهای پیشرفته ساخت و توانایی تولید انرژی توسط خود بنا که همان خودکفایی درتولید برق است دوفاکتور و ویژگی شاخص در معماری دینامیک می باشد .

دوویژگی شاخص درمعماری این بنا :

1. نحوه ساخت
2. خودکفائی در تولید انرژی

این سبک معماری در چگونگی ساخت نیز دارای نوآوری است . درواقع ساخت نیز دارای نوآوری است . در واقع اولین ساختمانی است که درکارخانه و بدون سایت ساخته می شود ( به جز هسته مرکزی بتنی ساختمان )که در محل بنا واقع می شود و قطعات پیش ساخته و واحدهای پیش ساخته به هسته الصاق می گردد . این اجزا ( لونیت ها ) با استاندارد کیفی بالا درکارخانه ساخته می شود و تمام لوله کشی ها ، سیم کشی ها ، سیستم تعویه و نازک کاری آن انجام می شود که خود مزیتی بزرگ محسوب می گردد . جون در این روش نازک کاری دارای کیفیت بالایی است و همچنین لونیت ها در سایت به هسته بتنی متصل می شود به تعداد کمتری کارگر ساختمانی در سایت نیاز است درنتیجه تلفات جانی و صدمات کمتری دارد .

تعداد کارگران ساخت مورد نیاز از 2000 کارگر به 90 نفر کاهش می یابد همچنین در مخارج و زمان ساخت ساختمان صرفه جویی می شود . بنابراین این روش دارای تضمین صرفه جویی 20 درصدی در هزینه هاست که تاثیر عظیمی در ساخت و ساز جهانی خواهد داشت . در حقیقت سه ویژگی خاص معماری دینامیک یعنی تغییر شکل ، روشهای پیشرفته تولید صنعتی قطعات و خودکفایی بنا در تولید انرژی ، می تواند مزایای بسیار زیادی در سطح ساخت و ساز جهانی به دنبال داشته باشد . در داخل این بناها از سیستم دی کنترل الکتریکی و طراحی داخلی و مبلمان بسیار لوکس استفاده خواهد شد .

در واقع در یک برج گردان کارخانه 90 درصد کارها در کارخانه ها انجام می شود ورودی هسته مرکزی در سایت مونتاژ و هزینه تمام شده آن 23% کمتر از روشهای متداول امروزی ساخت و سا ز در محل بناست. و به جای 2000 نفر 700 نفر در کارخانه در شرایط مطلوب کارمی کنند و 90 نفر هم در سایت کار مونتاژ را انجام می دهند .

1. خودکفایی در تولید انرژی الکتریکی : در این نوع از معماری توربین های بادی که به صورت افقی بین طبقات نصب می شود بهره می برند که علاوه بر تامین برق کل ساختمان برق مورد نیاز چندین ساختمان مجاور و در مقیاس خودش را نیز فراهم می کند .

این بناها متغیر قادر به تامین درونی الکتریکی خود خواهند بود و توربین های بادی به همراه پانل های خورشیدی با استفاده از باد و نورخورشید درون ایجاد هرگونه الودگی تمام انرژی مورد نیاز خود را فراهم می کنند که ارزش آن در سال معادل 7 میلیون دلار خواهد بود .

هرتوربین می تواند 3% مگاوات برق تولید کند مثلا باتوجه به وجود 4 هزار ساعت باد سالانه در دبی ،‌بهترین های استفاده شده در بنا می توانند 1200000 کیلووات ساعت انرژی تولید کنند . باتوجه به اینکه مصرف متوسط انرژی هرخانواده 24 هزار کیلووات ساعت تخمین زده می شود . هر توربین می تواند انرژی 50 خانواده را تامین کند .

پایه گذاری معماری دینامیک :

باشروع کارهای ساختمانی اولین بنای متحرک توسط معمار ایتالیایی تبار دیوید فیشر عصر تازه ای در معماری آغاز می شود به نام عصر معماری دینامیک

فیشر 58 ساله که دارای مدرک دکترای افتخاری کازا از موسسه پرودیو در دانشگاه کلمبیا از نیویورک است می گوید : او حتی وقتی یک پسر بچه ی کوچک بوده این افکار را در ذهن خود داشته است . او به یاد دارد روزی که مادرش او را به اطراف دریای مدیترانه برای تعطیلات برده و از او پرسیده بود که کجا می خواهد زندگی کند ، او درست در همان موقع دریافته بود که نمی خواست در مکان معینی زندگی کند یا در جایی که زندگی خواهد کرد محصور نباشد.

معماری دینامیک 13 صمعماری دینامیکمعماریدینامیکتحقیق معماری دینامیکتحقیق در مورد معماری دینامیکتحقیق در مورد معماری دینامیک 13 صبررسی معماری دینامیکدانلود تحقیق معماری دینامیکدانلود تحقیق در مورد معماری دینامیکتحقیق و بررسی معماری دینامیکتحقیق در مورد معماری دینامیک

معماری دوره هخامنشیان 25 ص

معماری دوره هخامنشیان 25 ص

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	doc
حجم فایل	38 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	25

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق معماری دوره هخامنشیان

معماری دوره هخامنشیان در حدود 560 سال پیش از میلاد که دو دولت نیرومند آریایی یعنی ماد و پارس با هم موتلف گشتند امپراطوری بزرگ ایران به وجود آمد. این واقعه زمانی رخ داد که کوروش بزرگ نخستین شاه هخامنشی نیای خود آستیاک (اژی دهاک) فرمانروای ماد را از تخت پادشاهی به زیر آورد . با کوشش دو تن از پادشاهان توانمند این سلسله یعنی کوروش و سپس داریوش همه آسیای باختری و خاوری از رود نیل تا جیحون و از دریای اژه تا رود کنگ به تصرف در آمد و شاهنشاهی ایران بصورت نخستین امپراطوری بزرگ جهان سازمان یافت و مدت دویست و سی سال با ثباتی کم نظیر دوام آورد . راه شاهی که از سارد پایتخت لیدیه تا شوش به مسافت بیش از 1600 میل امتداد داشت با یکصد و دوازده ایستگاه بین راهی در طول آن برای کمک به کاروان ها و حمل ونقل کالا در مدتی کمتر از نود روز در سراسر امپراتوری و حتی سنگ فرش بودن راههای بین شوش و تخت جمشید و اکباتانه (همدان) نمونه ای کوچک از اقدامات عمرانی هخامنشیان بوده که نشانگر تمدن درخشان ایرانی در این دوره است. هنر ایران در دوران هخامنشی هنری است شاهی و سرنوشتش با سرنوشت شاهان هخامنشی پیوند خورده است و به این دلیل است که در دوران پادشاهی کوروش و داریوش این هنر به اوج ترقی می رسد و سپس پیشرفت آن متوقف می گردد و فقط در زمان خشایارشا و اردشیر مختصر جنبشی از خود نشان میدهد. **** مهمترین بناهای به جای مانده این دوران کاخهای شاهی است تاریخ ساختمان این کاخها به اواسط قرن ششم قبل از میلاد باز می گردد آنچنان که از آثار معماری این دوره بر می آید آغاز آن از مسجد سلیمان و بعدا در پاسارگاد و تخت جمشید گواه آن است. یکی از عناصر مهم ساختمانی صفه مصنوعی است که پشت به کوه دارد و روی آن ساختمانهای کاخها و اقامتگاههای شاهی را بنا میکردند با پلکانهای سنگی برای صعود به صفه. به عنوان نخستین ابزار سیاسی و به نشانه تایید آسمانی در حدود سال 550 پیش از میلاد کوروش ساختمان مجموعه کاخ و پرستشگاههایی را در پاسارگاد در استان فارس بنا نهاد که نخستین کانون امپراطوری هخامنشی و معرف سبک معماری هخامنشی است و آشکارا منابع آنرا روشن می سازد . معماری پاسارگاد در حقیقت یک نوع معماری تکامل یافته از شیوه معماری پارسی است با آنکه بسیاری از بخشهای آن از میان رفته ولی زیبایی و اصول فنی در ساختمان را رعایت نموده اند. هخامنشیان تنها سازندگان کاخ نبودند بلکه از آنها نیز آثار معابد و مقابر آرامگاهی صخره ای بجای مانده است . به هر روی که این دوره از معماری ایرانی را بررسی کنیم در خواهیم یاغت که از چه پیشینه ای غنی و بادوام برخوردار است همچنانکه بیش از این گفتم معماری هخامنشی به نوعی شکل تکامل یافته معماری ایلامی و مادی است و به عبارت دیگر هخامنشیان از آن مجموعه فنون و هنرهای ساختمانی با روشی خاص و استادانه استفاده کردند . آنان مصطبه سازی آجرهای لعابدار ایلامی و تالارهای ستون دار با ایوانهای جانبی و مقابر صخره ای مادی را تکامل بخشیدند و از همسایگان و ملل تابعه هم غافل نماندند بلکه از معماری و معماران بابلی آشوری لیدی ساردی مصری استفاده های شایانی بردند و افزون بر آثار موجود از ملل متقدم هنرمندان آثاری پدید آوردند که در طول تاریخ بشریت اگر بی نظیر نباشد کم نظیر است. معماران هخامنشی از هوش و ذکاوتی سرشار بهره مند بوده اند . زیر در آثار آنها اصولی رعایت شده که بعدها به عنوان اصول معماری ایرانی معمول و مرسوم گردید.هر چه بنا کردند به استثنای پاره ای از موارد مصالح بوم آورد را در نظر گرفتند . از آن جمله پاسارگاد است که آن را می توان از پروژه های عظیم و آغازین امپراطوری هخامنشی محسوب نمود . هخامنشیان با اینکه قبلا در مسجد سلیمان آثاری از خود به جای گذاشته بودند اما پاسارگاد داستانی دیگر دارد . پاسارگادی که به اعتقاد بسیاری از مورخین نخستین پایتخت امپراطوری نوپا بود و از همانجا سایر نقاط کشور بزرگ و پهناور ایران آنروز تسخیر گردید. پاسارگاد را باید از کارهای کوروش بزرگ قلمداد کرد . در پاسارگاد هنر ایرانی وحدت یافته تر می شود با آثاری نظیر کاخ دروازه و دیگر کاخها و تل تخت. در این شهر مجموعه ای از بناهای کاخها مقابر پل و کوشکهایی بر پا گردیدند . که هر یک از آنها جای بررسی و مطالعه جداگانه دارند. زیرا تمام آنچه که یک اثر معمارانه باید داشته باشد در این ساختمانها رعایت گردیده است. حال برای جلوگیری اطاله کلام به شرح و توصیف جزئیات برخی از این بناها می پردازیم. تل تخت(تخت سلیمان): این اثر معماری که صفه بزرگی است مشرف به تمام کاخ ها و باغهای پیرامون خود در پاسارگاد بر روی تپه ای به بلندی 50 متر قرار گرفته که بقایای دیوار سنگی بزرگ آن قابل ملاحظه است . سکوی این بنا از سنگهای بزرگ تراشیده شده در نما و با سنگهای لاشه ای در دیوار اصلی ساخته شده است.بخش غربی این سکو را از ستیغ و لبه یک تپه کوه مانند ساخته اندو سپس مجموعه ای از کاخها و سایر تاسیسات را روی آن ایجاد کرده اند.بی هیچ گمانی این تخت را برای زیربنای کاخ های باشکوهی همانند کاخهای تخت جمشید به وجود آورده اند . نکته قابل ذکر در سنگهای تراشیده آن است که در معماری به سنگهای ((بادبرد)) معروف هستند و با بستهای فلزی به شکل دم چلچله ای به هم متصل شده اند .درباره زمان ساخت آن دیوید استروناخ معتقد است که باید به فرمان کوروش در زمانی که پاسارگاد پایتخت امپراطوری هخامنشی بوده ساخته شده باشد به هر روی با اینکه ساختمان مزبور خرابی دیده است ولی طرح تقریبی بازسازی شده آن اندکی از عظمت و شوکت معماری آنرا نمایش می دهد.

آرامگاه کوروش: نخستین اثری که در دشت مرغاب و دهکده مادر سلیمان (پاسارگاد) جلب توجه میکند مقبره کوروش است. بنای سنگی باشکوهی که در حدود بیست و پنج قرن پیش ساخته شده است. این بنا در میان مردم به نام قبر مادر سلیمان معروف است. بنا از دو بخش تشکیل شده است: الف)قسمت سکو مانند که یادآور زیگورات چغازنبیل ((دوره ایلامی ))است ب)قسمت بالایی آن که اتاق کوچکی است و با سقف سنگی به صورت شیروانی (خرپشته) ایجاد شده است. بخش سکو مانند پله پله از شش طبقه تشکیل یافته است طبقه اول 70/1 دوم و سوم هر کدام 1 متر و سه طبقه آخری 55 سانتی متر بلندی دارند عرض سکوها که حالت پله مانند را دارند 50 سانتی متر است. بلندی این قسمت در مجموع 35/5 متر است بخش ب که اتاقک کوچکی است دارای در گاهی به عرض 87 سانتی متر و ارتفاع 30/1 متر است . ابعاد 30/2*3 متر و ارتفاع آن 10/2 متر است.کل بنا از سنگ ساخته شده است و یکی از آثار معماری بسیار زیبای دوران هخامنشی. کاخ دروازه :این بنا که در شرق محوطه کاخها و اندکی بیرون از خط دیوار حصاری است که مجموعه کاخی در آن قرار دارند واقع شده است ابعاد آن 36*36 متر است. بنای ستوندار با دو ردیف 4 تایی ستونهای سنگی جزر دیوارها نیز از سنگ ساخته شده است و این بنا چهار مدخل ورودی دارد که دو تا از آنها بزرگتر از دوتای دیگرند. بر روی سطوح مدخل ورودی نقوش برجسته ای از ترکیب انسان و گاو انسان و ماهی وجود دارد و در گاه شمالی آن نقش یک انسان بالدار که بعضی آن را به کوروش بزرگ تعبیر کرده اند . ستونها دارای پایه هایی از سنگ سیاه و زرد شبه مرمر هستند و کف کاخ را با سنگهای بدون شکل هندسی منظم سنگ فرش نموده اند. مجموعه کاخها و باغ شاهی: این مجموعه باغ و کاخ را می توان یکی از قدیمیترین نمونه های موجود از نوع خود محسوب نمود که شامل دو کاخ بار عام و اختصاصی کوروش دو بنای کوشک و مجموعه از آب نماها و خیابان ها است. کاخ بارعام کوروش:این بنا مشتمل بر یک تالار مرکزی و چهار ایوان در چهار جهت و دو اتاق در جناحین ایوان جنوبی است.تالار مرکزی آن از دو ردیف چهار ستونی سنگی تشکیل یافته و چهار ایوان در جهات اربعه آن نیز دارای دو ردیف ستون سنگی است و فاصله ستونها در بخشهای اخیر کمتر از تالار مرکزی است.تالار مرکزی همانند کاخ دروازه دارای چهار مدخل ورودی در چهار جهت است.این بنا نیز از سنگ و خشت ساخته شده و کف آنرا با مهارت کم نظیری سنگ فرش نموده اند.ستونهای بجا مانده نشانگر آن است که بدون تزیین است. کاخ اختصاصی کوروش : از نظر پلان و شکل مانند کاخ بارعام است و عبارتست از یک تالار مرکزی با 5 ردیف 6 تایی ستونهای سنگی و چهار ایوان در جهات اربعه دارد و دو اتاق در گوشه شمال غربی و جنوب غربی .ابعاد آن در حدود 5/22*3 متر و وسعت آن 700 متر مربع است جرز درگاه های این بنا از سنگ زرد شبه مرمر که در نزدیکی پاسارگاد وجود دارد ساخته شده است . ترکیب سمگ سیاه و زرد در پایه ستونها جالب و دیدنی است . شالی پایه ستونها دارای تزیینات قاشقی است در جای دیگر از آن استفاده نشده بوده است. کوشکهای باغ شاهی:در میان مجموعه باغها و کاخهای شاهی پاسارگاد دو بنای زیبا قرار دارد که هر کدام از آنها دارای یک سالن مرکزی است که چهار ایوان در چهار جهت دارد . ایوانهای شمالی جنوبی کوشک A دارای چهار ستون در هر ردیف هستند و ایوانهای شرقی و غربی به خاطر کم عرض بودن دارای یک ردیف ستون.کوشکBدر ایوانهای شرقی و غربی چهار ستون در یک ردیف و در ایوانهای شمالی و جنوبی یک ستون دارد.این امر تنوع در معماری دو بنای کوچک را تا چه حد آشکار می سازد . این بناها در حقیقت راه ارتباطی به کاخهای اختصاصی و بارعام کوروش بوده اند. باغ پاسارگاد:مجموعه ای است زیبا ومنسجم که کاخها و کوشکهای متعددی را در خود جای داده است.این باغ را می توان یکی از زیباترین باغهای جهان دانست . زیبایی و شهرت باغهایی از این نوع بوده که واژه پردیس /فردیس/فردوس (باغ) فارسی را به چند زبان بزرگ و معروف جهان(عربی/انگلیسی/فرانسه/ایتالیایی/آلمانی..) نفوذ داده است و این امر نشانگر قدمت باغ سازی در ایران است که باغ سازی در دوره صفویه نیز متاثر از این دوره است. مقبره کمبوجیه(زندان سلیمان):مقبره کمبوجیه بنای سنگی مکعب مستطیل شکلی است که از سنگهای سفید بزرگ تراشیده شده است و متاستفانه یکی از دیوارهای چهارگانه و سقف آن سالم مانده است.و از هر نظر قابل مقایسه با بنای کعبه زردشت نقش رستم در مرودشت است . البته به طور قطع قدیمی تر از بنای فوق الذکر (کعبه زردشت) است.

معماری دوره هخامنشیان 25 صمعماری دوره هخامنشیانمعماریهخامنشیاندانلود معماری دوره هخامنشیان 25 صدانلود تحقیق معماری دوره هخامنشیان 25 صدانلود تحقیق معماری دوره هخامنشیاندانلود تحقیق در مورد معماری دوره هخامنشیانتحقیق در مورد معماری دوره هخامنشیانتحقیق و بررسی معماری دوره هخامنشیانتحقیق و بررسی در مورد معماری دوره هخامنشیان

معماری در کویر 40 ص

معماری در کویر

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	doc
حجم فایل	497 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	43

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق معماری در کویر

مناره‌ای در کویر

گردشگری - اعظم السادات راستی: شهر بادگیرها را با یک نگاه گذرا نمی‌توانی بشناسی. یزد، شهری است بر پهنای بی‌ترحم کویر با معماری منحصر به‌فرد و مردمان خونگرم؛ البته شیرینی‌های معروف و دیدنی‌های فراوانی نیز دارد. امروز قصد پرداختن به شهر زیبای یزد را داریم. استان یزد در قسمت مرکزی فلات ایران و در همسایگی استان‌های اصفهان، فارس، خراسان جنوبی و کرمان قرار دارد. این استان دارای 9شهرستان، 19شهر، 17بخش و 43دهستان است. باران در یزد بسیار کم می‌بارد به طوری که متوسط بارندگی سالانه در این استان، بین 50 تا 100میلی‌متر است. محدوده استان یزد جزئی از فلات مرکزی ایران به شمار می‌رود که کویرهای ایران نیز عمدتاً در این فلات جای دارند؛ پس بخش بزرگی از مساحت استان را کویرهای مختلف در بر گرفته‌اند. پیشینه تاریخی منطقه یزد یکی از سرزمین‌های باستانی اقوام ایرانی و دارای میراث درخشانی از فرهنگ و تمدن کهن ادوار مختلف تاریخی با قدمت 3هزار سال است. برخی مورخین، بنای اولیه شهر یزد را به زمان اسکندر مقدونی نسبت می‌دهند که وی زندانی ساخته و نام آن را چنین نهاده است و به اعتقاد عده‌ای دیگر از تاریخ‌نویسان، در دوره ساسانیان به فرمان یزدگرد اول(421– 339م) در این محل شهری به نام ‹‹یزدان‌گرد›› بنا شد و نام یزد از همین عنوان گرفته شده است که به معنی مقدس، فرخنده و در خور آفرین است. شهر یزد نیز به مفهوم شهر خدا و سرزمین مقدس است. یزد، نگین کویر است و اولین بار نام آن در کنار اسم ‹‹چیتر تخمه›› یکی از همرزمان داریوش آورده شده است. این ناحیه همواره در دوره هخامنشیان از راه‌های معتبر مؤسسه‌های راهداری و مراکز چاپاری برخوردار بوده است. راهداری در یزد قدیم چنان اهمیتی داشت که خاندان «آل‌مظفر» از منصب راهداری ناحیه میبد به پادشاهی رسیدند. مردم یزد به زبان فارسی رایج با پاره‌ای ویژگی‌های گویشی سخن می‌گویند و بسیاری از واژه‌ها و ترکیبات زیبای فارسی را در گویش خود حفظ کرده‌اند.گردشی کوتاه در شهر یزد، ساعت‌ها وقت لازم دارد؛ پس اینجا تنها به برخی از آثار تاریخی، مذهبی و دیدنی این شهر اشاره می‌کنیم. آب‌انبار شش‌بادگیری در شهری کویری همچون یزد، ارزش آب بیش از هر جای دیگر حس می‌شود. در این شهر بیش از 75 آب‌انبار وجود دارد که «آب‌انبار شش‌بادگیری» معروف‌ترین آنهاست. این آب‌انبار دارای 6بادگیر است و 180سال پیش در دوره قاجاریه ساخته شده. از ویژگی‌های مهم این اثر تاریخی، دو‌دهانه‌ مقرنس‌کاری‌شده است. همچنین 55پله ورودی در قسمت جنوبی که بین پله 25 و 26 از بالا یک هشتی با سنگفرش آجری قرار دارد، ویژگی دیگری است که در این آب‌انبار دیده می‌شود. مجموعه مارکار این مجموعه شامل برج ساعت و مدرسه بوده، متعلق به اوایل دوره پهلوی است. مجموعه مارکار در محله تل (دروازه قصاب‌ها) قرار دارد. برج و باروی قدیمی شهر یزد حصار قدیمی شهر یزد در سه قسمت و سه دوره بنا شده است: شاهزاده فاضل و قلعه کهنه(دوران آل‌مظفر) مالمیر(مادر امیر/ دوره اتابکان یزد) فهادان و سیدگلسرخ(دوره ابوجعفر کاکوئیه) آتشکده زرتشتیان یکی از اماکن مربوط به زرتشتیان، آتشکده آنهاست. این بنا در خیابان آیت‌الله کاشانی واقع شده و شامل ساختمان و باغ مشجّری است که در قرن اخیر ساخته شده‌اند. در این محل، آتشی که برای زرتشتیان محترم است و دارای قدمتی دیرین بوده و باید همیشه روشن نگه داشته شود، نگهداری و از آن مراقبت می‌شود. قدمت این آتش به 1500سال می‌رسد. ساختمان اصلی آتشکده در وسط حیاط و بر بلندی قرار دارد و آن ‌را درختانی همیشه‌سبز احاطه کرده‌اند. حوضی مدور و بزرگ در محور ورودی بنا، زیبایی خاصی به آن بخشیده است. آتش در محفظه‌ای بلندتر از سطح زمین در اتاقی نسبتاً وسیع و دور از تابش خورشید قرار گرفته و اتاق‌هایی برای مراسم نیایش، پیرامون آن طراحی شده است. دخمه زرتشتیان دخمه در فرهنگ فارسی به معنای گورخانه گبر است. دو دخمه در حاشیه جنوبی شهر یزد، در حوالی منطقه صفائیه در بالای تپه‌ای نسبتاً مرتفع قرار دارد که یکی قدیمی‌تر است و به نام «هانجکی هاتریا»(زرتشتی هندی‌الاصل) شناخته می‌شود و دیگری که بعدتر ساخته شده، گلستان نام دارد. در وسط این دو دخمه، چاله‌ای سنگی وجود دارد که زرتشتیان، مردگان خود را در آن می‌گذاشتند. این اثر، مربوط به دوره قاجار است. دخمه گلستان 25متر قطر دارد و ارتفاع دیوار آن از سطح تپه 6متر است. دخمه هانجکی نیز 15متر قطر دارد. مدرسه ضیائیه این ساختمان (مشهور به زندان اسکندر) متعلق به سال 631هجری قمری است. بانی این بنا شرف‌الدین علی رضی است. این مدرسه در محله فهادان و در مجاورت بقعه دوازده‌امام قرار دارد. حمام خان حمام خان به گرم‌خانه نور نیز شهرت دارد. سابقه احداث حمام به سال 1212هجری قمری برمی‌گردد و در تاریخ 1242هجری قمری، تجدید بنا شده است. تزئینات حمام خان بسیار ساده بوده بطوری که مهم‌ترین تزئین آن، نقاشی‌های بخش شاه‌نشین است. مساحت حمام، 1170متر مربع و زیربنای آن 900متر مربع است. بازار خان ساخت این بازار به زمان ناصرالدین‌شاه قاجار بازمی‌گردد. ساختار متفاوت و عرض متباین آن، حکایت از ساخت تدریجی‌اش دارد. این بازار 258متر طول دارد و ارتفاع آن بین 4 تا 6 متر متغیّر است. در بخش شمالی- جنوبی 53مغازه و در بخش شرقی-غربی آن 100مغازه وجود دارد. مسجد جامع کبیر این مسجد، یکی از باارزش‌ترین بناهای تاریخی-هنری شهر یزد است. بانی ساختمان اصلی مسجد را علاءالدوله گرشاسب آل‌بویه (قرن ششم هجری) می‌دانند ولی مسجد کنونی مربوط به آل‌مظفر و تیموریان (قرن هشتم و نهم هجری) است. از امتیازات هنری و معماری این مسجد می‌توان قدرت و استواری کاشیکاری‌های نفیس و جالب، سردر بلند، دو کتیبه نفیس (یکی به خط کوفی و دیگری به خط ثلث) روی کاشی لاجوردی معرق در کنار سردر باشکوه، دو مناره زیبا و تزئینات کاشی‌کاری‌شده دیوارهای داخلی شبستان و زیر گنبد و خارج گنبد اشاره کرد. ارتفاع مناره‌های مسجد حدود 48متر و ارتفاع سردر آن حدود 24متر است. مجموعه امیرچخماق امیرجلال‌الدین چخماق از سرداران و امرای شاهرخ تیموری و حاکم یزد، با همکاری همسر خود فاطمه‌خاتون جهت آبادانی یزد، مجموعه‌ای شامل تکیه، میدان، حمام، کاروانسراها، خانقاه، قنادخانه، چاه آب سرد و از همه مهم‌تر مسجد امیرچخماق را بنیان نهادند. سنگ نصب‌شده در کریاس مسجد به طرف میدان و نقر وقف‌نامه بر آن به خط نسخ، شبکه‌های ظریف از کاشی‌های معرق دور خارجی گنبد محراب صفه اصلی با طاق‌نمای مقرنس‌کاری و… این مسجد را از نظر مرتبه زیبایی، بعد از مسجد جامع قرار داده است. این بنا که مسجد جامع نو نیز نامیده می‌شود، در قرن هشتم هجری قمری بنا نهاده شده است. مسجد ملااسماعیل این مسجد بزرگ در جنوب میدان خان قرار گرفته و اثر همت والای آخوند ملااسماعیل عقدائی در سال1222 است. این مسجد مشتمل است بر ایوان وسیع با دهنه 75/15متر و شبستان با 32ستون و گنبدهای زیبا، نقش و نمای آجری درگاه‌ها و گاهی تلفیق‌شده با کاشی و سنگ مکتوب در طرف چپ بالای سردر بزرگ ورودی با مطالبی با خط نستعلیق و سنگ‌لوحه‌های مختلف. مسجد ریگ این مسجد که کاروانسرایی مخروبه بوده، توسط امیرمعین‌الدین اشرف بنا شده است. منار گلی مزین به کاشی با خطوط و نقوش هندسی، قفسه‌ای چوبی در بالای منار کتیبه خط ثلث بر کاشی معرق در سه طرف سردر، در کنده‌کاری دولنگه‌ای، کاشی‌های شش‌ضلعی فیروزه‌ای و آبی با حاشیه‌های سیاه و سفید مرسوم قرن نهم هجری در بدنه محراب و طاق‌نمای محراب با گچ‌کاری مقرنس، از برجستگی‌های مهم این مسجد به شمار می‌رود. بقعه دوازه امام این بقعه مشتمل بر دوازده گنبد منفرد در سال 429هجری به دستور ابوسعید و ابویعقوب از امرای علاء‌الدوله فرامرز ساخته شده است. در این بقعه، کتیبه‌ای به خط کوفی، بالای سر درگاه که در حاشیه‌ای از نقوش گُل و بوته قرار دارد و سنگ قبر فخرالدین اسفنجردی از مشایخ بزرگ قرن هشتم به اندازه 92×60 که در محراب نصب است، توجه بینندگان را به خود جلب می‌کند. خانه لاری‌ها این خانه در سال 1286قمری ساخته شده و مالک آن حاج‌محمدابراهیم لاری بوده که سابقاً به عنوان خانقاه نعمت‌اللهی از آن استفاده می‌شده است. مساحت آن، حدود 1700متر است و زیربنایی معادل 1200متر مربع دارد. درها، پنجره‌ها، ارسی‌ها و اتاق‌های آیینه‌کاری و نقاشی‌شده آن، یکی از نمونه‌های زیبا و عالی خانه‌های اعیانی قرن سیزدهم است.

معماری در کویر 40 صمعماری در کویرتحقیق در مورد معماری در کویر 40 صتحقیق معماری در کویر 40 صتحقیق در مورد معماری در کویرتحقیق معماری در کویرتحقیق در باره معماری در کویرتحقیق و بررسی معماری در کویرتحقیق و بررسی در مورد معماری در کویردانلود معماری در کویردانلود تحقیق معماری در کویردانلود تحقیق در مورد معماری در کویر

معماری بین النهرین 18 ص

معماری بین النهرین 18 ص

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	doc
حجم فایل	4234 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	18

دریافت فایل

فروشنده فایل

کد کاربری 7612

تمام فایل ها

تحقیق معماری بین النهرین 18 ص

کهن ترین زیگورات بین النهرین

زیگورات اور

کهن ترین زیگوراتی که ناکنون در بین النهرین (عراق کنونی) توسط باستان شناسان خاکبرداری و شناسایی شده است زیگوراتیست که اورنمو موسس سلسله سوم اور در سال 2100 قبل از میلاد یعنی 4100 سال پیش در شهر باستانی اور محل تولد حضرت ابراهیم نبی بنا کرده بود او این زیگورات را در کنار معبدی که برای نیایش خدایان ساخته بود بر پا داشته است. این زیگورات در اصل دارای سه طبقه بوده است که در حال حاضر تنها طبقه اول آن باقی مانده است. راه دست رسی به بالاترین طبقه بوسیله سه رشته پلکان رشته پلکان میانی و دو رشته پلکان جانبی صورت میگرفت. زیگورات با خشت بنا شده بود و پوسته خارجی آن را از آجر ساخته بودند.

زیگورات اور : این بنا از خشت خام ساخته شده است . فونداسیونی به عمق 15 متر دارد . 3 ردیف پلکان 100 تایی که به پرستشگاه می رسد . نمای بنا از آجر است و برای استحکام بنا در برابر سیلابها از ملات قیری استفاده کرده اند .

(زیگورات به زبان سومری ها به معنای کوه است و به زبال بابلی ها به معنای بنایی پله پله است که طول و عرض طبقه بالاتر از طبقه پایین تر کمتر است .

زیگورات اور ، نمونه مناسبی از این مورد است که به دوره سومری نوین – از سده 22 تا سده 21 پیش از میلاد – مربوط می شود ؛ در این دوره ، معماران می کوشیدند بلندترین و کوه پیکرترین بنای ممکن را روی زمین . نخست کوهی از خشت خام را می بینیم که در اثر عواملی چون زمان ، آب و هوا ، و تاخت و تاز دشمنان تقریبا" به صورتی بی شکل درآمده است ؛

بر روی شالوده ای از این به ارتفاع 15 متر ، دو طبقه سوار برهم قرار دارند که به ترتیب کوچکتر می شوند ؛ و از آن دو احتمالا" طبقه بالا در حکم پی زیارتگاه بوده است . سه پلکان خرپشته ای ، هریک با یکصد پله ، در یک نقطه ، به دروازه برج دار زیگورات می رسند و از آنجا احتمالا" پلکان دیگری به زیارتگاه یعنی مرکز نمایشهای آیینی منتهی می شود . ساختمان این زیگورات ، کوه محکمی از خشت خام با نماسازی ضخیمی از آجر پخته با ملات قیری است . آجر پخته را به این علت با ملات قیر در نماسازی به کار می بردند که بر قدرت و استحکام ساختمان در برابر سیلها و اثر دیگر عوامل طبیعی بیفزایند . طبقات زیگورات ، احتمالا" در اصل به رنگهای متفاوت با معنی نمادینی ساخته می شده اند و احتمالا" در محوطه پشته آنها درختکاری و گیاهکاری نیز می شده است . ارتفاع زیاد این بنا و دشواری صعود و دستیابی به نوک زیارتگاه ، احتمالا" مانند مذاهب دیگر ، نمادی از گونه ای تدارک دشوار روح برای روشنایی گرفتن از خدا به شمار می رفته است . بدون تردید رفعت زیگوراتهای بزرگ ، که ظاهرا" به قلب اسمان می رسیدند تأثیر ژرفی بر عبریان کهن داشته است . زیرا زیگوراتی در بابل به نام برج بابل ساختند و به یادگار گذاشتند که نشانه ای از غرور بلند پروازانه نوع بشر .

-زیگورات اور, حدود 2100 ق.م

تصویر37 - -طرح بازسازی شده زیگورات اور, حدود 2100 ق.م (از روی یک طرح خطی در موزه بریتانیا , لندن)

ارگ سارگون

در خرساباد، مساحت:400 هزارمتر مربع، بیش از 200 حیاط و اتاق، شهر روی تپه بود با ارتفاع 15 متر، مجموعه تقارن ندارد و متشکل از اتاقها و تالارهای چهارگوش می‌باشد گرداگرد حیاط، پوشش اتاقها با تاغهای گهواره‌ای خشتی بود، دروازه با دیوهای غول آسای نگهبان که 4 متر ارتفاع داشت ایجاد شده بود. زیگورات نیز در این مجموعه قرار داشت که احتمالاً 7 طبقه داشت که 4تای آن باقیمانده، ارتفاع هر طبقه 5.5 متر است، هر طبقه دارای رنگی متفاوت بود، دیوار کاخ دارای کنگره بوده و دو طرف دروازه تاغ‌دارش 2 برج چهارگوش قرار گرفته، دورتادور تاغ و برجها با نوارهایی از کاشیهای لعابدار با رنگهای درخشان پوشانده شده، در دروازه دو گاو بالدار با سر آدم پاسداری می کردند.

مشابه چنین دروازه‌ای در تخت جمشید می باشد ولی با این تفاوت که گاوهای تخت جمشید از کنار دارای 3 پا یوده ولی گاوهای آشور از بغل دارای 4 پا می باشند.

این کاخ مساحتی نزدیک به 400 هزار متر مربع و بیش از 200 حیاط و اتاق داشت . شهری که این ارگ – کاخ مشرف بر آن ساخته شده بود روی تپه ای به بلندی تقریبا 15 متر قرار داشت و نزدیک به یک و نیم کیلو متر مربع مساحتش بود .

شاید کاخ را به این دلیل در سطحی بالاتر ساخته اند که از سطح سیلابها بالاتر باشد ، ولی همین بلندی باعث می شد که مقر پادشاه در نقطه ای بین خانه های زیر دستانش و خدایان واقع شود . با آنکه سازندگان کاخ در صدد ایجاد تقارن بوده اند ولی خود کاخ نقشه ای آشفته و پرت دارد و مجموعه ای از اتاقها و تالارهای چهار گوش را در بر می گیرد که خوشه وار به گرد حیاطهای چهار گوش ساخته شده اند (. شکل اتاقهای دراز و باریک و جسامت دیوارهای جانبی حکایت از آن دارد که اتاقها با طاقهای گهواره ای خشتی پوشانده شده بودند )، و این مفید ترین و علمی ترین روش سقف زنی در منطقه ای بود که نه الوار کافی داشت نه سنگهای مناسب کارهای ساختمانی . در پشت حیاط اصلی ، که هر ضلعش به 900 متر می رسد ، اقامتگاه پادشاه قرار داشت ؛ وی در همین جا ماموران بیگانه را رسما در اتاق دراز ، بلند و پر تلالو تاجگذاری خویش به حضور می پذیرفت . میهمانان خارجی ، از یک حیاط بزرگ دیگر وارد می شدند ، از دروازه مرکزی بین دیوهای غول آسا ی نگهبان که نزدیک به چهار متر ارتفاع داشتند می گذشتند و به حضور پادشاه تاجدار بار می یافتند . میهمانان که در حیاط به انتظار بار یافتن می ایستاند ، وقت کافی برای اندیشیدن درباره ناچیزی خودشان در مقایسه با قدرت و سطوت پادشاه پیدا می کردند ، زیرا روی دیوارها با پیکره های غول آسایی از پادشاه و درباریانش مزین شده بود .
سارگون !! شهر و کاخش را مظهر وبیان عظمت خویش می دانست و گمان می کرد که پایه های این عظمت بر اطاعت و انقیاد دشمنان وی نهاده شده اند . او در کتیبه ای می نویسد : من شهری را با [ زحمت ] مردم که به وسیله دستانم مطیعشان کرده بودم ساختم ؛ آشور ، نبو ، مردوک ، ایشان را به تسلیم در برابر من و به گردن گرفتن یوغ من در پای کوه موسری ، بالای نینوا ، وا داشتند . و در کتیبه دیگری می گوید : سارگون ، پادشاه جهان ، شهری ساخته است . آن را دور شروکین نامیده است . در داخل این شهر ، کاخی بی مانند بر پا داشته است . علاوه بر مجموعه حیاطها ، اتاق تاجگذاری ، اتاقهای دولتی ، حرم ، آبریزگاهها و حمامها ، و اتقهای نگهبانان که کل کاخ را تشکیل می دادند ، معبد اصلی و زیگورات نیز در این ارگ وجود داشتند . زیگورات خرساباد احتمالا هفت طبقه داشته است ، که چهار تای آنها تا به امروز حفظ شده اند ؛ ارتفاع هر طبقه پنج و نیم متر است و هر یک رنگی متفاوت با دیگری دارد . برای دستیابی به این زیگورات ، خر پشته حلزونی پیوسته ای دور تا دور ساختمان از کف پایین ترین طبقه تا نوک بالاترین طبقه ساخته شده بود . نمای کاخ از یک دیوار جسیم کنگره دار تشکبل شده بود ، و در دو طرف دروازه طاقدارش دو برج چهار گوش دیده می شد . دور تادور طاق وروی برجها را با کتیبه هایی از کاشیهای لعابدار با رنگهای درخشان پوشانده بودند که نتیجه کلی اش ساختمانی مجلل وبا شکوه بود . به نظر می رسد که شکوه و درخشندگی گیج کننده نیز بخشی از این نقشه پادشاه آشور برای متحیر ساختن میهمانان بوده است . از دروازه اصلی کاخ ، دو گاو بالدار غول پیکر با سر آدم پاسداری می کردند . این گاوهای آدم سر را می توان مشتق شده از پیکره های مشابه جانوران در بوغاز کوی حتیها پنداشت .

در هر دو مورد از جانور برای دفع دشمن مرئی یا نامرئی و بخشیدن جلوه ای پرشکوه و برجسته به نمای کاخ استفاده شده است . این پیکره ها تا اندازه ای همه جانبی و تا اندازه ای برجسته ساخته شده اند ، ودر آنها دید تمام رخ در حال استراحت با دید جانبی در حال حرکت در هم می آمیزد و این در آمیختگی با افزوده شدن یک پای پنجم ، به اوج تاثیر گذاری می رسد . غول آسایی پیکره ، کنده کاری برجسته و گیرا ، پیچ و تاب ظریف بالها و الگو بندی سطح پیکره با نمایش سنتی جزییات ، برروی هم ، شکوه و قدرتی شگفت انگیز پدید می آورند که امروزه نیز از دیدنش حالت ترس آمیخته با احترام به آدمی دست می دهد. ولی این پیکره های با شکوه بیش از آنچه نگهبانان پادشاه به شمار آیند موجب تقویت مقام سلطنت او می شوند . تاجهای شاخدار خدا- شاهان اکد و نقابهای درشت چشم وریشدار شناخته شده از زمان سومر به بعد در آنها جلب توجه می کند ، بدنهای شیر و گاو گونه اشان حکایت از قدرت فوق انسانی و درنده خویی پادشاه و بالهای عقابی شان حکایت از سرعت عمل او در اجرای عدالت یا انتقام گیری دارند . محسنات پادشاه آشور با حروف درشت بر روی این جانوران دو رگه نوشته شده است . هنر باستانی ، بارها بر ترس و ستایش دائمی انسان از جانوران بزرگ که به عنوان استعاره هایی برای نمایاندن نیروهای طبیعت و خود خدایان مورد استفاده قرار می گرفتند ، مهر تایید زده است .

معماری بین النهرین 18 صمعماری بین النهرینتحقیق در مورد معماری بین النهرین 18 صبررسی معماری بین النهرینتحقیق معماری بین النهرینتحقیق و بررسی معماری بین النهرینتحقیق و بررسی در مورد معماری بین النهرینتحقیق در مورد معماری بین النهریندانلود تحقیق معماری بین النهریندانلود تحقیق در مورد معماری بین النهرینمعماری بین النهرین 18 ص